Микола Костомаров у пошуках історичного портрета Івана Мазепи (за епістолярними джерелами)

У статті крізь призму епістолярної спадщини розкривається процес підготовки М.Костомаровим відомої праці «Мазепа. Историческая монография». Основна увага приділяється висвітленню особливостей наукової лабораторії історика, які здебільшого залишаються поза увагою дослідників творчості вченого....

Full description

Saved in:

Bibliographic Details
Date:	2010
Main Author:	Гончар, О.Т.
Format:	Article
Language:	Ukrainian
Published:	Інститут історії України НАН України 2010
Series:	Український історичний журнал
Subjects:	Методологія. Історіографія. Джерелознавство
Online Access:	https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/104954
Tags:	Add Tag No Tags, Be the first to tag this record!
Journal Title:	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
Cite this:	Микола Костомаров у пошуках історичного портрета Івана Мазепи (за епістолярними джерелами) / О.Т. Гончар // Український історичний журнал. — 2010. — № 1. — С. 190-198. — Бібліогр.: 42 назв. — укр.

Institution

Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine

id	nasplib_isofts_kiev_ua-123456789-104954
record_format	dspace
spelling	nasplib_isofts_kiev_ua-123456789-1049542025-02-09T17:02:04Z Микола Костомаров у пошуках історичного портрета Івана Мазепи (за епістолярними джерелами) Гончар, О.Т. Методологія. Історіографія. Джерелознавство У статті крізь призму епістолярної спадщини розкривається процес підготовки М.Костомаровим відомої праці «Мазепа. Историческая монография». Основна увага приділяється висвітленню особливостей наукової лабораторії історика, які здебільшого залишаються поза увагою дослідників творчості вченого. In the light of epistolary inheritance the article shows up the process of preparation by M.Kostomarov the well-known work «Mazepa. The Historical monograph». The main attention is to clear up the special features of scientific laboratory of the historian which mainly pass by the researches of his creation. 2010 Article Микола Костомаров у пошуках історичного портрета Івана Мазепи (за епістолярними джерелами) / О.Т. Гончар // Український історичний журнал. — 2010. — № 1. — С. 190-198. — Бібліогр.: 42 назв. — укр. 0130-5247 https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/104954 uk Український історичний журнал application/pdf Інститут історії України НАН України
institution	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
collection	DSpace DC
language	Ukrainian
topic	Методологія. Історіографія. Джерелознавство Методологія. Історіографія. Джерелознавство
spellingShingle	Методологія. Історіографія. Джерелознавство Методологія. Історіографія. Джерелознавство Гончар, О.Т. Микола Костомаров у пошуках історичного портрета Івана Мазепи (за епістолярними джерелами) Український історичний журнал
description	У статті крізь призму епістолярної спадщини розкривається процес підготовки М.Костомаровим відомої праці «Мазепа. Историческая монография». Основна увага приділяється висвітленню особливостей наукової лабораторії історика, які здебільшого залишаються поза увагою дослідників творчості вченого.
format	Article
author	Гончар, О.Т.
author_facet	Гончар, О.Т.
author_sort	Гончар, О.Т.
title	Микола Костомаров у пошуках історичного портрета Івана Мазепи (за епістолярними джерелами)
title_short	Микола Костомаров у пошуках історичного портрета Івана Мазепи (за епістолярними джерелами)
title_full	Микола Костомаров у пошуках історичного портрета Івана Мазепи (за епістолярними джерелами)
title_fullStr	Микола Костомаров у пошуках історичного портрета Івана Мазепи (за епістолярними джерелами)
title_full_unstemmed	Микола Костомаров у пошуках історичного портрета Івана Мазепи (за епістолярними джерелами)
title_sort	микола костомаров у пошуках історичного портрета івана мазепи (за епістолярними джерелами)
publisher	Інститут історії України НАН України
publishDate	2010
topic_facet	Методологія. Історіографія. Джерелознавство
url	https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/104954
citation_txt	Микола Костомаров у пошуках історичного портрета Івана Мазепи (за епістолярними джерелами) / О.Т. Гончар // Український історичний журнал. — 2010. — № 1. — С. 190-198. — Бібліогр.: 42 назв. — укр.
series	Український історичний журнал
work_keys_str_mv	AT gončarot mikolakostomarovupošukahístoričnogoportretaívanamazepizaepístolârnimidžerelami
first_indexed	2025-11-28T07:22:46Z
last_indexed	2025-11-28T07:22:46Z
_version_	1850017921816854528
fulltext	190 О.Т.Гончар Î.Ò.Ãîн÷àð* ÌÈÊÎËÀ ÊÎÑÒÎÌÀÐÎÂ Ó ÏÎШÓÊÀÕ ²ÑÒÎÐÈ×ÍÎÃÎ ÏÎÐÒÐÅÒÀ ²ÂÀÍÀ ÌÀЗÅÏÈ (ЗÀ ÅÏ²ÑÒÎËßÐÍÈÌÈ ÄÆÅÐÅËÀÌÈ) У статті крізь призму епістолярної спадщини розкривається процес підготовки М.Костомаровим відомої праці «Мазепа. Историческая моногра- фия». Основна увага приділяється висвітленню особливостей наукової ла- бораторії історика, які здебільшого залишаються поза увагою дослідників творчості вченого. Óêðà¿íñüêà Êë³î, óïåâíåíî êðîêóþчè ïî øëÿхó ³íòåãðàö³¿ äî ºâðîïåé- ñüêîãî ³ ñâ³òîâîãî êîíòåêñò³â, ìàº ïîâíå ïðàâî ïèøàòèñÿ ñâî¿ìè êëàñè- êàìè, çäîáóòêè ÿêèх äàâíî âæå ñòàëè íàäáàííÿì çàãàëüíîëþäñüêî¿ ãó- ìàí³ñòèêè. Äî òàêèх çíàêîâèх ïîñòàòåé íàëåæèòü Ìèêîëà Êîñòîìàðîâ (1817–1885 ðð.) – óчåíèé ³ç íàäçâèчàéíî øèðîêèì íàóêîâèì ä³àïàçîíîì, âç³ðåöü ³íòåëåêòóàëà Õ²Õ ñò. Òâîðчå íàäáàííÿ ³ñòîðèêà ïåðåáóâàº ï³ä ïðè- ö³ëîì äîñë³äíèê³â áàãàòî äåñÿòèë³òü, ïðîòå îäíîçíàчíî¿ îö³íêè òàê ³ íå çäîáóëî. Â îñòàíí³ ðîêè ó êîñòîìàðîâîçíàâñòâ³ ñïîñòåð³ãàºòüñÿ ñïðàâæí³é ïóáë³êàòîðñüêèé áóì. Ñòóä³¿ ùîäî òâîðчîñò³ ³ñòîðèêà òà éîãî îñîáèñòîñò³ хàðàêòåðèçóþòüñÿ ìíîæèíí³ñòþ ïîãëÿä³â òà êîíôë³êòí³ñòþ. ² öå íå äèâíî, îñê³ëüêè Ìèêîëà Êîñòîìàðîâ âîëîä³â óí³êàëüíîþ ìåòîäèêîþ ³ñòîðèчíîãî äîñë³äæåííÿ, à éîãî òâîðè äàþòü æèâó êàðòèíó íàðîäíîãî áóòòÿ â óñ³х òîí- êîùàх ç àêöåíòîì íà âíóòð³øí³é ïñèхîìåòðèчíèé àíàë³ç ëþäèíè ÿê òâîð- öÿ ³ñòîð³¿. Ìàëî хòî ³ç ñóчàñíèê³â óчåíîãî òàê íåïîêî¿â âëàäó ³ âèêëèêàâ ïàë- ê³ åìîö³¿ â ñóñï³ëüñòâ³. Ïîÿâà çíàчíî¿ ê³ëüêîñò³ éîãî ñòóä³é ïåðåòâîðþ- âàëàñÿ íà ïîä³þ ó íàóêîâîìó, ãðîìàäñüêîìó òà, íåð³äêî, ïîë³òèчíîìó æèòò³ Ðîñ³éñüêî¿ ³ìïåð³¿. Äîñèòü çãàäàòè åï³òåòè, ÿêèìè хàðàêòåðèçóâà- ëè îñîáèñò³ñòü Ìèêîëè Êîñòîìàðîâà äîñë³äíèêè – «³ñòîðèê-хóäîæíèê», «³ñòîðèê-áåëåòðèñò», «áóðæóàçíèé ³ñòîðèê», «ïðåäñòàâíèê áóðæóàçíî- íàö³îíàë³ñòèчíî¿ ³ñòîð³îãðàô³¿», «³ñòîðèê-àíòèêâàð³é», «óêðà¿íñüêèé ³ñòî- ðèê», «ðîñ³éñüêèé ³ñòîðèê», «óêðà¿íñüêî-ðîñ³éñüêèé ³ñòîðèê» ³ ò. ä. Чèì á³ëüøå чàñó ñïëèâàº ïî ñìåðò³ âчåíîãî, òèì ÿñêðàâ³øèì ñòàº îáðàç Ìèêî- ëè Êîñòîìàðîâà ÿê ç³ðêè íàö³îíàëüíî¿ ³ñòîð³¿, ùî äîì³íóâàëà ó Õ²Õ ñò. Íå ìîæíà çàïåðåчèòè òåçó ïðî òå, ùî ³ñòîðèê ñòàâ ôóíäàòîðîì îñíîâ «åòíîíàö³îíàëüíèх äîñë³äæåíü ³ ïîðòðåòíîãî æàíðó â ³ñòîð³îãðàô³¿»1. Оä- íàê, óäàþчèñü äî àíàë³çó ñïàäùèíè ³ñòîðèêà, âчåí³ çäåá³ëüøîãî îìèíàëè (ñâ³äîìî é ìèìîâîë³) àáî æ ïîá³æíî òîðêàëèñÿ хàðàêòåðèñòèêè éîãî íàó- êîâî¿ ëàáîðàòîð³¿, â ÿê³é ïîñò³éíî êèï³ëà êîï³òêà é òèòàí³чíà ðîáîòà, âíà- ñë³äîê чîãî ³ñòîðèчíà íàóêà îòðèìàëà ðÿä îðèã³íàëüíèх ôóíäàìåíòàëüíèх ïðàöü. Яêèì áóâ øëÿх êîæíî¿ ïðàö³ äî чèòàчà? Яê ³ чîìó çíàчíà чàñòèíà òâîðчî¿ ñïàäùèíè ³ñòîðèêà ââ³éøëà äî ñêàðáíèö³ ñâ³òîâî¿ ³ñòîðèчíî¿ íà- óêè? Õòî ³ ùî íàéá³ëüøå âïëèâàëè íà òâîðчèé ïðîöåñ? Яê³ ïðîáëåìè ðîçâ’ÿçóâàâ ³ñòîðèê ó ùîäåíí³é ðîáîò³? Â³äïîâ³ä³ íà âñ³ ö³ ïèòàííÿ хîâà- þòüñÿ çà äâåðèìà íàóêîâî¿ ëàáîðàòîð³¿. Оñîáëèâîñò³ ¿¿ çàëåæàëè â³ä äåê³ëü- êîх ôàêòîð³â, ñåðåä ÿêèх íàéãîëîâí³øèìè ìîæíà âèçíàчèòè ñóñï³ëüíî- ïîë³òèчí³ óìîâè ä³ÿëüíîñò³, ñîö³îêóëüòóðíå îòîчåííÿ, хàðàêòåð ñàìîãî *Гончар Ольга Трохимівна – канд. іст. наук, наук. співроб. відділу української історіографії Інституту історії України НАНУ. 191Микола Костомаров у пошуках історичного портрета Івана Мазепи ... âчåíîãî òà ñòàí éîãî çäîðîâ’ÿ. Ç’ÿñóâàòè ³ êîìïëåêñíî ïðîàíàë³çóâàòè ö³ ôàêòîðè ìîæíà ëèøå çà óìîâè çàëóчåííÿ êîìïëåêñó äæåðåë îñîáîâîãî ïî- хîäæåííÿ, çîêðåìà åï³ñòîëÿðíèх. Ó íàø³é ðîçâ³äö³ ìè òîðêíåìîñÿ ³ñòîð³¿ ñòâîðåííÿ Ì.Êîñòîìàðîâèì îä- í³º¿ ç íàéâ³äîì³øèх éîãî ïðàöü, à ñàìå «Ìàçåïà. Иñòîðèчåñêàÿ ìîíîãðà- ôèÿ»2. Íàì çäàºòüñÿ, ùî ñüîãîäí³ öå àêòóàëüíî, âðàхîâóþчè, ïî-ïåðøå, ïî- òðåáó ïåðåîñìèñëåííÿ âñ³º¿ íàóêîâî¿ ñïàäùèíè Ì.Êîñòîìàðîâà; ïî-äðóãå, íå- îáх³äí³ñòü îá´ðóíòóâàííÿ ïîãëÿä³â óчåíîãî íà ³ñòîðèчíèé ôåíîìåí ²âàíà Ìà- çåïè; ïî-òðåòº, óí³êàëüí³ñòü òà íåîäíîçíàчí³ñòü ì³ñöÿ ³ ðîë³ ãåòüìàíà â óêðà- ¿íñüê³é ³ñòîð³¿. Òåìà òàêîãî äîñë³äæåííÿ îáðàíà íàìè íåâèïàäêîâî. Оáðàç ²âàíà Ìàçå- ïè â îö³íö³ Ì.Êîñòîìàðîâà äîñèòü чàñòî àíàë³çóâàâñÿ â óêðà¿íñüê³é òà ðî- ñ³éñüê³é ³ñòîð³îãðàô³¿. Ïåðåâàæíà á³ëüø³ñòü ðîçâ³äîê íàøèх ðîñ³éñüêèх êî- ëåã îïèðàþòüñÿ íà âèñíîâêè ³ñòîðèêà, ï³äòðèìóþчè éîãî â íåãàòèâí³é îö³í- ö³ ðîë³ ².Ìàçåïè â ³ñòîð³¿. Óêðà¿íñüê³ ³ñòîðèêè, ó ò. ч. é ä³àñïîðí³, ðîçхî- äÿòüñÿ ó ñâî¿х äóìêàх. Òàê, Ò.Ìàöüê³â â îäí³é ç³ ñâî¿х ðîçâ³äîê àðãóìåíòî- âàíî àíàë³çóº ïîãëÿäè Ì.Êîñòîìàðîâà íà ãåòüìàíà, ïðè öüîìó ïîñèëàþчèñü íà ëèñòóâàííÿ3. Çîêðåìà, â³í äåìîíñòðóº ïåâí³ ñóïåðåчíîñò³, ïîâ’ÿçàí³, ç îä- íîãî áîêó, ³ç íåäîâ³ðîþ ³ñòîðèêà äî ìîñêîâñüêèх äæåðåë, à, ç ³íøîãî – áåç- êîìïðîì³ñí³ñòþ â íåãàòèâí³é îö³íö³ ä³ÿëüíîñò³ ².Ìàçåïè ñòîñîâíî Óêðà¿íè. Ò.Ìàöüê³â íàìàãàºòüñÿ ïîÿñíèòè òàêó ïîçèö³þ ³ñòîðèêà çíàчíèì âïëèâîì íà Ì.Êîñòîìàðîâà ïðàöü øâåäñüêîãî ³ñòîðèêà À.Ôð³êñåëÿ, à òàêîæ éîãî áàæàí- íÿì ïåðåêîíàòè öàðñüêèé óðÿä, ùî ä³ÿëüí³ñòü òîãîчàñíèх óêðà¿íîô³ë³â íå ìàº í³чîãî ñï³ëüíîãî ç ìàçåïèíñòâîì ³ íå ñïðÿìîâàíà íà âîðîãóâàííÿ ç Ðîñ³é- ñüêîþ ³ìïåð³ºþ4. Í.Ãåðàñèìåíêî äåìîíñòðóº òâîðч³ ïîøóêè Ì.Êîñòîìàðîâà ï³ä чàñ ðîáîòè íàä ìîíîãðàô³ºþ «Ìàçåïà» ³ âïëèâ íà íèх О.Ëàçàðåâñüêîãî, ñïèðàþчèñü íà ëèñòóâàííÿ5. Ì.Êîòëÿð ó âñòóïí³é ñòàòò³ ï³ä íàçâîþ «Ìèêîëà ²âàíîâèч Êîñòîìàðîâ ³ éîãî æèòòºïèñ ïîë³òèчíîãî àâàíòþðèñòà» äî ïåðåâèäàííÿ ìîíîãðàô³¿ «Ìà- çåïà» çðîáèâ äóæå ñì³ëèâ³ é âîäíîчàñ ñóïåðåчëèâ³ âèñíîâêè, ñïðÿìîâàí³ íà ðóéíàö³þ äîãì ñòîñîâíî ïîñòàò³ ².Ìàçåïè â óêðà¿íñüê³é ³ñòîð³¿ òà âíåñêó Ì.Êîñòîìàðîâà ó ðîçðîáêó ö³º¿ ïðîáëåìè â ³ñòîð³îãðàô³¿. Àâòîð, çîêðåìà, òîð- êàºòüñÿ é îáñòàâèí ñòâîðåííÿ ìîíîãðàô³¿ òà ñàìîâ³ääàíî¿ ïðàö³ ³ñòîðèêà â àð- х³âàх, ïîñèëàþчèñü íà éîãî ëèñòóâàííÿ. Íàéö³íí³øèì ó ðîçâ³äö³ âèäàºòüñÿ òåçà ïðî ïîçèòèâí³ ðèñè ïðàö³, à ñàìå «äîñêîíàëå âîëîä³ííÿ äæåðåëàìè, âè- íÿòêîâå çíàчåííÿ ôàêòèчíîãî ìàòåð³àëó, òàëàíò ñèñòåìàòèçóâàòè ³ñòîðèчí³ ïîä³¿ é ÿâèùà, çíàхîäÿчè ì³æ íèìè ïàðàëåë³ ³ çâ’ÿçêè, íå ïîì³чåí³ ³íøèìè âчåíèìè, ³ çàñíîâàíå íà öüîìó âì³ííÿ ç âåëèêîþ ì³ðîþ äîñòîâ³ðíîñò³ â³äòâî- ðþâàòè äîáó»6. Б³ëüø³ñòü êðèòèêóº Ì.Êîñòîìàðîâà çà óïåðåäæåí³ñòü. Оñòàí- í³ì чàñîì ç’ÿâèëèñÿ ðîçâ³äêè, â ÿêèх àâòîðè íàìàãàþòüñÿ ç’ÿñóâàòè âíó- òð³øí³ ìîòèâè, ÿê³ ñïîíóêàëè ³ñòîðèêà ñòâîðèòè îáðàç «ãåòüìàíà-ëèхîä³ÿ»7. Ïðîòå àâòîðè ëèøå çð³äêà ïîá³æíî çâåðòàþòüñÿ äî åï³ñòîëÿðíèх äæåðåë, îòæå, âèñâ³òëåííÿ òåìè çàëèøàºòüñÿ ôðàãìåíòàðíèì. Ìè ñïðîáóºìî ïîêàçà- òè ïîë³âåêòîðí³ñòü òà óí³êàëüí³ñòü ³íôîðìàö³¿, ùî ì³ñòèòüñÿ â åï³ñòîëÿð³ÿх, ñòîñîâíî ìîíîãðàô³¿ «Ìàçåïà», òâîðчèх ïîøóê³â Ì.Êîñòîìàðîâà â ïåð³îä ¿¿ ï³äãîòîâêè, ïñèхîëîã³чíèх ìîòèâ³â, ÿê³, ó ê³íöåâîìó ï³äñóìêó, âïëèíóëè íà ðåöåïö³þ îáðàçó ²âàíà Ìàçåïè. Çàäóì íàïèñàòè ìîíîãðàô³þ ïðî ãåòüìàíà ²âàíà Ìàçåïó ç’ÿâèâñÿ ó Ì.Êîñòîìàðîâà âæå ï³ä чàñ éîãî ðîáîòè íàä «Бîãäàíîì Õìåëüíèöêèì». Ïðè- ïóñêàºìî, ùî öå áóëî â 60-х ðð. Õ²Õ ñò. Ï³ñëÿ øêâàëó êðèòèêè, ùî éîãî âèòðèìàâ óчåíèé, ïîчèíàþчè ç 1859 ð., Ì.Êîñòîìàðîâ ñåðéîçíî çàäóìàâñÿ íàä ï³äãîòîâêîþ íàñòóïíîãî âèäàííÿ. Äëÿ öüîãî â³í áàãàòî ïðàöþâàâ ó àðх³- 192 О.Т.Гончар âàх, çîêðåìà ì³í³ñòåðñòâ ³íîçåìíèх ñïðàâ òà þñòèö³¿. Бåçïåðåчíî, â³äøóêó- þчè ñïðàâè ïðî åïîхó Õìåëüíèöüêîãî, â³í çíàхîäèâ ³ âåëèêó ê³ëüê³ñòü ìà- òåð³àëó, ÿêèé ñòîñóâàâñÿ ï³çí³øèх чàñ³â óêðà¿íñüêî¿ ³ñòîð³¿. Òàê ïîñòóïîâî ñôîðìóâàëàñÿ òâîðчà ³äåÿ íàïèñàòè ìîíîãðàô³¿ «Ðóèíà» òà «Ìàçåïà». Ïðàã- íóчè ñòâîðèòè ñхåìó íåïåðåðâíî¿ ³ñòîðèчíî¿ êàðòèíè, Ìèêîëà Êîñòîìàðîâ ç îñîáëèâèì ³íòåðåñîì çàãëèáèâñÿ â îñìèñëåííÿ ïîñòàò³ ².Ìàçåïè íå ò³ëüêè ÿê äåðæàâíîãî ä³ÿчà, àëå ³ ÿê ëþäèíè ñâîº¿ åïîхè. Äåÿê³ ïåðøîäæåðåëà áóëè çíàéäåí³ âчåíèì ó Øâåö³¿, ï³ä чàñ ïîäîðî- æ³, ÿêó â³í çä³éñíèâ ï³ñëÿ çàñëàííÿ ó 1857 ð., àëå ïðî îêðåìó ïðàöþ òîä³ ùå íå éøëîñÿ. Ëèøå ó 60-х ðð. Õ²Õ ñò. ç’ÿâëÿþòüñÿ ïåðø³ çãàäêè â åï³ñòî- ëÿð³ÿх ùîäî äæåðåëüíèх ïîøóê³â ìàòåð³àë³â ïðî ãåòüìàíà, ÿê³ çä³éñíþâàâ Ì.Êîñòîìàðîâ, àëå íàòÿê íàïèñàòè ìîíîãðàô³чíå äîñë³äæåííÿ íå çóñòð³чà- ºòüñÿ àæ äî 1876 ð. Óæå 3 ñåðïíÿ 1876 ð. â³í ïèñàâ äî ñâîãî äðóãà, ïèñüìåííèêà Äàíèëà Ìîðäîâöÿ ç Оäåñè, ùî ïî çàâåðøåííþ ïîäîðîæ³ ïëàíóâàâ äåÿêèé чàñ çàòðè- ìàòèñÿ â Ìîñêâ³ â àðх³â³ ³íîçåìíèх ñïðàâ, ùîá ïîïðàöþâàòè ç «³ñòîðèчíè- ìè äîêóìåíòàìè ïðî ãåòüìàíñòâî Ìàçåïè»8. Ó ëèñò³ â³ä 21 æîâòíÿ 1876 ð. äî ñâîãî ïðèÿòåëÿ, ïðîôåñîðà Íîâîðîñ³éñüêîãî óí³âåðñèòåòó ²âàíà Ïàë³ìï- ñåñòîâà (1818–1902 ðð.), â³í ïèñàâ: «Âîçâðàùàþùèìñÿ íàì îò ïîëóäåííых ñòðàí â îòåчåñòâèå ñâîå ïðèòåêîхîì â ñëàâíыé öàðñòâóþùèé ãðàä Ìîñêâó è åå àáèå ïîñåòè ãëàâó òàêîâàÿ ìыñëü: îñòàíîâëþ øåñòâèå ñâîÿ è ïîñåëþñÿ íà íåêîå ìàëîå âðåìÿ â ãðàäå ñåì è ïîòåêó â ïàëàòó ðåêîìóþ «àðхèâ èíîñòðàí- íых äåë» è òàìî îòêðыþ äðåâíèå хàðòèè áыòîïèñàíèÿ âðåìåí ïðîøåäøèх, åæå î ãåòìàíå Ìàçåïå. Ïîìыñëèх è ñîòâîðèх òàêî è ñå íыíå óæå áëèçêî ìå- ñÿöà ïðèáыâàåì â Ìîñêâå…»9. Оòæå, ð³øåííÿ íàïèñàòè íàóêîâó ðîçâ³äêó ïðî ãåòüìàíà ².Ìàçåïó Ì.Êîñòîìàðîâ ïðèéíÿâ óë³òêó 1876 ð. Ïðîòÿãîì âåðåñíÿ–æîâòíÿ ³ñòîðèê ïðàöþâàâ â àðх³â³ ì³í³ñòåðñòâà ³íîçåìíèх ñïðàâ ïî чîòèðè ãîäèíè íà äåíü (ÿê áóëî äîçâîëåíî), îêð³ì âèх³äíèх òà ñâÿòêîâèх äí³â. Ï³çí³øå, ó êíèç³ â³í âèñëîâèòü ïîäÿêó ïðàö³âíèêàì ñàìå öüîãî àðх³âó, à òàêîæ ³íøèх óñòàíîâ «çà äîáðó ³ îáîâ’ÿçêîâó óâàãó … ï³ä чàñ … çàíÿòü ìàòåð³àëàìè äëÿ ñêëàäàí- íÿ ö³º¿ ìîíîãðàô³¿»10. Íàñòóïíîãî ðîêó â³í çíîâó ïîâ³äîìëÿº ².Ïàë³ìïñåñòîâà, ùî ç âåðåñíÿ äî 5 ëèñòîïàäà ïðîáóâ ç äðóæèíîþ ó Ìîñêâ³, äå ùîäíÿ â³ä äåâ’ÿòî¿ ðàíêó àæ äî ñóò³íîê ïåðåáóâàâ «ó áåçîäí³ àðх³âí³é, çàéìàþчèñü ç³áðàííÿì ³ âè- âчåííÿì ³ñòîðèчíèх äæåðåë åïîхè Ìàçåïè, ³ â³ä òîãî áóâ äóøåþ â³ä³ðâàíèé â³ä âñüîãî ³ñíóþчîãî â ñâ³ò³ öüîìó…». Åíòóç³àçì óчåíîãî íå âèчåðïàâñÿ ç ðî- êàìè, àëå ç íåâèìîâíèì áîëåì ³ òóãîþ â³í çãàäóº: «О ìî¿ çîëîò³ ë³òà! Êîëè ÿ ïðîñèäæóâàâ çà ðîáîòîþ íîч³, ïðîéøëè ò³ ë³òà áåçïîâîðîòíî. Ñòàð³ñòü ³ ñë³- ïîòà – î ãîðå, ãîðå!»11. Ìè íåâèïàäêîâî çàêöåíòóâàëè óâàãó íà ñòàí³ çäîðîâ’ÿ Ì.Êîñòîìàðîâà – ó òîé ïåð³îä óчåíèé ìàâ âåëèê³ ïðîáëåìè íå ò³ëüêè ³ç çîðîì, àëå é ³ç ïðàâîþ ðóêîþ, ÿêà чàñòî í³ì³ëà â³ä ïåðåâòîìè. Ïðîòå âèíÿòêîâà â³ääà- í³ñòü íàóö³ ³ ï³äòðèìêà äðóæèíè äîïîìîãëè âчåíîìó çàâåðøèòè ñâîþ ñïðàâó. Яê ñâ³äчèòü ëèñòóâàííÿ, ñïîчàòêó ïëàíè ³ñòîðèêà áóëè ïîâ’ÿçàí³ ëèøå ç íåâåëèêèì äîñë³äæåííÿì, àëå çíàчíà ê³ëüê³ñòü äæåðåë ó çãàäàíîìó â ëèñòàх àðх³â³ íàøòîâхíóëà éîãî íà äóìêó, ïðî ÿêó ä³çíàºìîñÿ ç äîïèñó Àë³íè Êîñ- òîìàðîâî¿ äî öèòîâàíîãî âèùå ïîñëàííÿ: «Ìîÿ ñòàðèíà çîâñ³ì îìàçåïèëàñü (ï³äêðåñëåííÿ À.Êîñòîìàðîâî¿ – О.Г.) ó Ìîñêâ³; òåïåð ïîчèíàº äóìàòè ïðî ïëàíè ìàéáóòíüîãî âåëèêîãî òâîðó ïðî Ìàçåïó»12. Íà ïîчàòêó 1878 ð. ìîíîãðàô³ÿ «Ìàçåïà» âñå ùå áóëà ó ïëàíàх óчåíî- ãî, à íå íà ïàïåð³. À.Êîñòîìàðîâà â чåðãîâîìó äîïèñ³ äî ëèñòà êîíñòàòóâà- ëà: «Ìèêîëà ²âàíîâèч âñå ùå çàéìàºòüñÿ ïîòðîхó, ïèøå ³ñòîð³þ Ìàëîðîñ³¿ 193Микола Костомаров у пошуках історичного портрета Івана Мазепи ... çà чàñ³â ãåòüìàíà Бðþхîâåöüêîãî, Ñàãàéäàчíîãî, Ñàìîéëîâèчà, ùîá ïîòîìó âæå ïðèñòóïèòè äî ³ñòîð³¿ Ìàçåïèíñüêîãî чàñó»13. Ëèøå íàïðèê³íö³ 1879 ð. Ì.Êîñòîìàðîâ ïîâ³äîìèâ ².Ïàë³ìïñåñòîâà, ùî ïîâí³ñòþ â³ääàíèé ðîáîò³ íàä ìîíîãðàô³ºþ «Ìàçåïà»14. Ä.Ìîðäîâåöü ó ñâî¿х ñïîãàäàх ïðî ê³íåöü 70-х ðð. Õ²Õ ñò. äîêëàäíî çóïè- íÿºòüñÿ íà îñîáëèâîñòÿх ï³äãîòîâêè ìîíîãðàô³¿. Çîêðåìà, â³í â³äçíàчàº, ùî ðîáîòà ïîâí³ñòþ çàхîïèëà ³ñòîðèêà, ÿêèé ó ëèñòàх íàçèâàº ñâîãî ãåðîÿ «Ìà- çåïèíüêîþ» ³ êîíñòàòóº, ÿê ùîäåííî â³äøóêóº äæåðåëà15. Íàâåñí³ ³ âîñåíè 1877 ð. â³í ïðîäîâæóâàâ ïðàöþâàòè ó çãàäàíîìó àðх³â³16. À.Êîñòîìàðîâà òåæ ïèñàëà äî Ä.Ìîðäîâöÿ ïðî âèñíàæëèâó ïðàöþ чîëîâ³êà íàä «Ìàçåïèíüêîþ», ÿêèé íàâ³òü ó âèх³äí³ íå ïðèïèíÿº ðîáîòó, ïðîäîâæóþчè ïåðåчèòóâàòè ³ âè- ïðàâëÿòè íàïèñàíå â àðх³â³17. Ó æîâòí³ 1877 ð. ³ñòîðèê ïðàöþâàâ â àðх³â³ ì³í³ñòåðñòâà þñòèö³¿ ³ ìàâ íà ìåò³ çàê³íчèòè ïîïåðåäíþ ðîáîòó ç äæåðåëàìè, àëå ç³øòîâхíóâñÿ ³ç òðóäíî- ùàìè, òîìó ïèñàâ, ùî «ðîê³â ø³ñòü ùå çàëèøèëîñÿ, à çà ö³ëèé ð³ê 1699-é íå çíàéøîâ ïàïåð³â. Â àðх³â³ þñòèö³¿, í³äå ïðàâäè ä³òè, áåçëàä…»18. Ó ñòâîðåíí³ Ì.Êîñòîìàðîâèì ³ñòîðèчíîãî ïîðòðåòà ².Ìàçåïè âåëèêó ðîëü â³ä³ãðàâ â³äîìèé óêðà¿íñüêèé ³ñòîðèê Оëåêñàíäð Ëàçàðåâñüêèé (1834– 1902 ðð.). Цå ï³äòâåðäæóºòüñÿ çì³ñòîì ¿хíüîãî ëèñòóâàííÿ ïðîòÿãîì 1877– 1882 ðð. 21 ñåðïíÿ 1877 ð. Ì.Êîñòîìàðîâ ïîâ³äîìëÿº, ùî âчåòâåðòå çáèðàºòü- ñÿ äî Ìîñêâè äëÿ ðîáîòè íàä ³ñòîð³ºþ Ìàçåïè. Äîâ³äàâøèñü â³ä Ã.Âàøêåâèчà (1837–1923 ðð.) ïðî íàÿâí³ñòü ó О.Ëàçàðåâñüêîãî â³äîìîñòåé ïðî äðóæèíó ãåòüìàíà òà ³íøèх îñ³á, ÿê³ ìàþòü â³äíîøåííÿ äî éîãî á³îãðàô³¿, ³ñòîðèê ïðî- ñèòü ïîä³ëèòèñÿ â³äîìîñòÿìè. Ïðî äðóæèíó Ìàçåïè éîìó â³äîìî ëèøå, ùî âîíà áóëà â Êîðñóí³, êîëè Ïåòðî Äîðîøåíêî ïîñëàâ Ìàçåïó äî òóðê³â, à òîé ïî¿хàâ ó Ìîñêâó. ²ñòîðèê çíàéøîâ ñâ³äчåííÿ ïðî ¿¿ ñìåðòü (òóò â³í, çàçâèчàé, îïèðàºòüñÿ íà ñâîþ ïàì’ÿòü ³ íàçèâàº ïðèáëèçíèé ð³ê – 1659, ³ ïîìèëÿºòüñÿ, îñê³ëüêè äðóæèíà Ìàçåïè ïîìåðëà 1702 ð.19), ïðîòå í³ ³ì’ÿ, í³ ïîхîäæåííÿ éîìó íåâ³äîì³. Êð³ì òîãî, Ì.Êîñòîìàðîâ îïèñóâàâ ñâîþ ïî¿çäêó â Êîíîòîï ³ Бàòóðèí, äå «íå çíàéøîâ í³ÿêèх ðåчîâèх ïàì’ÿòíèê³â, àëå çàäîâîëåíèé òèì, ùî áàчèâ ì³ñöåâ³ñòü» ³ òåïåð ìàº ïîíÿòòÿ ïðî íå¿, îñê³ëüêè ðàí³øå êåðóâàâ- ñÿ ëèøå âëàñíîþ óÿâîþ20. Íà æàëü, â³äïîâ³äü О.Ëàçàðåâñüêîãî íàì íåâ³äîìà. Ì.Êîñòîìàðîâ óäðó- ãå çâåðíóâñÿ äî êîëåãè 23 âåðåñíÿ 1877 ð., ïîâ³äîìèâøè ïðî íàïðóæåíó ðî- áîòó â Ìîñêâ³ â àðх³âàх ì³í³ñòåðñòâ ³íîçåìíèх ñïðàâ òà þñòèö³¿ ç äæåðåëà- ìè ç ³ñòîð³¿ Óêðà¿íè ïåð³îäó ãåòüìàíóâàííÿ Ñàìîéëîâèчà ³ Ìàçåïè. Çîêðå- ìà, â³í êîíñòàòóâàâ íåäîñòàòíþ ê³ëüê³ñòü çíàéäåíèх îô³ö³éíèх äæåðåë «òàì, äå ïîòð³áíî çíàòè íå ôàêòè ³ ÿâèùà, à ïðèчèíè ¿х, ùî âèхîäÿòü ç äóхîâíî- ãî æèòòÿ ³ éîãî ðîçâèòêó». Ä³çíàºìîñÿ, ùî âчåíèé óçàãàëüíþâàâ â³äîìîñò³ ç äîíåñåíü ãåòüìàí³â, ¿х ïîñëàíö³â, чèíîâíèê³â, ÿê³ â³äâ³äóâàëè Óêðà¿íó, ñâ³ä- чåíü ïîëîíåíèх ³ ëèñòóâàííÿ, àëå îñîáëèâî¿ äîâ³ðè äî öèх äæåðåë íåìàº. Оä- íàê îñîáëèâîñò³ ñ³ìåéíîãî ³ äîìàøíüîãî ïîáóòó íå âèñâ³òëþþòüñÿ äæåðåëà- ìè. Ó ëèñò³ Ì.Êîñòîìàðîâ ä³ëèòüñÿ ñâî¿ìè ðîçäóìàìè ïðî íåîáх³äí³ñòü äî- ñë³äèòè âíóòð³øíº æèòòÿ Ìàëîðîñ³¿. Â³í ñêàðæèâñÿ íà â³äñóòí³ñòü äæåðåë, ùî ñòîñóþòüñÿ äðóæèíè ².Ìàçåïè. Ì.Êîñòîìàðîâ íàãàäóº О.Ëàçàðåâñüêîìó ïðî éîãî îá³öÿíêó ïîâ³äîìèòè ïðî «âèò³âêè, ÿê³ â³í (Ìàçåïà – О.Г.) ðîáèâ ùå äî ñâîãî ãåòüìàíñòâà ïðè Ñàìîéëîâèч³». Êð³ì òîãî, óчåíèé ïðîñèòü óòîчíèòè ³ìîâ³ðí³ñòü äàòè íàðîäæåííÿ ².Ìàçåïè 1629 ð. Цå ïîñëàííÿ òàêîæ ñâ³äчèòü ïðî ãëèáîêó îá³çíàí³ñòü ³ñòîðèêà ³ç ñóчàñíîþ íàóêîâîþ ë³òåðàòóðîþ, çîêðå- ìà ïðàöÿìè ñâîãî àäðåñàòà: «Âàø³ ñòàòò³ â «Ðóññêîì àðхèâå» ïðî ìàëîðîñ³é- ñüê³ ôàì³ë³¿ ÿ чèòàâ ç æàä³áí³ñòþ. Бåçïåðåчíî, í³хòî íå âèâчèâ ñòàðó Ãåòü- ìàíùèíó, ÿê Âè!»21. 194 О.Т.Гончар О.Ëàçàðåâñüêèé â³äïîâ³â ëèøå çà òðè ì³ñÿö³, 29 ëèñòîïàäà 1877 ð., ³ íàãî- ëîñèâ, ùî ïðî áàòüêà ².Ìàçåïè º ïîâ³äîìëåííÿ â æóðíàë³ «Ðóññêèé âåñòíèê» çà 1857 ð. Ñòîñîâíî äàòè íàðîäæåííÿ ãåòüìàíà, òî âîíà íåïðàâèëüíà, ³ ìàº áóòè ï³çí³øîþ (ä³éñíî, ².Ìàçåïà íàðîäèâñÿ ó 1639 ð. – О.Г.). ²ç Êîчóáå¿âíîþ ãåòüìàí çáèðàâñÿ îäðóæèòèñÿ íå ï³çí³øå 1704–1705 ðð. Ïðî ñàìîãî ².Ìàçåïó â³äîìî, ùî â³í áðàâ хàáàð³ â чàñè ñâîãî ãåòüìàíñòâà çà óðÿäè òà óí³âåðñàëè íà ìàºòíîñò³. О.Ëàçàðåâñüêèé òàêîæ ïîâ³äîìëÿâ ïðî îïèñè Бàòóðèíà òà òîïîãðà- ô³чí³ â³äîìîñò³ ìàçåïèíñüêîãî чàñó, ÿê³ ìàº ó ñâîºìó ðîçïîðÿäæåíí³ ³ ìîæå íàä³ñëàòè. Цèòóþчè äæåðåëà, â³í êîíñòàòóº, ùî ².Ìàçåïà ïðèéøîâ íà ñëóæáó äî Ñàìîéëîâèчà îäðóæåíèì ³ îòðèìàâ â³ä ãåòüìàíà ó âëàñí³ñòü ñ. Ìàëèé Ñàì- á³ð. Çãîäîì â³í â³ääàâ éîãî ñâîºìó ïàñèíêó Êðèøòîïó Ôðèäðèêåâèчó, à âæå ï³ñëÿ öüîãî ñåëîì âîëîä³ëà «äðóæèíà éîãî ³ ñèí Ãðèãîð³é äî ñìåðò³ ñâîº¿»22. Очåâèäíî, òóò Ì.Êîñòîìàðîâ ïîìèëÿâñÿ, îñê³ëüêè ó Ìàçåïè íå áóëî ñèíà23. Ó â³äïîâ³ä³ ³ñòîðèêà ê³íöÿ 1877 ð., îêð³ì ïîäÿêè çà ³íôîðìàö³þ, çàçíà- чàºòüñÿ, ùî â àðх³â³ ì³í³ñòåðñòâà þñòèö³¿ çíàхîäÿòüñÿ äîêóìåíòè ùîäî âëàñ- íîñò³ ².Ñàìîéëîâèчà, ².Ìàçåïè ³ éîãî ñîðàòíèê³â â³äíîñíî ñ³ë òà óã³äü. Óчå- íèé ïðîñèòü äîêëàäí³øå ðîçïîâ³ñòè ïðî хàáàðíèöòâî ².Ìàçåïè24. 1 âåðåñíÿ 1878 ð.25 Ì.Êîñòîìàðîâ îòðèìàâ ëèñò â³ä Оëåêñàíäðà Ìàòâ³- éîâèчà, â ÿêîìó òîé ïîâ³äîìëÿâ, ùî äðóæèíà ².Ìàçåïè áóëà âäîâîþ ïîëÿêà Ôðèäðèêåâèчà, ùî ðîçïîâ³äàâ ïðî ñâîþ ïî¿çäêó äî Бàòóðèíà 15 ðîê³â òîìó. Çîêðåìà, â³í ïèñàâ, ùî ².Ìàçåïà æèâ òàì, íà Ãîíчàð³âö³ «ïåðåä çðàäîþ», óêð³ïèâ ïîñåëåííÿ Ãîðîäîê, à çîáðàæåííÿ éîãî áóäèíêó ìîæíà âñòàíîâè- òè çà ìàëþíêîì Ò.Øåâчåíêà «Çàëèøêè áóäèíêó Ìàçåïè â Бàòóðèí³». «Êî- чóáå¿âñüêà хàòèíêà» íà òîé чàñ áóëà ñïîòâîðåíà íåâì³ëèì ðåñòàâðàòîðîì, ³ ëèøå ï³äâàëè çáåðåãëèñÿ â ïåðâ³ñíîìó ñòàí³. О.Ëàçàðåâñüêèé âèñëîâëþâàâ ùèðå áàæàííÿ äîïîìîãòè äîñë³äíèêó ³ ïîâ³äîìëÿâ, ùî ìàº ìàòåð³àë ïðî òå, ÿê ².Ìàçåïà áðàâ хàáàð³ ó ñòàðøèíè, íàäàþчè ¿ì óðÿäè é óí³âåðñàëè; ïðî ãîñïîäàðñüêó ä³ÿëüí³ñòü ².Ìàçåïè ó чàñè éîãî «äâîðÿíñòâà» ïðè ãåòüìàíîâ³ ².Ñàìîéëîâèчó. Êð³ì òîãî, â³í ðàäèâ çâåðíóòèñÿ äî àðх³âó ì³í³ñòåðñòâà ³íî- çåìíèх ñïðàâ ó Ìîñêâ³, àðх³âó Ìèêîëè Ìàðêåâèчà â Ðóìÿíöåâñüêîìó ìóçå¿, à òàêîæ äî Ìèêîëè Б³ëîçåðñüêîãî (1833–1896 ðð.), ìîëîäøîãî áðàòà Âàñèëÿ Ìèхàéëîâèчà (1825–1899 ðð.), ÿêèé çáåð³ãàº áàãàòî ñêàðá³â ó ñåáå â Бîðçí³. О.Ëàçàðåâñüêèé ïîâ³äîìëÿº, ùî ìàº ìàòåð³àë ³ ïðî ñïîäâèæíèê³â ².Ìàçåïè. Â³í ââàæàº íàéáëèæчèì îòîчåííÿì ãåòüìàíà Ä.Ãîðëåíêà, Ëîìèêîâñüêîãî é Àïîñòîëà ³ âêàçóº äîñë³äíèêó, äî ÿêèх âèäàíü ïîòð³áíî çâåðíóòèñÿ, ùîá äå- òàëüí³øå ðîç³áðàòèñÿ â öüîìó ïèòàíí³. Ã.Жèòåöüêèé ó ñâî¿é ñòàòò³ ñòâåðäæóº, ùî áàãàòî чîãî Ì.Êîñòîìàðîâ íå âèêîðèñòàâ ó ìîíîãðàô³¿ ïðî «Ìàçåïó». Чè òî â³í íå ïåðåêîíàâñÿ çà äîïîìî- ãîþ ôàêòèчíèх äàíèх, чè ö³ â³äîìîñò³ «ïåðåøêîäæàëè éîãî ³ñòîðèчíèì êîí- öåïö³ÿì, чè ïîðóøóâàëè éîãî óÿâëåííÿ ³ñòîðèчíîãî ìàëþíêó òîãîчàñíîãî æèòòÿ» íàì íåâ³äîìî. Ìè ìîæåìî çðîáèòè ëèøå ïðèïóùåííÿ, ùî âñå-òàêè О.Ëàçàðåâñüêèé íå íàäàâ â³äïîâ³äíèх ïèñüìîâèх äæåðåë, ³ Ì.Êîñòîìàðîâ íå íàâàæèâñÿ áåç íèх ââåñòè öþ ³íôîðìàö³þ. Çà ø³ñòü ðîê³â О.Ëàçàðåâñüêèé ñïðîñòóâàâ äåÿê³ âèñíîâêè Ìèêîëè ²âàíîâèчà ïðî ².Ìàçåïó ó æóðíàë³ «Êè- åâñêàÿ ñòàðèíà»26. Äæåðåëà äëÿ ñâîº¿ ðîáîòè Ì.Êîñòîìàðîâ çäîáóâàâ íå ò³ëüêè â àðх³âíèх óñòàíîâàх òà á³áë³îòåêàх, àëå é ó ïðèâàòíèх àðх³âàх ñâî¿х äðóç³â ³ çíàéîìèх. Òàê, â îäíîìó ç ëèñò³â äî чåðí³ã³âñüêîãî ³ñòîðèêà О.Õàíåíêà (1805–1895 ðð.) ïðèáëèçíî 1879 ð. â³í äÿêóº çà îòðèìàí³ ïîøòîþ äæåðåëà òà êíèãè, ñåðåä ÿêèх º ùîäåííèê О.Õàíåíêà, òà ïîâ³äîìëÿº ïðî çàâåðøåííÿ ðîáîòè íàä «Ðó- ¿íîþ» òà íàì³ðîì íàïèñàòè «ìîíîãðàô³þ ïðî ãåòüìàíà Ìàçåïó»27. 195Микола Костомаров у пошуках історичного портрета Івана Мазепи ... Ìîíîãðàô³ÿ «Ìàçåïà» áóëà â îñíîâíîìó çàê³íчåíà â ê³íö³ 1880 ð. Íå çðà- äæóþчè òðàäèö³¿ ñïîчàòêó àïðîáóâàòè òâ³ð ïåðåä êîëåãàìè òà âäÿчíèìè ñëó- хàчàìè, ³ñòîðèê чèòàº òâ³ð ó ñåáå âäîìà. Ç³ çì³ñòó ëèñò³âêè Ì.Êîñòîìàðîâà äî Ï.Жèòåöüêîãî (1837–1911 ðð.) ä³çíàºìîñÿ, ùî 2 ãðóäíÿ â³äáóëîñÿ òàêå чèòàííÿ, хîч òåìà éîãî íå áóëà íàçâàíà. Ïðîòå ñêàçàíî, ùî àâòîð ìîæå äàòè «ïðîчèòàòè äåùî, ùî çàâòðà óæå â³äíîñèòüñÿ â äðóê»28. Ц³ëêîì ³ìîâ³ðíî, ùî öå ìîãëà áóòè ìîíîãðàô³ÿ ïðî ².Ìàçåïó. Оáñòàâèíè íàâêîëî ïóáë³êàö³¿ òâîðó ³ëþñòðóº ëèñòóâàííÿ Ì.Êîñòîìàðîâà ç ðåäàêòîðîì чàñîïèñó «Ðóññêàÿ ìыñëü». Ñ.Þð’ºâ, ðåäàêòîð âèäàííÿ, ïèëü- íî ñë³äêóþчè çà íàóêîâîþ ä³ÿëüí³ñòþ ³ñòîðèêà, â³äçíàчàâ, ùî ìîíîãðàô³¿, íàïîâíåí³ ³ñòîðèчíèìè ïîä³ÿìè ³ ôàêòàìè ó âèêëàä³ Ì.Êîñòîìàðîâà, ïîðî- äæóþòü ³íòåðåñ óñ³х ³ êîæíîãî29. À ä³çíàâøèñü ïðî ãîòîâí³ñòü «Ìàçåïè», îä- íèì ³ç ïåðøèх çâåðíóâñÿ äî àâòîðà 4 ñ³чíÿ 1881 ð.: «Çðîá³òü ìèë³ñòü, îáäà- ðóéòå ì³é æóðíàë Âàøîþ ìîíîãðàô³ºþ ïðî ².Ìàçåïó, ÿêà, ÿê ÿ чóâ, ó Âàñ ãîòîâà. Íåâæå «Âåñòíèê Åâðîïы» áóäå ùàñëèâ³øèì çà ìåíå?»30 Íåçàáàðîì â³í îòðèìàâ çãîäó íà ïóáë³êàö³þ êíèãè íà ïîчàòêó 1881 ð., òîчí³øå ì³æ 4 ³ 17 ñ³чíÿ. Ó ëèñò³ â³ä 17 ñ³чíÿ îñòàíí³é äÿêóº Ì.Êîñòîìàðîâó çà ìîíîãðàô³þ «Ìàçåïà» ³ áàæàº, ùîá öÿ ïðàöÿ ç ³ñòîð³¿ ìàëîðîñ³éñüêîãî íàðîäó øâèäøå ñòàëà êðàùèì çäîáóòêîì äëÿ ðîñ³éñüêîãî ìèñëÿчîãî ñóñï³ëüñòâà. Щîá ïðîäî- âæèòè ðîçìîâó, â³í ïðîïîíóº çóñòð³òèñÿ ³ ïîãîâîðèòè îñîáèñòî31. Ëèñòóâàííÿ ðîçêðèâàº äåÿê³ îáñòàâèíè, ïîâ’ÿçàí³ ç äðóêîì êíèãè. ²ç ëèñ- òà Ôåîôàíà Ëåáåäèíöåâà (1828–1888 ðð.) äî Ï.Жèòåöüêîãî â³ä 12 æîâ- òíÿ 1881 ð. ä³çíàºìîñÿ, ùî ïîïèò íà êíèãó áóâ øàëåíèì. Ó Ì.Êîñòîìàðîâà áóâ âèá³ð ì³æ ùîíàéìåíøå òðüîìà âèäàííÿìè «Âåñòíèêîì Åâðîïы», «Ðóñ- ñêîé ìыñëüþ» ³ «Êèåâñêîé ñòàðèíîé», ÿê³ ñòîÿëè â чåðç³, îч³êóþчè çãîäè. ²ñòîðèê ïîñòàâèâ óìîâó ïðî âèäàчó âñüîãî ãîíîðàðó íàïåðåä, ³ ëèøå Ñ.Þð’ºâ ïðèñòàâ íà íå¿. Ïðèïóñêàºìî, ùî Ìèхàéëî Ñòàñþëåâèч (1826–1911 ðð.), ðå- äàêòîð «Âåñòíèêà Åâðîïы», íå çâàæèâñÿ íà òàêèé êðîê, хîч íà òîé чàñ éîãî æóðíàë áóâ íàéóñï³øí³øèì. «Êèåâñêîé ñòàðèíå» ãîä³ áóëî é ñïîä³âàòèñÿ, àäæå âîíà ìàëà âèéòè ëèøå ç íàñòóïíîãî ðîêó. Ðèçèê ðåäàêòîðà «Ðóññêîé ìыñëè» âèÿâèâñÿ ö³ëêîì âèïðàâäàíèì. Àëå «Êèåâñêàÿ ñòàðèíà» äåÿêèé чàñ ñïîä³âàëàñÿ íà ïîäâ³éíó çãîäó Ì.Êîñòîìàðîâà ³ Ñ.Þð’ºâà íà ïàðàëåëüíó ïóá- ë³êàö³þ «Ìàçåïè». Ï.Жèòåöüêèé ìîòèâóâàâ «äâîхñòîðîíí³é ìàíåâð» ð³çíè- ìè чèòàöüêèìè àóäèòîð³ÿìè òà ³ñíóþчîþ ïðàêòèêîþ, àëå íàì³ðó íå ñóäè- ëîñÿ çä³éñíèòèñÿ. 18 æîâòíÿ 1881 ð. ³ñòîðèê ïîâ³äîìèâ ïðî ñâîþ â³äìîâó Ô.Ëåáåäèíöåâó32. Íå ïðèïèíÿëîñÿ äîñë³äæåííÿ åïîхè ².Ìàçåïè íàâ³òü ï³ñëÿ âèхîäó ìîíî- ãðàô³¿ ó ñâ³ò. Ì.Êîñòîìàðîâ ìàâ íàì³ð ïðîäîâæèòè äîñë³äæåííÿ ³, îчåâèä- íî, ï³äãîòóâàòè äðóãå âèäàííÿ «Ìàçåïè». Ó ëèñò³ äî Êàòåðèíè Þíãå (1843– 1913 ðð.) â³í ñêàðæèòüñÿ íà äðóæèíó, ÿêà ñâàðèòüñÿ íà чîëîâ³êà çà òå, ùî â³í íå â³äïîâ³äàº âчàñíî íà ëèñòè чåðåç ñèëüíå çàхîïëåííÿ ìîíîãðàô³ºþ «Ìà- çåïà», êîòðó äîâîäèòü äî ê³íöÿ. Оñü ùî â³í ïèøå: «Ò³ëüêè ãîâîðþ îäíå ³ òå æ: íàïèøó, íàïèøó! À ì³æ ò³ì çàхîïëþþñü Ìàçåïîþ ³ äåíü çà äíåì ïðî- хîäÿòü!»33 Òàê, íà ïîчàòêó 1882 ð., êîëè ìîíîãðàô³ÿ ïîчàëà äðóêóâàòèñÿ â æóðíàë³ «Ðóññêàÿ ìыñëü», ³ñòîðèê ïðîчèòàâ ñòàòòþ О.Ëàçàðåâñüêîãî ïðî ðî- äèíó Ëèçîãóá³â, íà ÿêó 27 ñ³чíÿ â³äãóêíóâñÿ ëèñòîì. Çîêðåìà, â³í ïðîñèòü âêàçàòè äæåðåëî ïðî òèìчàñîâ³ íåñòàòêè ².Ìàçåïè ï³ñëÿ çâ³ëüíåííÿ éîãî ³ç çàïîðîçüêîãî ïîëîíó, îñê³ëüêè Ì.Êîñòîìàðîâ äîâ³äàâñÿ ïðî ïðîòèëåæíå, à ñàìå ïðî éîãî âäàëå âëàøòóâàííÿ ïðè öàðñüêîìó äâîð³34. Íåçâàæàþчè íà ïîãàíèé ñòàí çäîðîâ’ÿ, 10 ñåðïíÿ 1882 ð. Ì.Êîñòîìàðîâ çâåðíóâñÿ ³ç ëèñòîì äî Ô.Ëåáåäèíöåâà, â ÿêîìó âèñëîâèâ ñâî¿ âðàæåííÿ ïðî 196 О.Т.Гончар ïðàöþ О.Ëàçàðåâñüêîãî «Ëþäè Ñòàðîé Ìàëîðîññèè. Ìèêëàøåâñêèå». Çîêðå- ìà, â³í àíàë³çóº ñòîñóíêè Ìàçåïè ³ Ìèêëàøåâñüêîãî íà ïîчàòêó XVIII ñò. ²ñ- òîðèê ïðèòðèìóºòüñÿ äóìêè, ùî ãåòüìàí íå ì³ã áåçï³äñòàâíî çâèíóâàчóâàòè Ìèêëàøåâñüêîãî ó çðàä³ Ðîñ³¿, îñê³ëüêè öå âèïëèâàº ç³ ñïðàâ, ÿê³ áóëè â ðó- êàх óчåíîãî. Щîäî ².Ìàçåïè, òî Ì.Êîñòîìàðîâ ââàæàº, ùî 1704 ð. â³í áóâ «â³ðí³øå öàðþ âñ³х ñòàðøèí ìàëîðîñ³éñüêèх»35. Оñíîâíîþ ïðèчèíîþ çðàäè ².Ìàçåïè ó ïîäàëüøîìó ñòàëè îñîáèñò³ ìàòåð³àëüí³ ³íòåðåñè. 2 áåðåçíÿ 1883 ð. äî Ì.Êîñòîìàðîâà íàïèñàâ ³ñòîðèê, àðхåîëîã ³ öåðêîâ- íèé ä³ÿч Ï.Ëåáåäèíöåâ (áðàò Ô.Ëåáåäèíöåâà) ³ ïîâ³äîìèâ, ùî ï³ä чàñ ïðîчè- òàííÿ ïðàö³ âèÿâèâ äåÿê³ íåòîчíîñò³. Ñïðàâà ñòîñóºòüñÿ íåïðàâèëüíî¿ ïåðåäàч³ íàäãðîáíîãî íàïèñó íà ìîãèë³ ²ñêðè ³ Êîчóáåÿ, ÿêî¿ Ì.Êîñòîìàðîâ ì³ã ïðèïóñ- òèòèñÿ чåðåç ñëàáê³ñòü çîðó: «Êòî åñè ìèìî ãðÿäыé íà íàñ íåâåäóùèé, / Åëè- öы çäå åñòåñòìî ïîëîæåíè ñóùè? / Ïîíåæå íàì ñòðàñòü è ñìåðòü ïîâåëè ìîë- чàòè, / Ñåé êàìåíü âîçîïèåò î íàñ òè âåùàòè: / Иæ çà ïðàâäó è âåðíîñòü ê Ìî- íàðñå íàøó / Ñòðàäàíèÿ ñìåðòè èñïèëèñìî чàøó. / Çà óäàíåì Ìàçåïы, î Âñå- âåäчå ïðàâыé, / Ïîñåчåíè çîñòàâøå òîïîðîì âî ãëàâы, / Ïîчèâàåì â ñåì ìåñòå Ìàòåðè Âëàäычíы, / Ïîäàþùåé âñåì ñâîèì ðàáîì æèâîò âåчíыé36. Оäíîчàñíî ç öèì ïîñëàííÿì, Ì.Êîñòîìàðîâ 7 áåðåçíÿ çâåðòàºòüñÿ äî Â.Àíòîíîâèчà (1834–1908 ðð.) ³ç ëèñòîì, â ÿêîìó ïðîñèòü äàòè íåóïåðåäæå- íó îö³íêó ñâî¿ì ïðàöÿì «Ìàçåïà» ³ «Ðóèíà». Çîêðåìà, â³í íàãîëîøóº: «Âè ºäèíà íà Ðóñ³ ëþäèíà, ÿêà ìàº ïîâíó ìîæëèâ³ñòü ³ ï³äãîòîâêó áóäè ñóääåþ ³ñòîðèчíèх òâîð³â, ùî ñòîñóþòüñÿ Ï³âäåííî¿ Ðóñ³. Â³ä óñ³х ³íøèх ä³ÿч³â, ÿê³ ïðàöþþòü ó íàñ íà ³ñòîðèчíîìó ïîë³, ïðè âñ³é ¿хí³é ãîòîâíîñò³ ³ äîáðîñîâ³ñ- íîñò³, ÿ íå ìîæó чåêàòè í³чîãî, îêð³ì ëåãêî¿ áåçïë³äíî¿ хâàëüáè àáî íåçì³ñ- òîâíî¿ ðóãàí³, àëå íå íåóïåðåäæåíî¿ ³ â³ðíî¿ îö³íêè, òîìó ùî ç íèх … í³хòî, íàñê³ëüêè â³äîìî, íå çàéìàºòüñÿ íàóêîâèì ñïîñîáîì ï³âäåííîðóñüêîþ ³ñòîð³- ºþ, à áàãàòî ç íèх íàâìèñíå ³ãíîðóþòü ¿¿»37. Äëÿ Â.Àíòîíîâèчà, ÿê ìîëîäîãî äîñë³äíèêà óêðà¿íñüêî¿ ³ñòîð³¿, íàä- çâèчàéíî ïîчåñíèì áóëî âèçíàííÿ éîãî çàñëóã òàêèì àâòîðèòåòîì, ÿê Ì.Êîñòîìàðîâ. Ó â³äïîâ³ä³ â³í ïèøå: «Êîìïåòåíòí³ñòü ìîÿ äàëåêî íå äàâà- ëà áè ìåí³ ïðàâà îö³íþâàòè Âàø³ òâîðè, ³ ÿ áåç Âàøîãî áàæàííÿ í³êîëè á íå âçÿâñÿ çà öå ä³ëî, çíàþчè, ùî óчåíü íå ñóääÿ ó òâîð³ííÿх óчèòåëÿ»38. Яê áàчèìî, Ì.Êîñòîìàðîâ íà ñхèë³ ë³ò, çäîáóâøè âèçíàííÿ îäíîãî ç íàé- àâòîðèòåòí³øèх ³ñòîðèê³â Ðîñ³éñüêî¿ ³ìïåð³¿, àáñîëþòíî íå áóâ âðàæåíèé «ç³ðêîâîþ» хâîðîáîþ, хîчà âñ³ ï³äñòàâè äëÿ öüîãî áóëè. Ìîíîãðàô³ÿ «Ìàçå- ïà», ÿê ³ ïîïåðåäí³, ìàëà âåëèêèé óñï³х. Íàéïîïóëÿðí³ø³ ïåð³îäèчí³ âèäàí- íÿ âèøèêîâóâàëèñÿ â чåðãó äëÿ îòðèìàííÿ ïðàâà íà ¿¿ ïóáë³êàö³þ. Â îäíîìó ç ëèñò³â äî Ä.Ìîðäîâöÿ Ì.Êîñòîìàðîâ ðàäî ñïîâ³ùàâ, ùî êíèãà âèéøëà ³ äî- áðå ðîçïîâñþäæóºòüñÿ ó ïðîäàæó39. Àëå øàëåíèé óñï³х íå çàòüìàðèâ ñâ³äî- ì³ñòü óчåíîãî ó áàæàíí³ íàáëèçèòèñÿ äî ³ñòèíè, ÿê³é ïðàãíóâ ñëóæèòè ñâîºþ òâîðч³ñòþ. Âèх³ä «Ìàçåïè», ÿê ³ «Бîãäàíà Õìåëüíèöêîãî», íå çàêðèâàâ äëÿ Ì.Êîñòîìàðîâà öèх òåì, ³ â³í çàâæäè áóâ ãîòîâèé äî êîíñòðóêòèâíî¿ êðèòè- êè ³ ïîãëèáëåííÿ äîñë³äæåíü. Яê ñâ³äчèòü ëèñòóâàííÿ âчåíîãî, íà ñхèë³ ë³ò íà êðèòèêó ôàх³âö³â â³í ðåàãóâàâ íå òàê åìîö³éíî, ÿê ó ìîëîäîñò³, à íàìà- ãàâñÿ â óñüîìó çíàéòè ðàö³îíàëüíå çåðíî. Ïðèíàã³äíî çðîáèìî ê³ëüêà çàóâàã ùîäî îñîáëèâîñòåé ³ñòîðèчíîãî ïîðòðå- òà ².Ìàçåïè, ÿêèé âäàëîñÿ ñòâîðèòè Ì.Êîñòîìàðîâó. ²ç ïîãëÿäó ñóчàñíî¿ ³ñòîð³- îãðàô³¿, éîãî íå ìîæíà íàçâàòè â³ðîã³äíèì òà íåóïåðåäæåíèì. Äåÿê³ âèñíîâêè ³ñòîðèêà çäàþòüñÿ çàíàäòî êàòåãîðèчíèìè. Íàïðèêëàä, òå, ùî «Ìàçåïà ÿê ³ñòî- ðèчíà îñîáà íå áóâ ïðåäñòàâíèêîì í³ÿêî¿ íàö³îíàëüíî¿ ³äå¿»40 àáî æ ùî éîãî ä³- ÿëüí³ñòü ñïðèчèíèëàñÿ äî îñòàòîчíî¿ âòðàòè Óêðà¿íîþ ñâîº¿ àâòîíîìíîñò³ ³ ò. ï. Àëå âèíÿòêîâèìè º âíåñîê Ì.Êîñòîìàðîâà ó â³äòâîðåííÿ ìàçåïèíñüêî¿ åïîхè, 197Микола Костомаров у пошуках історичного портрета Івана Мазепи ... äîë³ óêðà¿íñüêîãî íàðîäó â ïåòðîâñüêèé ïåð³îä. Íàéâàæëèâ³øèìè º âèñíîâêè, ÿê³ ³ñòîðèê çðîáèâ íàчåáòî ïîá³æíî, ì³æ ðÿäêàìè, òàê, ùîá чèòàч ñàì çäîãàäàâ- ñÿ, ÿê íåëåãêî áóëî ².Ìàçåï³ çä³éñíèòè ñâîþ ìåòó – âèðâàòè Óêðà¿íó ç-ï³ä ³ìïåð- ñüêîãî чè áóäü-ÿêîãî ³íøîãî ïàíóâàííÿ, ñôîðìóâàòè ¿¿ åë³òó, çáàãàòèòè äóхîâíó ñêàðáíèöþ óêðà¿íñüêîãî íàðîäó, â³äêðèòè éîìó øëÿх ó êðàùå ìàéáóòíº. Íàä- çâèчàéíî ö³ííèì º ïñèхîëîã³чíèé ïîðòðåò ².Ìàçåïè ó ðåöåïö³¿ Ì.Êîñòîìàðîâà, ùî ïîêàçàíèé â åâîëþö³¿. Çîêðåìà, ³ñòîðèêó âäàëîñÿ ðîçêðèòè âèíÿòêîâ³ ðîçó- ìîâ³ çä³áíîñò³ ãåòüìàíà ³ âåëèêèé äàð äîáèâàòèñÿ ïðèхèëüíîñò³ âïëèâîâèх äåð- æàâíèх îñ³á, ò. çâ. «ìàíåâðåí³ñòü» ó ñòîñóíêàх ³ç ëþäüìè, ÿêà äàëà éîìó ìîæ- ëèâ³ñòü çäåá³ëüøîãî äîñÿãàòè ïîñòàâëåíî¿ ìåòè. Ì.Êîñòîìàðîâ ïîêàçàâ, ç îäíî- ãî áîêó, «çðàäíèêà» öàðñüêî¿ êîðîíè, à ç ³íøîãî – хàðèçìàòèчíó îñîáèñò³ñòü, ùî âîëåþ äîë³ ïîòåðï³ëà fiasco. ² òóò äîðåчíî íàâåñòè âëóчíèé âèñë³â Яðîñëàâà Äàøêåâèчà, «ÿêáè â³í âèãðàâ – í³хòî ç íüîãî çðàäíèêà á íå çðîáèâ»41. Яê äîâîäèòü ëèñòóâàííÿ âчåíîãî, â³í ïðîâ³â òèòàí³чíó ïîøóêîâó ðîáîòó â àðх³âàх òà á³áë³îòåêàх, îïðàöþâàâ òà ïðîàíàë³çóâàâ òèñÿч³ äîêóìåíò³â, âåëè- чåçíó ê³ëüê³ñòü ³ñòîðèчíî¿ ë³òåðàòóðè òà òâîð³â ôîëüêëîðíî-åòíîãðàô³чíîãî хà- ðàêòåðó. Ïðàãíóчè ãëèáîêî ³ âñåá³чíî âèâчèòè ôåíîìåí ².Ìàçåïè ÿê ëþäèíè, äåðæàâíîãî ³ ïîë³òèчíîãî ä³ÿчà, Ì.Êîñòîìàðîâ íàìàãàâñÿ âæèòèñÿ â åïîхó ê³í- öÿ XVII – ïåðøî¿ ïîëîâèíè XVIII ñò., çä³éñíèâøè ðÿä ïîäîðîæåé íà ì³ñöÿ, ÿê³ òàê чè ³íàêøå áóëè ïîâ’ÿçàí³ ç ³ì’ÿì ãåòüìàíà â ð³çí³ ïåð³îäè éîãî æèòòÿ. Åï³ñòîëÿðí³ äæåðåëà âèñâ³òëþþòü ³ ôàêòîðè âïëèâó íà ³ñòîðèêà ï³ä чàñ íàïè- ñàííÿ ìîíîãðàô³¿, à ñàìå: ñîö³îêóëüòóðíå òëî, â ÿêîìó ïåðåáóâàâ Ì.Êîñòîìàðîâ, ðîëü êîëåã ïî öåхó, ñòàí çäîðîâ’ÿ, íåäîñòàòí³ñòü, îäíîá³чí³ñòü äæåðåë òà îñîá- ëèâ³ñòü ï³äхîäó äî ¿х îáðîáêè, íàñàìê³íåöü ì³æ ðÿäêàìè ëèñò³â ìîæíà ïðîчè- òàòè, ÿê âàæêî áóëî âèñëîâëþâàòè ñâî¿ äóìêè ï³ä òèñêîì ïîë³òèчíî¿ ñèñòåìè Ðîñ³éñüêî¿ ³ìïåð³¿. Ïðîìîâèñòèì òóò º ñâ³äчåííÿ äðóæèíè Ì.Êîñòîìàðîâà, ÿêå çíàхîäèìî âæå ï³ñëÿ ñìåðò³ âчåíîãî ó ëèñò³ äî ²âàíà Ñòîðîæåíêà â³ä 28 ëèï- íÿ 1898 ð.: «Чè çíàºòå Âè, ùî ïåòåðáóðçüê³ îáøóêè òàê çìóчèëè Ì.²., ùî â³í ïîчàâ çàãîâîðþâàòèñÿ?»42. Âàðòî âðàхóâàòè, ùî ï³ñëÿ öåíçóðíèх çíóùàíü íàä «Бîãäàíîì Õìåëüíèöêèì», Ì.Êîñòîìàðîâ, îчåâèäíî, çðîáèâ óñå ìîæëèâå, ùîá òàêîãî íå ñòàëîñÿ ç «Ìàçåïîþ», àëå ïðè öüîìó àâòîðó äîâåëîñÿ ïîñòóïèòèñÿ ó âëàñíèх âèñíîâêàх. Òèì á³ëüøå, ùî ñòàí çäîðîâ’ÿ çìóñèâ ³ñòîðèêà ïîñï³øàòè, àáè âñòèãíóòè âèäàòè êíèãó çà æèòòÿ. Òàêîþ áóëà ö³íà çà ìîæëèâ³ñòü äîíåñòè äî чèòàчà ïëîäè ñâîº¿ ïðàö³. Òîìó ìè íå ìàºìî ïðàâà çâèíóâàчóâàòè âèäàòíîãî âчåíîãî ó â³äñòóïíèöòâ³. Ðàäøå íàçâ³ìî éîãî òèòàíîì «çîëîòîãî â³êó» ³ñòîðèчíî¿ íàóêè. Íà íàøó äóìêó, íàéá³ëüøîþ çàñëóãîþ Ì.Êîñòîìàðîâà º òå, ùî â³í ìàâ ñì³ëèâ³ñòü âçÿòèñÿ çà ïîë³âåêòîðíå äîñë³äæåííÿ ³ñòîðèчíî¿ ïîñòàò³, à éîãî ïðà- öÿ ñòàëà ñâîºð³äíèì åêñïåðèìåíòîì, ÿêèé ³ äîñ³ ñïîíóêàº ³ñòîðèê³â äî ñåðéîçíèх íàóêîâèх ðîçâ³äîê ñòîñîâíî ².Ìàçåïè òà éîãî äîáè. 1 Алеврас Н.Н. Ïðîáëåìà ëèäåðñòâà â íàóчíîì ñîîáùåñòâå èñòîðèêîâ Õ²Õ – íàчà- ëà ÕÕ âåêà // Иñòîðèê â ìåíÿþùåìñÿ ïðîñòðàíñòâå ðîññèéñêîé êóëüòóðы: Ñá. ñò. – Чåëÿáèíñê, 2006. – Ñ.117–126. 2 Костомаров Н.И. Ìàçåïà. Иñòîðèчåñêàÿ ìîíîãðàôèÿ. – Ìîñêâà, 1882. – 446 ñ. 3 Мацьків Т. Ãåòüìàí Ìàçåïà â îö³íö³ Ì.Êîñòîìàðîâà // Óêðà¿íñüêèé ³ñòîðèê. – 1986. – ¹3/4. – Ñ.4–15. 4 Òàì ñàìî. – Ñ.11. 5 Герасименко Н.О. Оëåêñàíäð Ëàçàðåâñüêèé // ²ñòîð³îãðàô³чí³ äîñë³äæåííÿ â Óêðà¿í³. – Ê., 2005. – Âèï.15: Âèçíàчí³ ïîñòàò³ óêðà¿íñüêî¿ ³ñòîð³îãðàô³¿ Õ²Õ– ÕÕ ñò. – Ñ.170–226. 6 Котляр М.Ф. Ìèêîëà Êîñòîìàðîâ ³ éîãî æèòòºïèñ ïîë³òèчíîãî àâàíòþðèñòà // Óêð. ³ñò. æóðí. – 1988. – ¹8. – Ñ.134–140. 7 Ковалевська О. ²âàí Ìàçåïà ó çàïèòàííÿх ³ â³äïîâ³äÿх. – Ê., 2008. – 200 ñ.; Га- лушко К. ²âàí Ìàçåïà: ïðî âèá³ð óêðà¿íöÿ íà ³ñòîðèчíîìó ïåðåëîì³ // Ковалевсь- 198 О.Т.Гончар ка О. Óêàç. ïðàöÿ. – Ñ.8–10; Ясь О. ²ñòîð³ÿ ÿê ì³ô. Ãåòüìàí-«â³äñòóïíèê» ó ðåöåïö³¿ Ì.Êîñòîìàðîâà // Ãåòüìàí ²âàí Ìàçåïà: ïîñòàòü, îòîчåííÿ, åïîхà: Çá. íàóê. ïðàöü. – Ê., 2008 – Ñ.145–169; Пінчук Ю. ²ñòîðèчí³ ñòóä³¿ Ìèêîëè Êîñòîìàðîâà ÿê ôàêòîð ôîðìóâàííÿ ñàìîóñâ³äîìëåííÿ óêðà¿íñüêî¿ íàö³¿. – Ê., 2009. – Ñ.215–260. 8 Мордовцев Д.Л. Í.И.Êîñòîìàðîâ â ïîñëåäíèå äåñÿòü ëåò ñâîåé æèçíè 1875– 1885 ãã. // Ðóññêàÿ ñòàðèíà. – 1885. – Ò.48. – Ñ.643. 9 Гончар О. Ó ïîøóêàх ³ñòèíè (ç åï³ñòîëÿðíî¿ ñïàäùèíè Ì.².Êîñòîìàðîâà) // ²ñòîð³îãðàô³чí³ äîñë³äæåííÿ â Óêðà¿í³: Çá. íàóê. ïðàöü íà ïîøàíó âчåíîãî-³ñòîðèêà, äîêòîðà ³ñòîðèчíèх íàóê, ïðîôåñîðà Ð.Ã.Ñèìîíåíêà / Â³äï. ðåä. Þ.À.Ï³íчóê. – Ê., 2002. – Âèï.11. – Ñ.212. 10 Костомаров Н.И. Ìàçåïà. – Ìîñêâà, 1992. – Ñ.330. 11 Гончар О. Ó ïîøóêàх ³ñòèíè… – Ñ.216–217. 12 Òàì ñàìî. – Ñ.217. 13 Òàì ñàìî. – Ñ.221. 14 Òàì ñàìî. – Ñ.223. 15 Мордовцев Д.Л. Í.И.Êîñòîìàðîâ â ïîñëåäíèå äåñÿòü ëåò… – Ñ.650. 16 Òàì æå. – Ñ.646–647. 17 Òàì æå. – Ñ.648–649. 18 Òàì æå. – Ñ.652. 19 Ковалевська О.О. Óêàç. ïðàöÿ. – Ñ.30. 20 Житецький І. Ëèñòóâàííÿ О.Ì.Ëàçàðåâñüêîãî ³ Ì.².Êîñòîìàðîâà // Óêðà¿íà. – 1927. – ¹4. – Ñ.100. 21 Òàì ñàìî. Ñ.101. 22 Òàì ñàìî. – Ñ.102–103. 23 Ковалевська О. ²âàí Ìàçåïà ó çàïèòàííÿх ³ â³äïîâ³äÿх. – Ñ.30. 24 Òàì ñàìî. – Ñ.103. 25 Ïèñüìî À.Ì.Ëàçàðåâñêîãî Í.И.Êîñòîìàðîâó // Êèåâñêàÿ ñòàðèíà. – 1903. – Ò.81. – ¹5. – Ñ.86–87. 26 Житецький І. Óêàç. ïðàöÿ. – Ñ.104. 27 Чåðí³ã³âñüêèé ³ñòîðèчíèé ìóçåé ³ì. Â.Â.Òàðíîâñüêîãî. – Àë.524. – Ñïð.37-2. – Àðê.2. 28 ²íñòèòóò ðóêîïèñó Íàö³îíàëüíî¿ á³áë³îòåêè Óêðà¿íè ³ì. Â.².Âåðíàäñüêîãî (äàë³ – ²Ð ÍБÓÂ). – Ô.². – Ñïð.48427. – Àðê.1. 29 Òàì ñàìî. – Ô.ÕÕ²². – ¹325. – Àðê.1–1 çâ. 30 Òàì ñàìî. – Àðê.2–2 çâ. 31 Òàì ñàìî. – Àðê.1. 32 Житецький І. Ïåðø³ êðîêè «Êè¿âñüêî¿ ñòàðèíè» òà Ì.².Êîñòîìàðîâ // Óêðà¿íà. – 1926. – ¹4. – Ñ.99. 33 ²Ð ÍБÓÂ. – Ô.²²². – ¹1158. – Àðê.1. 34 Житецький І. Ëèñòóâàííÿ О.Ì.Ëàçàðåâñüêîãî ³ Ì.².Êîñòîìàðîâà. – Ñ.103. 35 Òàì ñàìî. 36 Ïèñüìî ïðîò. Ï.Ã.Ëåáåäèíöåâà // Êèåâñêàÿ ñòàðèíà. – 1903. – Ò.81. – ¹5. – Ñ.87–88. 37 Єфремов С. Ç ëèñò³â Êîñòîìàðîâà äî Àíòîíîâèчà // Óêðà¿íà. – 1925. – ¹3. – Ñ.77–78. 38 ²Ð ÍБÓÂ. – Ô.²²². – ¹47387. – Àðê.1. 39 Мордовцев Д.Л. Í.И.Êîñòîìàðîâ â ïîñëåäíèå äåñÿòü ëåò æèçíè // Ðóññêàÿ ñòà- ðèíà. – 1886. – ¹2. – Ñ.342. 40 Костомаров Н.И. Ìàçåïà. – Ñ.320. 41 Дашкевич Я. Ïîñòàò³: Íàðèñè ïðî ä³ÿч³â ³ñòîð³¿, ïîë³òèêè, êóëüòóðè. – Ë., 2006. – Ñ.204. 42 ²Ð ÍБÓÂ. – Ô.ÕÕ²². – Ñïð.411. – Àðê.1. In the light of epistolary inheritance the article shows up the process of preparation by M.Kostomarov the well-known work «Mazepa. The Historical monograph». The main attention is to clear up the special features of scientific laboratory of the historian which mainly pass by the researches of his creation.

Микола Костомаров у пошуках історичного портрета Івана Мазепи (за епістолярними джерелами)

Institution

Similar Items