Использование нефрита в оружейном искусстве Индии эпохи Великих Моголов: исторические, технические и художественные аспекты (на примере предметов из коллекции Feldman Family Museum)

В статье на примере отдельных образцов клинкового холодного оружия XVII-XVIII вв., представленного в коллекции Feldman Family Museum (Харьков, Украина), рассматриваются различные аспекты использования нефрита в оружейном ремесле Индии эпохи Великих Моголов (1526-1858). Основное внимание уделено исто...

Full description

Saved in:

Bibliographic Details
Published in:	Історія давньої зброї. Дослідження 2014
Date:	2014
Main Author:	Сиваченко, Е.В.
Format:	Article
Language:	Russian
Published:	Інститут історії України НАН України 2014
Subjects:	Доповіді
Online Access:	https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/116404
Tags:	Add Tag No Tags, Be the first to tag this record!
Journal Title:	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
Cite this:	Использование нефрита в оружейном искусстве Индии эпохи Великих Моголов: исторические, технические и художественные аспекты (на примере предметов из коллекции Feldman Family Museum) / Е.В. Сиваченко // Історія давньої зброї. Дослідження 2014: Зб. наук. пр. — К.: Ін-т історії України НАНУ, 2014. — С. 200-215. — Бібліогр.: 21 назв. — рос.

Institution

Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine

_version_	1860245767692746752
author	Сиваченко, Е.В.
author_facet	Сиваченко, Е.В.
citation_txt	Использование нефрита в оружейном искусстве Индии эпохи Великих Моголов: исторические, технические и художественные аспекты (на примере предметов из коллекции Feldman Family Museum) / Е.В. Сиваченко // Історія давньої зброї. Дослідження 2014: Зб. наук. пр. — К.: Ін-т історії України НАНУ, 2014. — С. 200-215. — Бібліогр.: 21 назв. — рос.
collection	DSpace DC
container_title	Історія давньої зброї. Дослідження 2014
description	В статье на примере отдельных образцов клинкового холодного оружия XVII-XVIII вв., представленного в коллекции Feldman Family Museum (Харьков, Украина), рассматриваются различные аспекты использования нефрита в оружейном ремесле Индии эпохи Великих Моголов (1526-1858). Основное внимание уделено истории развития искусства обработки нефрита в Могольской империи, анализу традиционных художественных приемов и технических средств, применявшихся индийскими мастерами при изготовлении нефритовых деталей холодного оружия. У статті на прикладі зразків холодної зброї XVII-XVIII ст. з колекції Feldman Family Museum (Харків, Україна), розглянуті різні аспекти використання нефриту у зброярському виробництві Індії епохи Великих Моголів. Увагу приділено історії мистецтва обробки нефриту у Могольській імперії, аналізу прийомів й технік індійських майстрів при виготовленні холодної зброї. In his article Mr. Evhen Sivachenko discusses various aspects of jade usage in Indian weaponry crafts of the Great Mughal period (1526-1868) on the examples of edged weapons of 17-18th centuries, from the Feldman Family Museum (Kharkiv, Ukraine). Article traces down the history of jade treatment in the Mughal Empire and analyses the traditional techniques used by Indian craftsmen in the production of jade elements of weaponry.
first_indexed	2025-12-07T18:35:55Z
format	Article
fulltext	200 ІСТОРІЯ ДАВНЬОЇ ЗБРОЇ ДОСЛІДЖЕННЯ 2014 Широкое использование нефри- та в качестве ювелирно-поде- лочного материала при изго- товлении личных украшений, бытовых вещей, предметов вооружения и во- енного снаряжения является одной из характерных черт индийского декора- тивно-прикладного искусства эпохи Великих Моголов (1526-1858). Сегодня нефритовые изделия могольских ма- стеров украшают музеи и частные кол- лекции во многих странах мира [см., напр.: 3; 4; 8; 16], однако в государствен- ных музеях Украины они, к сожалению, Евгений СИВАЧЕНКО ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НЕФРИТА В ОРУЖЕЙНОМ ИСКУССТВЕ ИНДИИ ЭПОХИ ВЕЛИКИХ МОГОЛОВ: ИСТОРИЧЕСКИЕ, ТЕХНИЧЕСКИЕ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ АСПЕКТЫ (на примере предметов из коллекции Feldman Family Museum) Аннотация УДК 553.39; 903.22.069.017 В статье на примере отдельных образцов клинкового холодного оружия XVII-XVIII вв., представ- ленного в коллекции Feldman Family Museum (Харьков, Украина), рассматриваются различные аспекты использования нефрита в оружейном ремесле Индии эпохи Великих Моголов (1526- 1858). Основное внимание уделено истории развития искусства обработки нефрита в Моголь- ской империи, анализу традиционных художественных приемов и технических средств, приме- нявшихся индийскими мастерами при изготовлении нефритовых деталей холодного оружия. Ключевые слова: нефрит, Великие Моголы, Могольская империя, кундан, ханджар, талвар, чиланум, пешкабз, шамшир, кылыч, Feldman Family Museum. ВИКОРИСТАННЯ НЕФРИТУ У ЗБРОЯРСЬКОМУ МИСТЕЦТВІ ІНДІЇ ЕПОХИ ВЕЛИКИХ МОГОЛІВ: ІСТОРИЧНІ, ТЕХНІЧНІ ТА ХУДОЖНІ АСПЕКТИ (НА ПРИКЛАДІ ЗРАЗКІВ У КОЛЕКЦІЇ FELDMAN FAMILY MUSEUM) Анотація УДК 553.39; 903.22.069.017 У статті на прикладі зразків холодної зброї XVII- XVIII ст. з колекції Feldman Family Museum (Хар- ків, Україна), розглянуті різні аспекти викори- стання нефриту у зброярському виробництві Індії епохи Великих Моголів. Увагу приділено історії мистецтва обробки нефриту у Моголь- ській імперії, аналізу прийомів й технік індійсь- ких майстрів при виготовленні холодної зброї. Ключові слова: нефрит, холодна зброя, Вели- кі Моголи, Feldman Family Museum. THE USAGE OF JADE IN ARMS CRAFT OF INDIA IN MUGHAL PERIOD: HISTORICAL, TECHNICAL AND ARTISTIC ASPECTS (SAMPLES EXHIBITS IN THE FELDMAN FAMILY MUSEUM) Аbstract UDC 553.39; 903.22.069.017 In his article Mr. Evhen Sivachenko discusses various aspects of jade usage in Indian weaponry crafts of the Great Mughal period (1526-1868) on the examples of edged weapons of 17-18th centu- ries, from the Feldman Family Museum (Kharkiv, Ukraine). Article traces down the history of jade treatment in the Mughal Empire and analyses the traditional techniques used by Indian craftsmen in the production of jade elements of weaponry. Keywords: jade, cold steel, Great Mughal, Mughal Empire, Feldman Family Museum. ДОПОВІДІ Е. Сиваченко. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НЕФРИТА В ОРУЖЕЙНОМ... 201 отсутствуют. Увидеть такие предметы можно разве что в частных коллекци- ях нашей страны. Значительное коли- чество изделий из нефрита, датируемых XVII–XIX вв., сосредоточено в коллек- ции Александра Фельдмана – Feldman Family Museum (г. Харьков, Украина). Некоторые из них ранее уже публико- вались в различных каталогах [2; 20; 21] и журнальных статьях [17; 18; 19]. Во многих восточных культурах неф- рит (кит. yu; перс. yashm; урд. yasaf; мон- гол. khash; араб. yashb; тур. yeşim) из- давна высоко ценится не только как замечательный во многих отношени- ях ювелирный и поделочный камень, но и как носитель сакральных свойств. Особенно важное, многогранное значе- ние он имеет в традиционной культу- ре Китая, где его художественная обра- ботка, начавшаяся еще во II тыс. до н.э., относится к числу самых древних и са- мых престижных национальных реме- сел. Индийское искусство обработки нефрита хотя и не имеет такой древ- ней и богатой истории, как китайское, однако оно также достигло впечатля- ющих результатов в период правления мусульманской династии тюрко-мон- гольского происхождения, основанной бывшим правителем Ферганы и Кабула Захир ад-Дином Мухаммедом Бабуром (правил 1526–1530), который вел свою родословную от Чингисхана и Тимура. В западной историографии эта блиста- тельная династия известна как Великие Рис. 1. Кинжалы. Индия, XVII–XVIII вв. 202 ІСТОРІЯ ДАВНЬОЇ ЗБРОЇ ДОСЛІДЖЕННЯ 2014 Моголы или Бабуриды. На пике свое- го могущества, в конце XVII – начале XVIII в., Могольская империя охваты- вала территории современных Индии, Пакистана и частично Афганистана. Нефрит был известен в Индии и рань- ше, но только в эпоху Великих Моголов он занял действительно значимое место в местной культуре. Безусловно, далеко не последнюю роль в этом сыграли его уникальные физические и декоратив- ные свойства. В химическом отноше- нии нефрит представляет собой гидро- оксосиликат кальция, магния и железа (Ca2(Mg,Fe)5[Si4O11]2(OH)2), а в минера- логическом – мономинеральный агрегат из тончайших игольчатых кристаллов амфибола, переплетенных в плотную массу наподобие шерстинок войлока. Благодаря такой спутанно-волокнистой микроструктуре он является одним из наиболее вязких природных материа- лов, а по прочности не уступает лучшим сортам стали. Однако, отличаясь исклю- чительно высокой механической, хими- ческой и термической устойчивостью, нефрит в то же время имеет сравнитель- но невысокую твердость (5,5-6,5 бал- лов по шкале Мооса), а значит, подда- ется обработке такими минералами, как кварц, топаз, корунд и алмаз. Он пре- красно полируется, приобретая прият- ный шелковистый или восковой блеск, который никогда не тускнеет. Привле- кает этот полудрагоценный камень и достаточно широкой гаммой окраски, в которой преобладают всевозможные оттенки зеленого цвета. Выше ценятся однородно окрашенные сорта нефрита, чем неоднородные – полосчатые, пятни- стые или пятнисто-вкрапленные, хотя они нередко тоже очень красивы. В мас- се нефрит непрозрачный, однако одно- родные сорта обладают изумительным по глубине свечением в тонких пласти- нах и сколах. Кроме того, пластинки из нефрита способны издавать при ударе протяжный мелодичный звук. Впрочем, наверное, нефрит не имел бы такого большого успеха в Индии, ес- ли бы не то особенное, почти мистиче- ское отношение к нему, которое Великие Моголы унаследовали от своих предков – воинственных кочевников Централь- Рис. 2. Пешкабз. Индия, конец XVII – начало XVIII в. ДОПОВІДІ Е. Сиваченко. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НЕФРИТА В ОРУЖЕЙНОМ... 203 ной Азии. По свидетельству Абу Райха- на ал-Бируни (973–1048), опиравшегося на арабские источники, древние тюрки считали нефрит камнем победы (араб. hajar al-ghalbdi / hajar al-ghalbali). Стре- мясь победить в состязании или битве, воины украшали им свои мечи, седла и пояса. По примеру тюрков и другие народы стали производить из нефрита кольца для стрельбы из лука и рукояти для холодного оружия. Кроме того, ко- чевники, употреблявшие грубую пищу, носили нефритовые амулеты от болез- ней желудка. Верили они и в то, что неф- рит способен защищать от порчи, мол- ний и грома [10, c. 170-171; 14, c. 184]. Следовательно, не только межкультур- ными контактами, но и центральноа- зиатским происхождением правящих элит Могольской и Османской империй можно объяснить и одинаковое воспри- ятие ими нефрита как могущественного воинского талисмана, и определенные черты сходства, присущие индо-мусуль- манской и турецкой традициям его ис- пользования и обработки. Могольское искусство художествен- ной обработки нефрита представляет собой сложное синкретическое явление, в котором соединились лучшие дости- жения индийского, центральноазиат- ского, иранского и китайского камне- резного и ювелирного ремесла. Причем такому активному смешению различ- ных культурных традиций всячески способствовали сами властители Ин- дии, начиная с внука Бабура – Акбара I Великого (правил 1556–1605), считав- шего покровительство искусст вам од- ной из обязанностей правителя [15, c. 58]. Именно тогда местная ремесленная лексика обогатилась новыми иноязыч- ными терминами, связанными с неф- ритом. В основном они имеют иранское происхождение, что неудивительно. Во времена Великих Мо голов Индия пере- няла многие культурные, технические и военные достижения персов, а фар- си фактически выполнял роль государ- ственного языка. Для обозначения са- мого нефрита в Могольской империи также употреблялся персидский тер- мин – yashm (или yashb / yashf). Не будет большим преувеличением сказать, что Великие Моголы принес- ли в Индию не только нефритовое ис- кусство, но и сам нефрит. Основным и, по сути, единственным источником его поступлений в Могольскую империю, как и в другие государства, располо- женные в ареале Великого шелкового пути, были богатейшие месторожде- Рис. 3. Ханджар. Индия, XVIII в. 204 ІСТОРІЯ ДАВНЬОЇ ЗБРОЇ ДОСЛІДЖЕННЯ 2014 ния Хотана и Яркенда в Центральной Азии, а точнее – в Восточном Турке- стане (ныне – Синьцзян-Уйгурский ав- тономный район КНР). Они разраба- тывались еще с эпохи неолита. Нефрит добывался в виде валунов и гальки по долинам рек Каракаш и Юрунташ, теку- щих вдоль склонов горных хребтов Ку- энь-Лунь (Куньлунь). Добытый камень свозился на рынки города-оазиса Каш- гара, являвшегося важнейшим тран- зитным пунктом на Великом шелковом пути, а уже оттуда распространялся по караванным путям на запад (Средняя Азия, Иран, Турция, Средиземноморье), восток (Китай) и юг (Индия). Причем Великие Моголы, учитывая растущую потребность в нефрите, всячески спо- собствовали расширению торговых свя- зей с Восточным Туркестаном. Нефрит был доступен только высшим слоям общества и служил одним из мар- керов социального статуса. Особенно высоко ценился идеально однородный сорт с молочно-белой окраской, высо- кой просвечиваемостью и благородным восковым блеском, который встречался только в долине реки Юрунташ. В Ки- тае его называли нефритом цвета ба- раньего жира (кит. yangzhi yu / yang zhi baiyu), а в Индии – жемчужным неф- ритом (хинд. motiya yashab) [12, c. 118]. Изделиями из такого камня могли об- ладать только сам император и члены его семьи. В конечном итоге труднодо- ступность, высокая стоимость и слож- ность обработки нефрита привели к распространению в Могольской импе- рии имитаций из внешне похожих на него, но менее твердых и более дешевых минералов. Основными заменителями нефрита служили бовенит – однород- ная зеленая разновидность серпентина (хинд. zahr mohra) и хризопраз – зеле- ный халцедон (перс. sang yesham / sangi yasham / sang-i-yeshm), которые ввози- лись из Афганистана [1, c. 148-149; 13, c. 72, 202, 538]. Использовались также окрашенные в зеленый цвет авантюрин, яшма, хорнбленд и некоторые другие минералы, происходившие из индий- ских месторождений. Вместе с тем Вели- кие Моголы и их подданные игнориро- вали самый близкий к нефриту минерал Рис. 4. Ханджар. Индия, XVII-XVIII вв. ДОПОВІДІ Е. Сиваченко. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НЕФРИТА В ОРУЖЕЙНОМ... 205 – жадеит, хотя он также был известен в Индии [7, c. 68; 12, c. 118]. Ведущими центрами обработки неф- рита на территории Могольской импе- рии были крупнейшие города Северной Индии – Дели, Агра, Лахор и Лакхнау. В Дели, Агре и Лахоре, которые в разное время были столицами Великих Мого- лов, работали императорские художе- ственно-ремесленные мастерские. Они были созданы еще при Акбаре I Вели- ком, который и сам любил занимать- ся ремеслом на досуге [15, c. 59]. Здесь были сосредоточены передовые по тем временам технические средства обра- ботки драгоценных и полудрагоценных камней, что способствовало развитию нефритового искусства. Высокохудоже- ственными изделиями из нефрита сла- вились также мастерские Хайдарабада (Южная Индия). Даже после того, как Хайдарабад стал столицей самостоя- тельного княжества, возглавляемого мусульманскими правителями (низа- мами) из династии Асаф Джахов (пра- вили 1724–1948), местные мастера про- должали поддерживать тесные связи с Северной Индией и работать в русле могольской традиции. Еще одним зна- чительным центром развития этого ре- месла стал город Бхера, расположен- ный возле Лахора – столицы Пенджаба, где наряду с нефритом обрабатывались также его заменители, преимуществен- но бовенит [7]. Своего полного расцвета могольское искусство обработки нефрита достигло в период правления двух выдающих- ся императоров-эстетов – Джахан- гира (правил 1605–1627) и особенно Шах-Джахана (правил 1628–1658), сы- гравшего ключевую роль в развитии этого художественного ремесла. Оба императора не просто покровитель- ствовали местным мастерам и пригла- шали иностранных специалистов, но и коллекционировали нефритовые ше- девры [5, c. 124-125; 15, c. 103]. Обра- ботка нефрита процветала в Моголь- ской империи и во времена Аурангазеба (правил 1658–1707), последнего из пле- яды действительно великих императо- Рис. 5. Эфес талвара. Индия, XVIII в. 206 ІСТОРІЯ ДАВНЬОЇ ЗБРОЇ ДОСЛІДЖЕННЯ 2014 ров этой династии, однако уже к концу его долгого правления все отчетливее стала проявляться тенденция к сниже- нию творческого потенциала ремесла. Акцентирование на исполнительском мастерстве в ущерб художественному вдохновению привело к утверждению в нефритовом искусстве определенных стереотипных форм, которые повторя- лись в течение XVIII–XIX вв. [6, c. 51]. Предметы, находящиеся в коллекции Feldman Family Museum, дают нагляд- ное представление как о технических, так и о художественных особенностях могольского искусства декоративной обработки нефрита. Всего на данный момент в ней насчитывается 40 предме- тов, которые либо полностью изготовле- ны из нефрита, либо имеют отдельные элементы из этого материала. Наряду с нефритовыми украшениями и бытовы- ми вещами широко представлено клин- ковое холодное оружие индийского, ту- рецкого и смешанного происхождения. Непосредственное отношение к интере- сующей нас теме имеют 23 образца, ко- торые образуют две группы. Первая группа включает 17 образцов индийской оружия, в том числе: 8 кин- жалов (7 ханджаров, 1 чиланум) , 4 ножа (1 пешкабз, 3 каруда), 3 сабли (1 талвар, 2 шамшира), а также 2 коротких меча аф- ганского типа – чура, известных также как хайберские ножи. Они имеют руко- яти, а в ряде случаев также детали опра- вы ножен из нефрита, датируемые XVII– XVIII вв. Почти все рукояти (за двумя исключениями) соединены с булатны- ми клинками того же времени. Вторая группа – 6 образцов оружия смешанно- го происхождения (4 кинжала и 2 сабли), которые имеют могольские нефритовые рукояти XVII–XVIII вв., совмещенные с клинками турецкого, иранского или ев- ропейского производства. Впрочем, осо- бенности оформления ножен двух об- разцов, а именно ханджара с иранским клинком и сабли с европейским клинком, указывают на то, что они были смонти- рованы на территории Индии. Один из турецких кинжалов имеет не только ру- коять, но и устье ножен из нефрита, из- готовленные могольскими мастерами. Рис. 6. Чиланум. Индия, начало XVII в. ДОПОВІДІ Е. Сиваченко. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НЕФРИТА В ОРУЖЕЙНОМ... 207 Таким образом, речь идет о достаточ- но репрезентативной подборке клинко- вого холодного оружия с нефритовыми деталями индийского происхождения. Для сравнения отметим, что в извест- ной коллекции Аль-Сабах (Кувейт), ко- торая считается одним из крупнейших собраний произведений могольского декоративно-прикладного искусства в мире, насчитывается 32 подобных пред- мета, а в Особой кладовой отдела Вос- тока Государственного Эрмитажа (Рос- сия) – лишь 6 [см.: 3; 16]. Среди нефритовых деталей оружия, представленного в коллекции Feldman Family Museum, преобладают рукояти, в основном монолитные насадные. Боль- шей частью они окрашены в зеленый цвет, варьирующийся от очень свет- лых до очень темных, почти черных то- нов, причем во многих случаях присут- ствует сероватый оттенок, что в целом характерно для кашгарских нефритов. Один из образцов выполнен из молоч- но-белого (жемчужного) нефрита, еще несколько – из белых или серых сортов с различными оттенками. Нефритовые детали ножен почти во всех случаях из- готовлены из тех же сортов камня, что и сами рукояти. Наряду с рукоятями, отличающими- ся простыми, лаконичными формами, в коллекции Feldman Family Museum представлены и очень элегантные, на- сыщенные декоративными элемента- ми образцы (рис. 1). Среди большого разнообразия форм можно выделить несколько основных типов рукоятей, имеющих определенные общие черты. I) Искривленные (пистолетные) ру- кояти с простым навершием: один из ханджаров, пешкабз (рис. 2), оба шам- шира, сабля с европейским клинком, а также сабля турецкого типа (кылыч). Округлое, немного уплощенное с бо- ков навершие сильно наклонено вперед, благодаря чему напоминает запятую, а симметрично расширенное основание, выполняющее функцию ограничите- ля, почти во всех случаях оформлено в виде пары разнонаправленных завит- ков. Лишь один образец имеет плоский ограничитель овальной формы, а также дополнительный элемент – изящную фигурную дужку, стилизованную под стебель лотоса с бутоном. Сама по се- бе пистолетная форма рукояти является специфическим признаком индийских ханджаров, тогда как короткий двулез- вийный клинок с двойным изгибом ха- рактерен и для некоторых других разно- видностей местных кинжалов. Однако оружейники, видимо, считали такие ру- Рис. 7. Рукоять ханджара (фрагмент). Индия, XVIII в. 208 ІСТОРІЯ ДАВНЬОЇ ЗБРОЇ ДОСЛІДЖЕННЯ 2014 кояти достаточно универсальными, по- скольку охотно совмещали их с клинка- ми самых разных типов. II) Искривленные (пистолетные) ру- кояти с фигурным навершием: 7 хан- джаров. Четыре образца имеют зоомор- фные навершия, выполненные в виде головы лошади или льва, еще три – фи- томорфные навершия, которые оформ- лены в виде одного или трех цветков лотоса, а в одном случае – в виде пяти плодов шелковицы. По сути дела, все эти образцы представляют собой де- коративно усложненные модификации описанной выше классической писто- летной формы. Видоизменению подвер- глось лишь навершие, тогда как ограни- читель почти во всех случаях выполнен в виде разнонаправленных завитков. Только у одной рукояти ограничитель оформлен в том же стиле, что и навер- шие. К тому же, в отличие от других ру- коятей данного типа, этот образец до- полнен фигурной дужкой в виде стебля лотоса с бутоном (рис. 3). III) Прямые симметричные рукояти с утолщением в средней части: 2 хан- джара и талвар. Навершие и ограничи- тель одного из кинжалов оформлены цветочными бутонами и соединены фи- гурной дужкой, тогда как у другого они выполнены в виде разнонаправленных завитков (рис. 4). Такие рукояти тоже характерны для индийских ханджаров, хотя встречаются они намного реже, чем пистолетные. Благодаря утолще- нию средняя часть обеих рукоятей на- поминает своими очертаниями вазу для цветов. Несомненно, эта форма возник- ла под влиянием традиционного цель- нометаллического индо-мусульманско- го эфеса, имеющего прямую рукоять с утолщением в середине или чуть ближе к навершию. К данному типу условно отнесена также рукоять, а точнее, эфес упомянутого выше талвара. В целом он повторяет форму индо-мусульманско- го эфеса, включая утолщение в средней части и специфическое дисковидное на- вершие, однако имеет нетипичную для него укороченную фигурную кресто- вину в виде перевернутой арки с боко- выми завитками, подобную ограничи- телям некоторых ханджаров (рис. 5). IV) Рукояти традиционных форм, присущих некоторым бытовавшим в Индии типам клинкового холодного оружия. Среди них выделяется своим изящным дизайном рукоять чиланума, датируемого началом XVII в. (рис. 6). Индийский резчик должен был прило- жить немало усилий для того, чтобы де- тально воспроизвести специфическую форму рукояти кинжалов этого типа, Рис. 8. Ханджар. Индия, XVII в. ДОПОВІДІ Е. Сиваченко. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НЕФРИТА В ОРУЖЕЙНОМ... 209 включая плоский овальный ограничи- тель и фигурную дужку в виде стебля лотоса с бутоном. Правда, ограничи- тель он выполнил из отдельного куска нефрита. Обычно рукояти чиланумов полностью изготавливались из стали. Рукояти карудов и коротких мечей аф- ганского типа отличаются более про- стым и практичным дизайном. Один из карудов и обе чуры, в отличие от всех перечисленных выше образцов ору- жия, имеют накладные рукояти, обра- зованные парами нефритовых накла- док, или щечек. Безусловно, образцы, собранные в коллекции Feldman Family Museum, не исчерпывают всего разнообразия ди- зайнерских и художественных решений, которые индийские мастера воплоща- ли в нефрите. Они хорошо понимали особенности этого уникального мате- риала и умели различными способами подчеркивать его природную красо- ту, проявляя при этом и изобретатель- ность, и тонкий художественный вкус. Лишь отдельные образцы в коллекции отличаются простым, лаконичным оформлением, тогда как многие другие представляют собой настоящие про- изведения камнерезного и ювелирного искусства. Местные ремесленники не уступали китайским в искусстве резьбы по камню, а в инкрустировании нефри- та драгоценными и полудрагоценными камнями, золотом и серебром им, по- жалуй, не было равных. Насыщенная, контрастная полихромия, достигав- шаяся благодаря широкому использо- ванию цветных камней и золота, явля- ется столь же характерной для декора индийских нефритовых изделий, как и господство флористических мотивов в их орнаментике. Рельефная резьба. Индийские резчи- ки по камню (местные названия: хинд. sangtarash; перс. sang-tirash; араб. hakkak) обрабатывали нефрит с помощью тра- диционных камнерезных инструмен- тов, учитывая при этом исключитель- ную вязкость и прочность материала. Нефрит не резали, а обтачивали с по- мощью более твердых минералов, пре- имущественно корунда и кварца. При изготовлении абразивов их измельчали, размалывали и просеивали, после чего превращали в готовую к использова- нию суспензию. Все операции по обра- ботке нефрита резчик осуществлял на горизонтальном токарном станке с руч- ным лучковым приводом (перс. char-e hakkak), последовательно используя раз- личные абразивные насадки. Для грубой формовки изделия предназначались то- чильные круги (перс. san) с крупной и мелкой корундовой крошкой; для окон- чательной формовки и сглаживания по- верхности – шлифовальный диск (перс. mitta san) с кварцевой крошкой; для придания блеска поверхности – полиро- вальный диск (перс. chilasa) с более мяг- кой абразивной пастой из растолченно- го и обожженного кварца или кремня (перс. bari). При гравировке узоров, вы- тачивании канавок, выемок и отверстий применялись специальные сверла (перс. barmah; хинд. barma) с корундовым по- рошком [1, c. 193-194; 12, c. 116]. Многие образцы в коллекции Feldman Family Museum украшены изящными, детально проработанными в низком рельефе композициями из листьев и цветов, преимущественно лотоса, за- нимающего особенно важное место в индийском искусстве. Немного припод- нятый над фоном орнамент дает очень мягкий рисунок светотени, способный преображаться и переливаться при из- менении угла зрения и интенсивности освещения, оживляя монотонную мато- вую поверхность нефрита. Придавая ре- 210 ІСТОРІЯ ДАВНЬОЇ ЗБРОЇ ДОСЛІДЖЕННЯ 2014 льефному орнаменту самостоятельное декоративное значение, индийские ма- стера редко дополняли его инкруста- цией из золота или серебра, а еще реже – вставками из драгоценных камней. Такое сочетание мы видим только на одной ханджаровой рукояти (рис. 4), однако и в этом случае камни (алмазы) были вставлены, по всей видимости, позже, чтобы увеличить стоимость ору- жия [см.: 2, c. 23, cat. № 58]. На рукоятях двух других ханджаров также присут- ствуют и рельефный орнамент, и драго- ценные камни (рубины), но они укра- шают различные части поверхности, не сочетаясь между собой. Инкрустация драгоценными метал- лами. Предметы, находящиеся в коллек- ции Feldman Family Museum, свидетель- ствуют о том, что могольские мастера гораздо чаще инкрустировали нефрит золотом, чем серебром. В тех случаях, когда нефритовое изделие предстоя- ло украсить драгоценным металлом, камнерез заранее вытачивал на его по- верхности глубокие канавки по лини- ям будущего рисунка. Далее изделие переходило к инкрустатору драгоцен- ных металлов (перс. zarnishan), который специальным молотком вбивал в под- готовленные канавки кусочки тонкой проволоки. Иногда наряду с проволокой использовались также узкие полоски и фрагменты узора, вырезанные из листо- вого металла. В одних случаях мастер выполнял плоскую инкрустацию (перс. tahnishan), вколачивая драгоценный ме- талл вровень с поверхностью изделия, а в других случаях – выпуклую инкру- стацию (перс. zarbuland, zarnishan), при- поднимая его над фоном. Затем инкру- статор детализировал и корректировал нанесенный рисунок, добиваясь макси- мальной точности и аккуратности, а в конце осторожно полировал его специ-Рис. 9. Талвар с ножнами. Индия, XVIII в. ДОПОВІДІ Е. Сиваченко. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НЕФРИТА В ОРУЖЕЙНОМ... 211 альным инструментом – агатовым зуб- цом (хинд. mohari). Традиционно индийские инкрустато- ры использовали высокопробное золото и серебро, что не только позволяло им добиваться наилучшего декоративно- го эффекта, но и существенно облегча- ло работу. В чистом виде драгоценные металлы обладают чрезвычайной мяг- костью и пластичностью, а значит, спо- собны легко деформироваться и прини- мать любую форму по желанию мастера. Искусно выполненный орнамент из бле- стящего золота или серебра очень кра- сиво контрастирует с однотонной ма- товой поверхностью нефрита, создавая необычное визуальное впечатление. Точно так же инкрустировались дра- гоценными металлами изделия из дру- гих видов поделочного камня, кости и даже дерева. Инкрустация драгоценными камня- ми. Если описанный выше метод инкру- стации твердых материалов золотом и серебром имеет иранские корни, то при их декорировании драгоценными кам- нями местные мастера практиковали специфически индийскую технологию, известную как кундан (хинд. kundan, применительно к нефриту – kundan jarai ysheb par) [12, c. 118]. Она предполага- ет использование золота высшей пробы (хинд. khalis sona), раскованного в тон- чайшую фольгу (хинд. sona ke warak). В таком состоянии золото способно легко и прочно сцепляться с любой достаточ- но твердой поверхностью даже при ком- натной температуре. Каждый камень плотно обжимался полоской фольги (хинд. sona ke patta), а затем вставлял- ся в глубокую выемку (гнездо) практи- чески вровень с поверхностью изделия. Далее верхний край фольги обрезался, моделировался и полировался агатовым зубцом. Создавая внешний обжимной поясок вокруг камня, мастер мог при- дать ему любую желаемую форму. Всю работу он выполнял с помощью двух простых стальных инструментов, на- поминающих пинцет и скрайбер (хинд. chimti, salai) [3, c. 30, 156; 12, c. 117-118]. Техника кундан предоставляла за- крепщикам драгоценных камней (хинд. jadiya, murassakar, kundansaz) почти полную свободу творчества, незави- симо от того, какой именно материал они использовали в качестве основы – поделочный камень, металл, кость или дерево. Драгоценные вставки могли располагаться на изделиях в любом ко- личестве, в любом порядке и в любых сочетаниях, образуя очень элегантные и выразительные орнаментальные ком- позиции. Как ни странно, но этот до- вольно простой и надежный способ за- крепки драгоценных камней не получил распространения за пределами Индии, хотя создаваемые им специфические ви- зуальные эффекты часто имитирова- лись ювелирами других стран [3, c. 18]. Прежде чем передать нефритовое из- делие закрепщику драгоценных камней, камнерез вытачивал на его поверхно- сти гнезда в соответствии с формой и размерами вставок. Для большей на- дежности внутри гнезд дополнительно высверливались небольшие крепежные отверстия (перс. kani), а сами вставки фиксировались с помощью легкоплав- кого природного лака – шеллака (хинд. lak / lakh) [12, c. 117-118]. В тех случаях, когда предполагалось дополнить компо- зицию золотой инкрустацией, в проме- жутках между гнездами вытачивались еще и канавки. В результате обжимные пояски и узорные линии сливались в единый причудливый золотой рисунок, расцвеченный яркими драгоценными камнями. При создании изделий с таким сложным декором роли закрепщика и 212 ІСТОРІЯ ДАВНЬОЇ ЗБРОЇ ДОСЛІДЖЕННЯ 2014 инкрустатора обычно объединялись в одном лице. Иногда наряду с обычной гнездовой закрепкой применялся и бо- лее сложный вариант техники кундан, когда камни вставлялись в единое длин- ное гнездо, или канал, образуя сплош- ной ряд между двумя полосками золо- та. Одинаково окрашенные и идеально подогнанные друг к другу плоские дра- гоценные камни визуально практически неотличимы от прозрачных эмалей чи- стых цветов (рис. 7). При декорировании нефритовых из- делий, представленных в коллекции Feldman Family Museum, использова- лись драгоценные камни четырех ви- дов – рубины, балэ-рубины, алмазы и изумруды. Бесцветные и зеленые кам- ни в количественном соотношении за- метно уступают красным. Практически все рубины, балэ-рубины и изумруды только подшлифованы или обработаны в виде кабошонов различной формы, а алмазы – слегка огранены. Поскольку вставки глубоко сидят в гнездах и ос- вещаются только сверху, то для усиле- ния блеска прозрачных камней были использованы специальные светоот- ражающие подложки из полированной золотой или серебряной фольги, а для придания желаемого оттенка бесцвет- ным или слишком бледным цветным камням – подкрашенные лаком под- ложки или просто краска. Такой строго ограниченный выбор камней и непри- тязательный характер их обработки, а равно использование подложек являют- ся характерными чертами могольско- го ювелирного искусства [16, с. 44-49]. Нефритовые детали некоторых об- разцов индийского оружия в коллекции Feldman Family Museum почти сплошь усыпаны драгоценными камнями, на- глядно свидетельствуя о пристрастии местных мастеров к ярким полихром- Рис. 10. Кылыч с ножнами. Индия – Турция, XVII–XIX вв. ДОПОВІДІ Е. Сиваченко. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НЕФРИТА В ОРУЖЕЙНОМ... 213 ным эффектам. Особенно роскошный вид имеют два предмета – ханджар с пистолетной рукоятью XVII в. (рис. 8) и уже упоминавшийся выше талвар XVIII в. (рис. 5, 9). Не только эфес, но и две круглые накладки и наконечник ножен талвара изготовлены из ценней- шего молочно-белого (жемчужного) нефрита. К тому же клинок сабли выко- ван из высокосортного булата (кара-хо- расан), а деревянные ножны обтянуты красной парчой с вышитым золотом узором (кинкоб) [2, c. 46, cat. № 101]. Ханджар тоже имеет клинок из хоро- шего булата, а его рукоять изготовлена из серовато-белого нефрита. Всего на рукояти ханджара насчитывается 194 камня (алмазы, рубины, изумруды), а на эфесе и ножнах талвара – 393 камня (рубины, изумруды) высшего качества. При декорировании рукояти ханджара наряду с обычной гнездовой закрепкой был применен также канальный спо- соб фиксации камней. И использование отборных дорогих материалов, и без- упречное качество работы, и элегант- ный дизайн – все указывает на то, что оба эти предмета могли принадлежать членам правящей династии. Инкрустация полудрагоценными камнями. Нефритовые пистолетные рукояти одного из индийских шамши- ров и турецкой сабли (кылыча) укра- шены многоцветным флористическим орнаментом в виде листьев, бутонов и цветов из непрозрачных полудрагоцен- ных камней. Мастер вытачивал плоские элементы орнамента из кусочков кам- ня контрастных цветов, детально про- рабатывал их поверхность в технике плосковыемчатой резьбы, а затем вкле- ивал в подготовленные гнезда соответ- ствующих форм и размеров. Само со- бой разумеется, что в таком случае не требовались ни полоски фольги, ни об- жимные пояски, ни тем более светоот- ражающие подложки, однако для боль- шей выразительности рисунка вставки могли обрамляться тонкими полосками золота или серебра. Именно в таком стиле оформлена рукоять турецкой сабли, датируемая XVII в. Старательно проработанные и окантованные серебром элементы орна- мента из белого и темно-зеленого неф- рита очень красиво сочетаются с го- лубовато-серым фоном. Впоследствии эта рукоять попала в Османскую им- перию, а в конце XIX в. стала частью роскошной оправы парадного кылы- ча, который был преподнесен россий- скому императору Николаю II от име- ни османского султана Абдул-Хамида II (прав. 1876-1909) [см.: 2, c. 219, cat. № 539]. В настоящее время эта сабля яв- ляется одним из ценнейших экспонатов оружейной коллекции Feldman Family Museum (рис. 10). Весьма интересно, что стамбульский мастер посчитал необходимым внести некоторые изменения в первичный де- кор индийской рукояти. Часть неф- ритовых листьев и цветов он заменил драгоценными камнями – рубинами, из- умрудами и цитрином, которые закре- пил в серебряные глухие и рельсовые касты соответствующих форм. Причем и характер обработки камней, и глуби- на посадки вставок, и оформление са- мих кастов явно перекликаются с опи- санной выше техникой кундан. Заметим, что это не единственный известный случай, когда турецкие мастера XVIII– XIX вв. имитировали индийскую техно- логию при доработке привозных неф- ритовых рукоятей [см., напр.: 2, c. 78-79, cat. №№ 168, 170, 171]. В отличие от тра- диционных способов закрепки камней, практиковавшихся в Османской импе- рии, техника кундан идеально подходи- 214 ІСТОРІЯ ДАВНЬОЇ ЗБРОЇ ДОСЛІДЖЕННЯ 2014 ла для декорирования рукоятей, кото- рые подвергались наибольшему риску потери вставок. К этому следует добавить, что худо- жественно украшенные индийские ру- кояти из нефрита довольно часто со- вмещались с турецкими сабельными клинками [см., напр.: 9, с. 305, cat. № 301]. Вероятно, они лучше подходили для дорогого парадного оружия, неже- ли простые турецкие рукояти, которые изготавливались из рога или кости. Тем более что своими очертаниями класси- ческие ханджаровые рукояти весьма на- поминают сабельные рукояти пистолет- ной формы, с крупным закругленным навершием, которые получили широ- кое распространение на территории Ос- манской империи со второй половины XVIII в. Вполне очевидно, что эта фор- ма была подсказана местным оружей- никам именно индийскими образцами, которые они часто копировали уже в XVII в. [11, c. 342]. Подводя итоги, подчеркнем, что все рассмотренные выше предметы явля- ются не просто аутентичными образ- цами старинного восточного оружия, но также самобытными произведени- ями декоративно-прикладного искус- ства, в которых соединились воедино и передовые достижения ремесленной технологии, и оригинальные творческие идеи, и характерные черты националь- ного художественного стиля определен- ной эпохи. Сопоставляя эти предметы с другими подобными вещами, соотнося их с широким культурно-историческим контекстом, мы получаем богатый фак- тический материал для изучения раз- личных аспектов истории развития вос- точного оружейного искусства, которое всегда вызывало пристальный интерес в западном мире. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 1. Baden-Powell B. H. Hand-Book of the Manufactures and Arts of the Punjab, with a Combined Glossary and Index of Vernacular Trades and Technical Terms. – Lahore, 1872. – 780 p. 2. Hales R. Islamic and Oriental Arms and Armour: A Lifetime’s Passion. – London, 2013. – 400 p. 3. Keene M., Kaoukji S. Treasury of the World: Jeweled Arts of India in the Age of the Mughals. The Al-Sabah Collection, Kuwait National Museum. – London, 2001. – 160 p. 4. L’Art des Chevaliers en Pays d’Islam. Collection de la Furusiyya Art Foundation / Sous la direction de M. Bashir. – Milan, 2007. – 418 p. 5. Markel S. Carved Jades of the Mughal Period // Arts of Asia. – 17:6 (1987). – P. 123-130. 6. Markel S. Inception and Maturation in Mughal Jades // The World of Jade / Edited by S. Markel. – Bombay, 1992. – P. 49-64. 7. Markel S. Non-Imperial Mughal Sources for Jades and Jade Simulants in South Asia // Jewellery Studies. – 10 (2004). – P. 68-75. 8. Nigam M. L. The Jade Collection in the Salar Jung Museum. – Hyderabad, 1979. – 47 p. 9. Schuckelt H. Die Türckische Cammer: Sammlung orientalischer Kunst in der kurfürstlich- sächsischen Rüstkammer Dresden. – Dresden, 2010. – 384 p. ДОПОВІДІ Е. Сиваченко. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НЕФРИТА В ОРУЖЕЙНОМ... 215 Відомості про автора. Сіваченко Євген Васильович, директор Музею приватних колекцій «Feldman Family Museum», м. Харків, Україна. Author’s data. Evhen Sivachenko, Museum of Private Collections «Feldman Family Museum», Kharkiv, Ukraine. Сведения об авторе. Сиваченко Евгений Васильевич, директор Музея частных коллекций «Feldman Family Museum», г. Харьков, Украина. 10. The Book Most Comprehensive in Knowledge on Precious Stones: al-Beruni’s Book on Mineralogy [kitab al-jamahir fi marifat al-jawahir]. One Hundred Great Books of Islamic Civilization, Natural Sciences No. 66. – Islamabad, 1989. – 355 p. 11. The Grove Encyclopedia of Islamic Art and Architecture. Vol. II: Delhi to Mosque / Edited by J. M. Bloom and S. S. Blair. – New York, 2009. – 555 p. 12. Untracht O. Traditional Jewelry of India. – London, 2008. – 432 p. 13. Watt G. Indian art at Delhi, 1903. Being the official catalogue of the Delhi exhibition, 1902- 1903 (Calcutta: Superintendent of Government Printing, 1903); reprint. – Delhi, 1987. – 546 p. 14. Абу-Р-Райхан Мухаммед Ибн Ахмед Ал-Бируни. Собрание сведений для познания драгоценностей. (Минералогия) / Пер. А.М. Беленицкого. – М., 1963. – 518 с. 15. Беренстен В. Империя Великих Моголов. – М., 2005. – 160 с. 16. Иванов И. А., Луконин В. Г., Смесова Л. С. Ювелирные изделия Востока: Древний, средневековый периоды. Коллекция Особой кладовой отдела Востока Государственного Эрмитажа. – М., 1984. – 216 с. 17. Сиваченко Е. Легендарный камень Востока. Индийские изделия из нефрита в коллекции Александра Фельдмана // Антиквар. – 2012. – № 12 (69). – С. 50-65. 18. Его же. Сокровища страны махараджей // Антиквар. – 2010. – № 9 (46). – С. 44-52. 19. Его же. Холодная красота // Антиквар. – 2011. – № 12 (59). – С. 36-47. 20. Сіваченко Є. Холодна зброя Індії XVII–XIX століть із збірки Музею приватних колекцій Олександра Фельдмана: [каталог виставки]. – Харків, 2011. – 40 с. 21. Його ж. Холодна зброя Сходу з колекції Олександра Фельдмана – Oriental Cold Steel from Oleksandr Feldman’s Collection: [фотоальбом] – Харків, 2009. – 50 с.
id	nasplib_isofts_kiev_ua-123456789-116404
institution	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
issn	XXXX-0124
language	Russian
last_indexed	2025-12-07T18:35:55Z
publishDate	2014
publisher	Інститут історії України НАН України
record_format	dspace
spelling	Сиваченко, Е.В. 2017-04-25T18:12:47Z 2017-04-25T18:12:47Z 2014 Использование нефрита в оружейном искусстве Индии эпохи Великих Моголов: исторические, технические и художественные аспекты (на примере предметов из коллекции Feldman Family Museum) / Е.В. Сиваченко // Історія давньої зброї. Дослідження 2014: Зб. наук. пр. — К.: Ін-т історії України НАНУ, 2014. — С. 200-215. — Бібліогр.: 21 назв. — рос. XXXX-0124 https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/116404 553.39; 903.22.069.017 В статье на примере отдельных образцов клинкового холодного оружия XVII-XVIII вв., представленного в коллекции Feldman Family Museum (Харьков, Украина), рассматриваются различные аспекты использования нефрита в оружейном ремесле Индии эпохи Великих Моголов (1526-1858). Основное внимание уделено истории развития искусства обработки нефрита в Могольской империи, анализу традиционных художественных приемов и технических средств, применявшихся индийскими мастерами при изготовлении нефритовых деталей холодного оружия. У статті на прикладі зразків холодної зброї XVII-XVIII ст. з колекції Feldman Family Museum (Харків, Україна), розглянуті різні аспекти використання нефриту у зброярському виробництві Індії епохи Великих Моголів. Увагу приділено історії мистецтва обробки нефриту у Могольській імперії, аналізу прийомів й технік індійських майстрів при виготовленні холодної зброї. In his article Mr. Evhen Sivachenko discusses various aspects of jade usage in Indian weaponry crafts of the Great Mughal period (1526-1868) on the examples of edged weapons of 17-18th centuries, from the Feldman Family Museum (Kharkiv, Ukraine). Article traces down the history of jade treatment in the Mughal Empire and analyses the traditional techniques used by Indian craftsmen in the production of jade elements of weaponry. ru Інститут історії України НАН України Історія давньої зброї. Дослідження 2014 Доповіді Использование нефрита в оружейном искусстве Индии эпохи Великих Моголов: исторические, технические и художественные аспекты (на примере предметов из коллекции Feldman Family Museum) Використання нефриту у зброярському мистецтві Індії епохи Великих Моголів: історичні, технічні та художні аспекти (на прикладі зразків у колекції Feldman Family Museum) The usage of jade in arms craft of India in Mughal period: historical, technical and artistic aspects (samples exhibits in the Feldman Family Museum) Article published earlier
spellingShingle	Использование нефрита в оружейном искусстве Индии эпохи Великих Моголов: исторические, технические и художественные аспекты (на примере предметов из коллекции Feldman Family Museum) Сиваченко, Е.В. Доповіді
title	Использование нефрита в оружейном искусстве Индии эпохи Великих Моголов: исторические, технические и художественные аспекты (на примере предметов из коллекции Feldman Family Museum)
title_alt	Використання нефриту у зброярському мистецтві Індії епохи Великих Моголів: історичні, технічні та художні аспекти (на прикладі зразків у колекції Feldman Family Museum) The usage of jade in arms craft of India in Mughal period: historical, technical and artistic aspects (samples exhibits in the Feldman Family Museum)
title_full	Использование нефрита в оружейном искусстве Индии эпохи Великих Моголов: исторические, технические и художественные аспекты (на примере предметов из коллекции Feldman Family Museum)
title_fullStr	Использование нефрита в оружейном искусстве Индии эпохи Великих Моголов: исторические, технические и художественные аспекты (на примере предметов из коллекции Feldman Family Museum)
title_full_unstemmed	Использование нефрита в оружейном искусстве Индии эпохи Великих Моголов: исторические, технические и художественные аспекты (на примере предметов из коллекции Feldman Family Museum)
title_short	Использование нефрита в оружейном искусстве Индии эпохи Великих Моголов: исторические, технические и художественные аспекты (на примере предметов из коллекции Feldman Family Museum)
title_sort	использование нефрита в оружейном искусстве индии эпохи великих моголов: исторические, технические и художественные аспекты (на примере предметов из коллекции feldman family museum)
topic	Доповіді
topic_facet	Доповіді
url	https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/116404
work_keys_str_mv	AT sivačenkoev ispolʹzovanienefritavoružeinomiskusstveindiiépohivelikihmogolovistoričeskietehničeskieihudožestvennyeaspektynaprimerepredmetovizkollekciifeldmanfamilymuseum AT sivačenkoev vikoristannânefrituuzbroârsʹkomumistectvííndííepohivelikihmogolívístoričnítehníčnítahudožníaspektinaprikladízrazkívukolekcíífeldmanfamilymuseum AT sivačenkoev theusageofjadeinarmscraftofindiainmughalperiodhistoricaltechnicalandartisticaspectssamplesexhibitsinthefeldmanfamilymuseum

Institution

Similar Items