Чаша Гермонакса
Краснофигурная чаша Одесского археологического музея (инв. № 24953) носит музейную пометку ПАN ( = Пантикапей), но в данном случае это указывает лишь на то, что она была куплена в 1911 г. в Керчи....
Збережено в:
| Опубліковано в: : | Материалы по археологии Северного Причерноморья |
|---|---|
| Дата: | 1959 |
| Автор: | |
| Формат: | Стаття |
| Мова: | Russian |
| Опубліковано: |
Одеський археологічний музей НАН України
1959
|
| Теми: | |
| Онлайн доступ: | https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/170563 |
| Теги: |
Додати тег
Немає тегів, Будьте першим, хто поставить тег для цього запису!
|
| Назва журналу: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Цитувати: | Чаша Гермонакса / Е.О. Прушевская // Материалы по археологии Северного Причерноморья: Сб. научн. тр. — 1959. — Вип. 2. — С. 59-66. — Бібліогр.: 31 назв. — рос. |
Репозитарії
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| id |
nasplib_isofts_kiev_ua-123456789-170563 |
|---|---|
| record_format |
dspace |
| spelling |
Прушевская, Е.О. 2020-07-18T14:42:35Z 2020-07-18T14:42:35Z 1959 Чаша Гермонакса / Е.О. Прушевская // Материалы по археологии Северного Причерноморья: Сб. научн. тр. — 1959. — Вип. 2. — С. 59-66. — Бібліогр.: 31 назв. — рос. XXXX-0126 https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/170563 Краснофигурная чаша Одесского археологического музея (инв. № 24953) носит музейную пометку ПАN ( = Пантикапей), но в данном случае это указывает лишь на то, что она была куплена в 1911 г. в Керчи. ru Одеський археологічний музей НАН України Материалы по археологии Северного Причерноморья Статьи Чаша Гермонакса Чаша Гермонакса Article published earlier |
| institution |
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| collection |
DSpace DC |
| title |
Чаша Гермонакса |
| spellingShingle |
Чаша Гермонакса Прушевская, Е.О. Статьи |
| title_short |
Чаша Гермонакса |
| title_full |
Чаша Гермонакса |
| title_fullStr |
Чаша Гермонакса |
| title_full_unstemmed |
Чаша Гермонакса |
| title_sort |
чаша гермонакса |
| author |
Прушевская, Е.О. |
| author_facet |
Прушевская, Е.О. |
| topic |
Статьи |
| topic_facet |
Статьи |
| publishDate |
1959 |
| language |
Russian |
| container_title |
Материалы по археологии Северного Причерноморья |
| publisher |
Одеський археологічний музей НАН України |
| format |
Article |
| title_alt |
Чаша Гермонакса |
| description |
Краснофигурная чаша Одесского археологического музея (инв. № 24953) носит музейную пометку ПАN ( = Пантикапей), но в данном случае это указывает лишь на то, что она была куплена в 1911 г. в Керчи.
|
| issn |
XXXX-0126 |
| url |
https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/170563 |
| citation_txt |
Чаша Гермонакса / Е.О. Прушевская // Материалы по археологии Северного Причерноморья: Сб. научн. тр. — 1959. — Вип. 2. — С. 59-66. — Бібліогр.: 31 назв. — рос. |
| work_keys_str_mv |
AT pruševskaâeo čašagermonaksa |
| first_indexed |
2025-11-27T06:00:58Z |
| last_indexed |
2025-11-27T06:00:58Z |
| _version_ |
1850800613627002880 |
| fulltext |
ОДЕСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ АРХЕОЛОГІЧНИЙ МУЗЕЙ
МАТЕРІАЛИ З АРХЕОЛОГИ ПІВНІЧНОГО ПРИЧОРНОМОР’Я
ВИП. И. 1959
Б. О. ПРУШЕВСКАЯ
(Ленинград);
ЧАША ГЕРМОНАКСА
Краснофигурная чаша Одесского археологического музея (инв.
Л'’е 24953) носит музейную пометку ПАЫ ( = Пантикапей), но в данном
случае это указывает лишь на то, что она была куплена в 1911 г. в
Керчи *. Чаша сразу после приобретения была передана в Одесский му
зей, дирекции которого выражаю глубокую благодарность как за предо
ставление в мое распоряжение материалов, необходимых в процессе изу
чения чаши, так и за печатание настоящей заметки в издаваемых музеем
«Материалах по археологии Северного Причерноморья». Ввиду того,
что происхождение этой вещи из античного Пантикапея хотя и вероят
но, но не может быть подтверждено, чаша издается отдельно, а не среди
достоверного пантикапейского материала.
Чаща была разбита на большое количество мелких кусков и
склеена. Реставрация гипсом —• не совсем удачная, форма немного ис
кривлена — имеется в трех местах и занимает, между прочим, среднюю
часть рисунка на внутренней стороне чаши. Заметна также подкраска,
сделанная после реставрации и частично проходящая по гипсу,—именно,
у мест прикрепления ножки и ручек. Наконец, и после реставрации
осталіось несколько мелких выбоин у краев.
Чаша небольших размеров (высота 7 см, диаметр у краев 23,7 см,
диаметр ножки 6,8 см), очень распространенной формы килика, на не
высокой, расширяющейся в нижней части, ножке, с немного изогнутыми
ручками. Ниіжняія часть ножки имеет сильно покатую пов(ерхность,,! с
ободком по краю, слегка профилированным выемкой. Снизу ножка об
разует тупую воронку.
Материал и техника прекрасные. Глина аттическая, оранжевая, до
вольно бледная, очень хорошо обожженная, с мельчайшими блестками.
Лак великолепный, черный, везде одинаковый. На наружной поверхности
килика сохранность лака особенно хороша. Оставл|ены не пофытыми
лаком, как обычно, внутренние стороны ручек и стенка под ними, во
ронка ножки, а также поясок на ней в нижней части. Следы пурпурной
и белой Красок, как будет видно из описания росписи. Везде на непо
крытых лаком местах прозрачная глазурь .для усиления красноватого
1 Чаша была куплена, согласно полученной мною от приобретшего ее Ю. Ю. Мар
та справке, от керченского Торговца древностями И. Пекеро/ва, о чем имеется запись
в инвентарной книге Мелек-Чесменского кургана (о поступлении чаши в Одесский
музей имеется запись в протоколе 412 заседания Одесского общества истории и древ
ностей от 14 ноября 1911 г.; см, ЗООИД, т. XXXI, 1913, Протоколы, стор. 4, Редакция).
тона массы, на донышке более красного цвета, чем на фигурах Частич
но глазурь исчезла.
Краснофигурная роспись внутри и снаружи. Внутри, на дне килика,
в круге из меандра, изображен стоящий мужчина, влево (табл. V lll-a).
Тело в раккурсе, в три четверти, со спины, голова и ноги в профиль.
В протянутой левой руке мужчина держит, несколько жеманно, испол
ненную пурпурной краской ветку с мелкими узкими листиками, на кото
рую обращении его взгляд. Верхняя часть этой руки опиралась на пал
ку, от которой сохранился только нижний конец. Через левое плечо пе
рекинут плащ, окутьівіающий фигуру,,' оставляя ,обнаженными правый
бок и руку, которой плащ поддерживается на боку. На склоненной вле
во голове венок из тех же мелких, узких листиков, что и на ветке. Под
бородок и борода скрыты за плечом. Справа от фигуры — часть скамьи,
на прямых ножках которой полосатая подушка; под фигурой маленький
сегмент, оставленный в цвете глины. Меандр из двух встречных частей,
разорванный на отдельные звенья.
Снаружи изображена сцена из школьной жизни; пять юношей и
педагог, все закутанные в плащи. Фигуры равномерно расположены по
три на каждой стороне килика. Под ручками—пальметка с усика.ми, об
разующими крутые завитки.
Сторона А (табл. VIII-6): сидящий на стуле юноша, вправо, в про
филь. Руки скрыты под плащом и натягивают его. По обе стороны—опи
рающиеся на палки юнощи, обращенные к сидящему; один—в профиль,
другой—со спины, в три четверти, у всех на головах тении, исполненные
белой краской. Изображены висящими на стене следующие предметы
школьные письменные таблички, связанные ремнями^, и крестообразный
предмет, часто встречающийся на краснофигурных вазах, но удовлетво
рительно он еще не объяснен.
Сторона В (табл. VIII-b) . Двое юношей, обращенные один к друго
му; находящийся слева, опирающийся на палку, протягивает руку стоя
щему в центре, совершенно закутанному в плащ. Справа педагог, так
же опирающийся на палку. У всех на головах тении, исполненные белой
краской. Висящие на стене предметы; школьные таблички, но помещен
ные в другом направлении, чем на стороне А, крестообразный предмет,
узкий длинный предмет, вероятно упрощенное изображение мешка-сет
ки, и две сандалии. Тесьмы сандалий исполнены белой краской.
Применение полихромии в рисунке очень небольшое; пурпурной
краской исполнены венок и ветки, белой — тении и тесьмы сандалий.
Разбавленным лаком желтого, неяркого цвета—мускулатура рук, ног и
шеи. Волосы у висков нарисованы немного более жидким лаком, чем вся
их масса. Контуры исполнены рельефными линиями в следующих ме
стах; у фигуры внутри килика—-лицо, шея, ноги, кисти рук и, частично,
руки выше кистей. Внутри рисунка рельефные линии с утолщением у
начала, некоторые из них раздваиваются. Имеются обведения конту
ров также и кистью, очень правильно и четко у фигуры внутри и менее
отчетливо у фигур снаружи. Контуры волос обозначены полоской цвета
глины. Качество рисунка снаружи неодинаково на обоих сторонах; на
стороне в наблюдается его упрощение.
Сюжет росписи и ее композиция не представлярот ничего замеча
тельного^^ школьные сцены очень часто встречаются на кили-
Вег1іп^І904 У Griechische Vasenmalerei, В. Ш,
ках развитого строгого стиля. На Одесском килике они маловдіразиг
тельны, сюжетность их очень слаба. Подобные отдельные фигуры встре
чаются и в двух сценах, изображающих «собрания» юношей и мужчин.
Из крупных мастеров наибольшее количество их дали Дурис и Макрон.
Фигура мужчины на внутренней стороне килика повторяет фигуру из
любовных сцен на киликах этой группы.
Одесский килик производит двойственное впечатление, так как фор
ма сосуда и композиция рисунка, связанная с этой формой, необычна
для того мастера, стиль которого Віполне ясно выражен в рисункц и,
напротив, эта вещь в целом очень напоминает килики другой руки.
Одесский килик, как видно по очень уже развитому рисунку глаза,
совершенно открытого, при строгости в рисунке фигур и в композиции,
принадлежит эпохе, переходной от строгого стиля к свободному. Мастер
выдает себя несколькими очень существенными особенностями рисунка,
составляющими в своей совокупности черты его индивидуального стиля.
Это рисунок глйза, открытого, причем зрачок изображен в виде черной
точки, выступающей за линии век, при отогнутом верхнем веке, и корот
кие крючкообразные линии складок на плащах. Затем форма брови и
уха, форма головы, прическа и рисунок бороды, общая линия профиля,
особенно—рисунок губ, рисунок щиколотки и рисунок мускулатуры на
конечностях и на шее. Все эти черты, вместе взятые, характерны в выс
шей степени для одного только мастера—Гермонакса^, который и явля
ется, вне всякого сомнения автором рисунка, издаваемого килика. Пред
лагаю, пересмотрев рисунки этого мастера, специально сравнить Одес
ский килик с Венской пеликой с изображением Эдипа и Сфинкса, на ко
торой также изображены мужчины и юноши в плащах, не обращая вни
мание на различие в пропорциях, о чем речь будет ниже ^
Гермонакс нам известен в настоящее время настолько хорошо, что
мы имеем вполне определенное представление об его стиле. Но не все
моменты деятельности этого мастера выявлены до сих пор в одинаковой
степени: не вполне ясен ранний ее период, т. е. тот, в который наиболее
заметно должно быть влияние школы, из которой он вышел. Бизли счи
тает Гермонакса учеником так называемого «Берлинского мастера»
(мастера, расписавшего Берлинскую амфору № 2160)^ а Маснер и
Пфуль указывают на связь его с Макроном
Составленный^ список работ Гермонакса заключает 62 экземпляра,
из которых, к сожалению, лишь незначительное количество издано и
притом большинство плохо, в старых изданиях, так что в очень многих
случаях не представляется возможным проверить атрибуции Бизли.
Мы знаем Гермонакса как вазописца 60-х годов V века до нашей
эры, бывшего не более, чем очень хорошим ремесд'енником, работавшим
для большого рынка, но выработавшим все же свой вполне определен
3 Литература о Гермонаксе очемь невелика: J. В е а z І е у. Atlische Vasenmaler
des rotfigurjgen Stils, Tubingen, 1925, S. 211 ff (далее всегда цитируется просто
Beazley); J. В e a z 1 e у, Attic red—figured vases in American Museums, Cambridge,
1918, p. 123 ss; E. P f u h I, Malerei und Zeichnung der Griechen, B. II, Mflnchen, 1923,
S. 540—542; J. H o p p i n , A Handbook of Attic red—figured vases, v. 11, Cambridge,
1919, p. 20 ss; Q. R i c h t e r , Red-figured vases in the Metropolitan Museum art, isew
Haven—London—New York, 1936, p. 115 ss.
* Вен* * 333=(Beazley № 17); cp. E. P f u h l , op. cit.. B. Ill, fig. bit.
5 J. B e a z l e y , Citharoedus, JHS, v. XVI, 1922, p. 90, 92 (n. 48), 93 (n. 50).
® K. M a s n e r , Die Sammlung Attiker Vasen und Terrakotten im Oesterreichischen
Museum, Wien, 1892, S. 51; E. Pfuhl, op. cit., B. 11, S. 299.
r B e a z l e y , S. 299 ff.
ный, индивидуальный стиль. Гермонакс) расписывал преимущественно
большие сосуды: стамносы, амфоры разных размеров (между прочим—
Ноланские амфоры), пелики. Впрочем, среди его работ имеются также
лекифы, эпохой, маленькие пелики. Лучшие вещи мастера—это сосуды
крупных размеров; подпись его, как вазописца, имеется на четырех
стамносах (на трех полная и на одном фрагментированная) и на двух
пеликах. Как эти, так и многие неподписанные вещи (мне в оригиналах
доступно 9 сосудов эрмитажного собрания работы Гермонакса)®, испол
нены в прекрасной технике. Они покрыты великолепным блестящим чер
ным лаком, на фоне которого четко вырисовываются обрамленные ров
ными рельефными линиями довольно однообразные чрезвычайно вытя
нутых пропорций фигуры, занимающие часто всю высоту стенки сосуда
до самого горла.
В своей английской книге, вышедшей в 1918 году, Бизли замечает”,
что в музее Bryn Mawr, в Америке, имеется чрезвычайная редкость:
фрагмент килика работы Гермонакса. Фрагмент расписан с обеих сто
рон, издан рисунок лишь внутренней стороны*”. В немецкой книге, издан
ной в 1925 году, Бизли к этому фрагменту присоединяет в своем списке
еще четыре номера ", два фрагмента в Адрии (не изданы) один фраг
мент в Тюбингене (издан) один почти целый килик в Орвието (не
издан) По поводу килика автор далее замечает, что он близок также
к вещам школы Макрона и делает ссылку для сравнения на один килик
этой группы в Мюнхене Все четыре экземпляра идут под новой нуме
рацией, что для знакомого с техникой работы Бизли делает ясным, что
относительно атрибуций данных вещей у автора были некоторые сом
нения или колебания.
Из изложенного явствует, что до сих пор известно не более пяти
экземпляров киликов работы Гермонакса, из которых лишь два фраг
мента изданы, причем они так малы, что не дают возможности судить
о композиции рисунка. Ввиду этого Одесский килик представляет весь
ма большой интерес, как несомненно принадлежащий руке этого ма
стера,, а опубликование его приобретает значение, как первое издание
килика его работы.
Я уже заметила выше, что кбмпозиция и общее впечатление от ри
сунка необычны' для Гермонакса, как и форма; одно связано с другим.
Если мы на короткое время оставим без внимания рисунок глаза, крюч
коватые линии складок плащей и некоторые другие особенности, специ
фически присущие этому мастеру, для рисунка Одесского килика, преж
де всего для композиции, как отдельных фигур, так и целого, будет на
прашиваться сравнение не с сосудами других форм работы Гермонакса,
а с киликами Макрона Фигура на внутренней стороне и по мотиву и
® Эрмитаж, инв. Б 2070 (Beazley № 7); Б 4121 (Beazley 10); Б 1546 (Beazley
№ И); Б 1581 (Beazley Mr 12); Б 199 (Beazley № 25); Б 1563 (Beazley №28); Б 194
{Beazley № 33); Б 1591 (Beazley № 35); Б 211 (Beazley № 36).
“ Beazley, Attic red-figured vases In American Museums, p. 123.
10 E. S w i n d l e r , The Bryn Mawr Collection of greea vases, AJA, v. XX, 1916, p,
340 (=12); Beazley, Attic red-figured vases, p. 127 (=49); Beazley № 58.
“ Beazley; p. 303 ss.
Адрия В 785 (Beazley № 1); Адрия В 34 (Beazley № 2).
1* Тюбинген E 43 (Beazley № 4=W atzinger, Qriechische Vasen des Archaologischen
Instituts in Thbingen, Tubingen, 1921, Taf. XXI).
Коллекция Файна № 43 (Beazley № 3).
15 Коллекция Прейсс (Beazley, S. 223).
1* Наяример, Лувр 142 (Beazley № 91); Эрмитаж, инв. № 1533 (Beazley № 121=-
Е. Gerhard. Buserlosene griechische Vasenbilder, Berlin, 1840—1858, Taf. 283—284).
по раккурсу, типично макроновская , не менее типична и стоящая ря
дом с нею скамья с подушкой также и отдельные фигуры на наруж
ной стороне и вся композиция в целом Рисунок меандра очень близок
к тому, который был единственным, употреблявшимся этим мастером,
отличаясь от него дишц тем, что он разорван на отдельные звенья и
имеет направление слева направо, что у Макрона редко
Одесский килик удобнее всего сравнить с небольшими киликами
Макрона, на которых имеются столь же простые композиции. Доступный
мне в ори^гинале Эрмитажный килик {инв. Л'Ь Б 1533)^', дает возмож
ность сделать более точные наблюдения относительно сходства и разли
чия в работе того и другого мастера. Рисунок тела у Гермонакса значи
тельно хуже, хотя известно, что Макрон рисовал руки очень плохо. За
тем у Макрона, даже в этих характерных для него очень скучных ком
позициях, фигуры несколько более жизненны, чем у Гермонакса, более
связаны между собой и вся композиция благодаря этому обычно про
изводит впечатление более цельной. Рисунок Одесского килика — это
бедная и скучная вариация на темы рисунков другого мастера. Правда,
и Макрон не более, чем очень хороший ремесленник и лишь немногие
его вещи выделяются из этого уровня.
Близость Одесского килика к Макрону должна быть учтена, как до
казательство влияния Макрона на Гермонакса; вещь эту следует приз
нать одной из ранних работ мастера, поскольку в ней еще много черт,
присущих развитому строгому стилю. Одесский килик не может быть
позднее времени около 470 года.
К этому же раннему периоду должна быть отнесена и маленькая
эрмитажная пелика Гермонакса (инв. № Б. 199) к сожалению, не из
данная. Здесы на сосуде иной формы наблюдается рисунок, близкий к
Макрону. Фигура юноши совершенно аналогична такой же фигуре на
упомянутом килике этого мастера Напоминаю, что Бизли указывает
на близость килика в Орвието к вещам школы Макрона и специально
сравнивает его с одним из киликов этой группы. Далее, фрагмент кили
ка в Вгуп Mawr издательницей его был определен, как принадлежащий
руке Макрона и лишь Бизли изменил эту атрибуцию.
В Эрмитаже имеется обломок сосуда работы Гермонакса, по-види
мому, от небольшого кратера. Ввиду происхождения этого обломка из
области Северного Причерноморья (Херсонес) я его здесь описываю.
Он был найден в 1890 г. и тогда же поступил в Эрмитаж (инв. № X,
1890—22). Высота его 4,7 см, ширина—8,7 елі, толщина—0,5 см, по
Ср., например. Британский музей Е 61 [Beazley № 88 = J. С. Н о р р і п , А
Handbook of Attic red—figured vases, v. II, p. 72—73]; Лувр № 146 [Beazley № 1 =
E. P e t t i e r , Vases antiques du Louvre, t. Ill, Paris. 1922, pi. 118]. Мотив ветки—
напр., Берлин 2291 [Beazley № 4 = Норріп, р. 43]; Лувр 142 [Beazley № 9]; Нью-
Йорк 12 и 23 [Beazley № 84 = Норріп, p. 63—69].
18 Например, Берлин 2292 [Beazley № 86 = Норріп, р. 45]; Нью-Йорк 08, 258, 57
[Beazley 90 = Норріп, р. 66—67].
1’ Ср., например, фигуру стоящего справа юноши на стороне А Одесского ки
лика со второй фигурой справа в сцене похищения Елены на Берлинском килике
№ 2191 (Beazley X» 4].
Beazley, Citharoedus, p. 88; E. Pfuhl, В I, S 472 ff; Leonard, Hieron, RE, VIIl’
1519.
“1 E. G e r h a r d , op. cit., Taf. 283—2 8 4 = Beazley № 121,
” Beazley J* 125.
” Эрмитаж, HHB. № 1533 [Beazley № 121].
-* Beazley. p. 304.
35 S w i n d l e r , op. cit.. p. 339.
краям выбоины, немного поцарапан. Глина аттическая, мягкого тона,,
розовато-желтая, лак очень хороший, блестящий, со слегка оливковым
оттенком на наружной стороне. На этой стороне во всю высоту облом
ка изображена верхняя часть фигуры мужчины^, закутанного в плащ,
в три четверти, вправо, голова—в профиль. Руки под плащом, отставле
ны от туловища. На голове—тения, исполненная белой краской. Верх
няя часть головы не сохранилаоь; она упиралась в полоску цвета глины.
Справа, у края, часть какой-то фигуры или предмета с петлей из белой
ленты. Техника очень хорощая, но рельефных контуров нет. Они испол
нены кистью. Местами виден предварительный рисунок (руки, плечо).
У концов волос на висках—лак немного более жидкий. Разбавленным
лаком желтовато-коричневого цвета исполнена линия мускула на щее.
Рисунок характерный для Гермонакса; форма головы с ее несколь
ко вытянутым профилем и характерной прической, борода, глаз, бровь
и ухо. Обозначение мускула на щее прямой линией разбавленного лака.
Столь же плохо нарисованные носы и извилистые очертания губ встре
чаются у Гермонакса неоднократно. Вся форма драпировки плаща с ли
ниями складок характерна для 'этого мастера; особенно следует отме
тить рисунок плаща около щей, образующий складки с резкими остры
ми гранями. Таковы же плащи: на обломке килика в Bryn Mawr на
венской пелике и др. И этот обломок, как и Одесский килик, обнару
живает стилистическую близость к Макрону.
Обращая внимание на различие в пропорциях фигур на издаваемом
килике и на других рассмотренных небольших сосудах—с одной сторо
ны, и на крупных сосудах Гермонакса—с другой стороны (например,
на венской пелике № 336)^ .̂ На первых — пропорции, нормальные для
70-х и 60-х годов V века, довольно короткие, на вторых—чрезвычайно
вытянутые. Вместе с тем я обращаю внимание на систему росписи на
стамнах и отчасти на пеликах Гермонакса. Это—роспись вокруг сосуда,
составляющая одно непрерывное целое, подобно росписям киликов. При
этом замечательно, что Гермонакс совершенно не считается с формой
и с тектоникой сосуда: он рисует свои непрерывные композиции, поме
щая фигуры во всю высоту стенки сосуда, также и в частях, пересекае
мых ручками. Пальметок под ручками пелик он почти никогда не ри
сует, а если и делает это, то таким образом, что пальметка утрачивает
свое назначение—закрывать место соединения ручки сосуда с его стен
кой и разделять композиции двух сторон пелики: Гермонакс сдвигает
пальметку на самую ручку, под ручкой же изображает фигуру или пред
мет—-звено своей композиции Он рисует такую пальметку неохотно,
как бы отдавая дань общепринятой на пеликах системе^ .̂ Но не только
композиции на крупных сосудах Гермонакса таковы, что они обнаружи
вают перенесение на них системы росписи, выработанной на киликах,
о том же говорят и пропорции фигур; именно: фигуры на этих очень
больших сосудах совсем не монументальны, они лишь очень высоки.
Это—вытянутые до чрезвычайности фигуры киликов. Если мы вспом
ним, что на этих последних Гермонакс рисовал фигуры совершенно иных
пропорций и примем во внимание, что во всяком слзшае значительная *
S w i n d l e r , op. cit., р. 348. fig. 12.
” Beazley № 17 = E. Pfuhl, B’. Hi, Fig. 517.
*8 Наиример. ма пелике в Риме J. С. Н о р p i n , А. Handbook of Attic red-figured
vases, V. П, p. 27 [Beazley 18].
Хороши, впрочем, пальметки на амфоре с витыми ручками из Эрмитажного
собрания, № 1S63 [Beazley № 28].
часть киликов и небольших сосудов относится к раннему периоду его
деятельности, то естественно будет сделать вывод, что начал он рабо
тать не на крупных сосудах, а на мелких и именно на киликах, на ко
торых он и выработал в главных чертах свою манеру и свой стиль. В
этот период и на этих вещах мы наблюдаем влияние на него Макрона.
Оказывается, что это влияние проникло и дальше, за пределы этого
раннего периода и за пределы росписи на чашах, на которых преимуще
ственно работал Макрон.
Те особенности, которые я выше отметила в композициях крупных
сосудов Гермонакса, ближе всего к системе росписи именно Макрона:
ведь он особенно систематично проводил принцип единства композиции,
не рисуя часто пальметок под ручками, но изображая на этих местах
или одну из фигур, или какой-либо предмет Но Макрон делал это,
считаясь с тектоникой сосуда, рисуя фигуры небольших размеров, не
выходящие за пределы начала ручек, Гермонакс же вытянул их вместе
с другими фигурами до пределов возможности, то есть до горла сосуда.
Если таково и так длительно было влияние Макрона на Гермонак
са, то естественно сделать вывод, что этот мастер (Гермонакс), начав
ший, как мы видели, с работы на киликах, учился именно у Макрона.
Влияние берлинского мастера на Гермонакса было менее значитель
ным и носило другой характер. Оно, видимо, относится к тому вре
мени, когда годы уче;ничества Гермонакса уже окончились, и стиль его
рисунка в основных чертах выработался. Это влияние выразилось в пе
реходе к росписи крупных сосудов, в выборе формы некоторых сосудов
и в некоторой мере проявилось и в рисунке. Однако, рассмотрение это
го вопроса слишком раздвинуло бы рамки настоящей статьи.
Одесский килик, очень определенно связывая Гермонакса с Макро
ном, проливает некоторый свет на ранний период деятельности перво
го, а вмеоте с тем отчасти,: как мы видели, способствует объяснению
некоторых сторон работ его зрелого периода. Поэтому он заслуживает
вни.мания. Гермонакс же нас интересует не как творческая личность—
для этого он слишком незначителен, а как часть того большого целого,
которое составляли афинские керамические мастерские. Я считаю, что
изучение работ рядовых, хотя бы и очень хороших, вазописцев имеет
значение как подготовите.тьная ступень к изучению, возможно разносто
роннему, истории мастерских. Первое дело очень сильно двинуто вперед
благодаря Бизли и должно продолжаться, но теперь уже можно начи
нать второе, А для этого все моменты, проливающие свет на взаимоот
ношения отдельных вазописцев,, на участие их в рабоце тех или иных
мастерских, на прохождение одними ученичества у других и т. п.—осо
бенно важны. Для этой цели требуется систематическое изучение реши
тельно всего материала, без выделения, как это прежде делалось, работ
особенно значительных мастеров. Но это нужно и вообще для углублен
ного понимания каждой данной эпохи. В частности, для бурной, пере
ломной эпохи 70-х и 60-х годов V века в аттической керамике недоста
точно изучать работы тех, кто был на вершинах художественной жизни,
как, например, изумительный мастер чаши с Ахиллом и Пентесилеей
3“ Е. P f u h ! , op. cit., В. I, S. 472; Leonard, RE, VIII, 1513.
Мюнхен, 2638; A. Furtwangler und K. Relchhold, op. cit., Taf. VI, 57, 1—3 (cp.
B. 1. S. 30). \ у
пытавшийся даже диктовать вазописи законы монументальной живопи
си, что грозило гибелью самому рисунку на вазе, но необходимо знание
работ и тех более скромных ремесленников, усердием которых вырабо
танная в предыдущую эпоху блестящая техника продолжала развивать
ся, а краснофигурный рисунок сохранился в чистоте еще на несколько
десятилетий.
|