National Rezerwat «Chersones von Tauria» - der Vorschlag der Erschließungskonzept von Gebiet und multifunktionelles Ausstellungs – Untersuchungsobjekt
Die Krim ist ein besonderer Ort, der sich von vielen verschiedenen Seiten präsentiert und deshalb als Halbinsel der Wunder bezeichnet werden kann. Mit einer Fläche von 27 Tausend kmІ erstreckt sich die Krim über ein relativ großes Gebiet. Sie liegt zwischen dem Schwarzen und dem Asowschen Meer, ist...
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| Published in: | Херсонесский сборник |
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| Date: | 2006 |
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| Language: | German |
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Кримський філіал Інституту археології НАН України
2006
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| Online Access: | https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/172966 |
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| Journal Title: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Cite this: | National Rezerwat «Chersones von Tauria» - der Vorschlag der Erschließungskonzept von Gebiet und multifunktionelles Ausstellungs – Untersuchungsobjekt / A. Jasiewicz, M. Markgraf // Херсонесский сборник. — 2006. — Вип. 15. — С. 237-261. — Бібліогр.: 9 назв. — нем. |
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Jasiewicz, A. Markgraf, M. 2020-11-16T20:07:38Z 2020-11-16T20:07:38Z 2006 National Rezerwat «Chersones von Tauria» - der Vorschlag der Erschließungskonzept von Gebiet und multifunktionelles Ausstellungs – Untersuchungsobjekt / A. Jasiewicz, M. Markgraf // Херсонесский сборник. — 2006. — Вип. 15. — С. 237-261. — Бібліогр.: 9 назв. — нем. XXXX-0129 https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/172966 Die Krim ist ein besonderer Ort, der sich von vielen verschiedenen Seiten präsentiert und deshalb als Halbinsel der Wunder bezeichnet werden kann. Mit einer Fläche von 27 Tausend kmІ erstreckt sich die Krim über ein relativ großes Gebiet. Sie liegt zwischen dem Schwarzen und dem Asowschen Meer, ist mit dem Festland durch die Landenge von Perekop verbunden und die Meerenge von Kertsch trennt sie von Russland. Die Halbinsel wird umfasst von ca. 1000 km Küstenlinie und bietet sehr verschiedene klimatische und landschaftliche Bedingungen. Im Süden der Krim, direkt an der Küste, herrschen subtropische Klimabedingungen, in den östlichen und westlichen Küstengebieten ähnelt des Klima dem des mediterranen Raumes und im Inland der Halbinsel dominiert das trockenere Steppenklima. Die Landschaft der Krim überrascht mit starken Wechseln, so erheben sich aus den Steppengebieten hohe Gebirgszüge, welche umso steiler zum engen Küstenstreifen hin abfallen, um dann in den Tiefen des Schwarzen Meeres zu verschwinden. Национальный заповедник «Херсонес Таврический» в Крыму (Украина) расположен на месте древнего городища. В результате проведенного анализа современного состояния памятника и музея была создана концепция развития территории и новой организации археологического заповедника так, чтобы это место могло лучше всего служить как научным сотрудникам и служащим заповедника, так и многочисленным туристам, желающим познакомиться с уникальным древним памятником и его окрестностями. Подготовленный проект является откликом на все более очевидную попытку наших современников через прошлое найти свои истоки и приобщиться к прошлому, а также предлагает ряд мероприятий, целью которых является создание на этой территории ещё более известного в Европе научно-туристического центра. В проекте благоустройства этой большой территории были приняты во внимание как разнообразие потребностей, так и ограничения, которые связаны с характером этого объекта. Поскольку на территории заповедника прекрасно сохранилась структура древнего города, которая легко предугадывается и на неисследованных участках, основой для создания проекта является использование древней планировки. Отдельные фрагменты проекта разработаны с изменяемой точностью, поскольку работа касается уникального памятника археологии. Некоторые предложения только сигнализируются, другие же детально и старательно проработаны. Запроектированное здание музея отвечает всем требованиям строительства такого типа современных объектов и с самого начала естественным образом объединяет в себе экспозиционные, просветительные и научно-исследовательские функции. de Кримський філіал Інституту археології НАН України Херсонесский сборник National Rezerwat «Chersones von Tauria» - der Vorschlag der Erschließungskonzept von Gebiet und multifunktionelles Ausstellungs – Untersuchungsobjekt Национальный заповедник «Херсонес Таврический» - предложение концепции развития территории и многофункциональных экспозиций Article published earlier |
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Die Krim ist ein besonderer Ort, der sich von vielen verschiedenen Seiten präsentiert und deshalb als Halbinsel der Wunder bezeichnet werden kann. Mit einer Fläche von 27 Tausend kmІ erstreckt sich die Krim über ein relativ großes Gebiet. Sie liegt zwischen dem Schwarzen und dem Asowschen Meer, ist mit dem Festland durch die Landenge von Perekop verbunden und die Meerenge von Kertsch trennt sie von Russland. Die Halbinsel wird umfasst von ca. 1000 km Küstenlinie und bietet sehr verschiedene klimatische und landschaftliche Bedingungen. Im Süden der Krim, direkt an der Küste, herrschen subtropische Klimabedingungen, in den östlichen und westlichen Küstengebieten ähnelt des Klima dem des mediterranen Raumes und im Inland der Halbinsel dominiert das trockenere Steppenklima. Die Landschaft der Krim überrascht mit starken Wechseln, so erheben sich aus den Steppengebieten hohe Gebirgszüge, welche umso steiler zum engen Küstenstreifen hin abfallen, um dann in den Tiefen des Schwarzen Meeres zu verschwinden.
Национальный заповедник «Херсонес Таврический» в Крыму (Украина) расположен на месте древнего городища. В результате проведенного анализа современного состояния памятника и музея была создана концепция развития территории и новой организации археологического заповедника так, чтобы это место могло лучше всего служить как научным сотрудникам и служащим заповедника, так и многочисленным туристам, желающим познакомиться с уникальным древним памятником и его окрестностями. Подготовленный проект является откликом на все более очевидную попытку наших современников через прошлое найти свои истоки и приобщиться к прошлому, а также предлагает ряд мероприятий, целью которых является создание на этой территории ещё более известного в Европе научно-туристического центра. В проекте благоустройства этой большой территории были приняты во внимание как разнообразие потребностей, так и ограничения, которые связаны с характером этого объекта. Поскольку на территории заповедника прекрасно сохранилась структура древнего города, которая легко предугадывается и на неисследованных участках, основой для создания проекта является использование древней планировки. Отдельные фрагменты проекта разработаны с изменяемой точностью, поскольку работа касается уникального памятника археологии. Некоторые предложения только сигнализируются, другие же детально и старательно проработаны. Запроектированное здание музея отвечает всем требованиям строительства такого типа современных объектов и с самого начала естественным образом объединяет в себе экспозиционные, просветительные и научно-исследовательские функции.
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237
Херсонесский сборник. Выпуск 15
* Die Inspiration für die Ausarbeitung dieses Projekts war für mich der Aufenthalt im Gebiet des Nationalen Reservates «Chersones
von Tauria» im Rahmen des polnisch-ukrainischen Programms der wissenschaftlich untersuchenden Expedition Adam Mickiewicz
Universität und des Nationalen Reservates „Chersones von Tauria“ in Sevastopol auf der Krim. Der hier dargestellte Entwurf ist
entstanden Dank der großzügigen Unterstützung und Bereitstellung einer Vielzahl von Materialien durch Dr. Elena Klenina und Dr.
Andrzej B. Biernacki, wofür will ich mich hier herzlich bedanken (Agata Jasiewicz).
Die Krim ist ein besonderer Ort, der sich von
vielen verschiedenen Seiten präsentiert und deshalb
als Halbinsel der Wunder bezeichnet werden kann.
Mit einer Fläche von 27 Tausend kmІ erstreckt sich
die Krim über ein relativ großes Gebiet. Sie liegt
zwischen dem Schwarzen und dem Asowschen Meer,
ist mit dem Festland durch die Landenge von Perekop
verbunden und die Meerenge von Kertsch trennt sie
von Russland. Die Halbinsel wird umfasst von ca.
1000 km Küstenlinie und bietet sehr verschiedene
klimatische und landschaftliche Bedingungen. Im
Süden der Krim, direkt an der Küste, herrschen
subtropische Klimabedingungen, in den östlichen
und westlichen Küstengebieten ähnelt des Klima
dem des mediterranen Raumes und im Inland der
Halbinsel dominiert das trockenere Steppenklima.
Die Landschaft der Krim überrascht mit starken
Wechseln, so erheben sich aus den Steppengebieten
hohe Gebirgszüge, welche umso steiler zum engen
Küstenstreifen hin abfallen, um dann in den Tiefen
des Schwarzen Meeres zu verschwinden. (Maj-
Szatkowska , Olszewska , Szweda 1997, S. 279) .
Die Krim erregt nicht nur durch ihre natürliche
Schönheit Aufmerksamkeit, sondern auch durch
Spuren lange vergangener Kulturen, welche von
ehemaligen Bewohnern hinterlassen wurden. Die
imponierenden Sehenswürdigkeiten, beeindrucken auf
verschiedene Art und Weise, durch unterschiedliche
Formen, Bauweisen und technische Raffinessen.
Die Krim ist Teil der Ukraine, ein Staat welcher
in letzter Zeit oft im Zentrum des weltweiten
Medieninteresses stand, das vor allem durch die
turbulenten Ereignisse der letzten Jahre hervorgerufen
wurde. Die große Frage war, wie die Entwicklung des
Landes weiter voranschreiten sollte. Heute ist die
Antwort auf diese Frage schon deutlicher zu erkennen
aber, wie in allen anderen ehemaligen Sowjetstaaten,
gibt es auch hier immer noch viele alte und neue
Probleme, die nach Lösungen verlangen. So haben
sich für die Bewohner der Ukraine und auch der Krim
neue Möglichkeiten eröffnet, aber damit auch neue
Fragen und Probleme, welche tagtäglich auf eine
Antwort warten. Hierbei handelt es sich nicht nur um
wirtschaftliche Fragen, sondern auch um Probleme
mit der Vergangenheitsbewältigung. In jedem Land,
das nach längerer Zeit seine Unabhängigkeit erlangt,
beginnt, nachdem die grundsätzlichsten Fragen
geklärt sind, eine fieberhafte Suche nach Spuren
der eigenen Identität und dem kulturellen Erbe.
Die dabei wieder entdeckten Orte und kulturellen
Schätze wecken schon bald die Aufmerksamkeit
von verschiedenen Gruppen, die nach Möglichkeiten
suchen, eben solche Attraktionen, zu präsentieren und
dadurch das Interesse an der eigenen Vergangenheit zu
wecken. Durch diese erhöhte Aufmerksamkeit bieten
sich Möglichkeiten, die nicht nur auf Interessen von
Einzelpersonen, sondern auch auf Anliegen großer
Bevölkerungsgruppen eingehen.
So stellt sich auch die Situation auf der Krim dar.
Es hat sich herausgestellt, dass die Krim eine Region
mit großem kulturellem und natürlichem Potenzial
ist. Es ist also nicht weiter verwunderlich, dass
große Versuche unternommen werden, die lokalen
Attraktionen nicht nur in der Region, sondern auch
in Europa stärker bekannt zu machen. Eine ideale
Lösung wäre es, wenn man von Anfang an auf
Systeme setzt, welche ausbaufähig sind und auch in
Zukunft problemlos anwendbar wären. Ein solches
Handeln würde ein hohes Maß an Professionalismus
mit sich bringen und die vorhandenen Bedürfnisse am
besten befriedigen. Für eine solche Vorgehensweise
werden sowohl finanzielle Mittel benötigt, als auch
ein funktionsfähiger Ansatz, der sich auch mit den
vorhandenen Ressourcen umsetzen lässt. Beides
kann eine Barriere darstellen, auf dem Weg zu einer
zufrieden stellenden Lösung.
Die Halbinsel Chersones von Tauria, auf der sich
der Nationalpark Chersones von Tauria befindet,
A. JASIEWICZ, M. MARKGRAF
NAtioNAles reservAt «ChersoNes voN tAuriA» –
der vorsChlAG eiNes ersChliessuNGsKoNzepts
des GeBiets uNd eiNes multifuNKtioNelleN
AusstelluNGs- uNtersuChuNGsoBJeKtes*
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Ясевич А., Маркграф М. Национальный заповедник «Херсонес Таврический»...
liegt im Südwesten der Krim, auf dem Gebiet der
Hafenstadt Sewastopol. Dieses Objekt bietet großes
Potenzial, speziell im Bezug auf die vorhandene Natur,
seine Funktion als Kulturerbe und die hier ansässigen
Menschen. Für die gläubige Bevölkerung im russisch
orthodoxen Bereich hat Chersones eine besondere
Bedeutung, da sich der Legende nach Vladimir der 1.
hier taufen ließ, weshalb es ein Wallfahrtsort für Pilger
und auch von großer Bedeutung für die Russische
Geschichte ist. Der Park bietet verschiedenen
Möglichkeiten für Aktivitäten. In letzter Zeit
haben sich vor allem wissenschaftliche Aktivitäten
weiter verstärkt, speziell durch eine verbesserte
Zusammenarbeit zwischen unterschiedlichsten
Spezialisten aus verschiedenen Ländern. Außerdem
führt die Einzigartigkeit dieses Ortes zu ständig
steigenden Besucherzahlen. Dadurch ergab sich
die Notwendigkeit, Bedingungen zu schaffen, die
es Besuchern ermöglichen, die seit über einhundert
Jahren andauernden Ausgrabungen zu besuchen.
Der hier vorgestellte Entwurf versucht Antworten
auf Fragen und Probleme zu geben, die in der letzten
Zeit immer stärker in den Vordergrund getreten
sind. Auf Grundlage von Analysen wurden ein
Erschließungskonzept und eine Umorganisierung des
Parks erarbeitet. Durch diese Neugestaltung, soll das
Gebiet besser auf die Bedürfnisse von Wissenschaftlern
und Besuchern abgestimmt werden. In diesem
Projekt wird der Versuch unternommen, durch
besonders sensible Herangehensweise, möglichst
gute Bedingungen für verschieden neue Aktivitäten
zu schaffen. Diese sollen sich in eine unglaubliche
Szenerie eingliedern, welche aus der Vermischung
verschiedener Epochen und den noch lange nicht
abgeschlossenen Ausgrabungen entstanden sind.
Dieser Versuch stellt das erste Konzept auf die Beine,
welches nicht nur eine erkennbare, zusammenhängend
entworfene Schicht besitzt, sondern auch auf
umfassenden theoretischen Überlegungen basiert.
Deshalb ist es für das Verständnis des Projekts
unerlässlich, als erstes die theoretischen Erkenntnisse
und Überlegungen, sowie die Intentionen des Autors
kennen zu lernen.
Das archäologische Erbe stellt ein wichtiges
Glied in der Kette geschichtlicher Ereignisse in
der ganzen Welt dar. In der Internationalen Charta
über die Konservierung und Restaurierung von
Denkmälern und Ensembles ICOMOS ist festgelegt,
dass das archäologische Erbe ein gemeinsames
Vermächtnis der gesamten Menschheit ist, welches
unsere Vorfahren uns hinterlassen haben und welches
nicht unendlich zur Verfügung steht. Es kann nicht
reproduziert werden und muss deshalb mit äußerster
Vorsicht behandelt werden. (Kobyliński, 2001, S.58)
Die Nutzung dieses kulturellen Erbes darf nicht von
destruktiver Natur sein, sondern sein Schutz und
seine Konservierung sollten Bestandteil einer sich
ihrer Verantwortung bewussten Politik sein. Man
darf niemals vergessen, dass das kulturelle Erbe und
die damit verbundenen Denkmäler nur in begrenzter
Anzahl zur Verfügung stehen und dass durch die
Expansion eines räuberischen Kapitalismus, sowie
durch Umweltverschmutzung und Konflikte in
unterschiedlichsten Regionen der Welt, ihre Anzahl
systematisch sinkt. Außerdem vertreten viele
Wissenschaftler die These, dass viele Attraktionen,
die in der heutigen Zeit entstanden sind, nur dazu
dienen, die Originalität bestimmter historischer
oder mit der Vergangenheit verbundener Objekte zu
erhöhen. Also?, dass alte Sehenswürdigkeiten als
Quelle und Grundstein für neue Attraktionen dienen.
Diese These ist leicht nachvollziehbar wenn man
die wirtschaftliche Bedeutung des Tourismus mit
in die Überlegungen einbezieht. Nach der Höhe der
jährlichen Einnahmen geordnet, ist der Tourismus der
drittgrößte Industriezweig der Welt, gleich nach der
Erdöl- und der Automobilindustrie (Isański 2005, S.
133), und bietet damit neue Arbeitsplätze (manchmal
für ganze Regionen), neue Verhaltensweisen und
neue gesellschaftliche Funktionen und Positionen.
Daraus folgt, dass die meisten offensichtlichen
touristischen Attraktionen sehr originell gestaltet
sind. Verstärkt wird dieser Effekt noch durch die
„traditionelle“ Kontaktform mit dem Objekt, was
soviel heißt wie, dass die Besucher (und Bewunderer)
körperlich anwesend (Isański 2005, S. 134) sind und
die angebotene Attraktion somit mehr erleben als
betrachten. Dabei ist sehr interessant zu beobachten,
dass die Konstruktionen auf welche sich touristische
Attraktionen stützen sehr stark der Struktur der
modernen Welt ähneln, da bei dem einen wie auch
beim anderen grundlegende Elemente nicht in
der natürlichen, geschichtlichen oder kulturellen
Umgebung zu finden sind, wodurch die Anpassung
an die Gegenwart deutlich leichter fällt (MacCanell
2002, S. 21). Je größer und deutlicher der Unterschied,
zwischen verschiedenen Sehenswürdigkeiten
ist, desto attraktiver und interessanter wirkt das
gesamte Ensemble auf Touristen. Dabei ist es völlig
unerheblich und uninteressant für Besucher, wie stark
sie aus ihrem eigentlichen Kontext herausgelöst sind.
Worin also liegt der Wert der Schätze vergangener
Zeiten, für unsere heutige Gesellschaft? Vielleicht liegt
er darin, dass sich in jeder modernen Gesellschaft Spuren
vergangener Kulturen finden lassen. Heute denken
Menschen mit viel Nostalgie und Sentimentalität an
vergangene Zeiten. Diese Zeiten erscheinen ihnen
dadurch geordneter, gerechter und freundlicher.
239
Херсонесский сборник. Выпуск 15
Dadurch begründet sich die Popularität dieser
Sehenswürdigkeiten in der heutigen Gesellschaft. Der
Verfall lokaler Traditionen und die damit verbundene
„ Sehnsucht nach Relikten aus vorindustrieller Zeit“
(Mac Cannel 2002, S.129) verursachen ein starkes
Wachstum der Tourismusbranche, speziell im Bereich
der historischen Sehenswürdigkeiten. Eben diese
touristischen Attraktionen – archäologische und
architektonische Schätze - sind der lebendige
Beweis dafür, dass von Menschenhand geschaffene
Werke sich den Naturgewalten entgegenstellen und
widersetzen können. Die Tradition ist immer präsent
in unserer Denkweise, aber in der heutigen Zeit hat
sie immer mehr eine dienende Funktion und bietet
eine willkommene Abwechslung von unserem
Alltag, ist ein bunter Akzent, liefert Farbe, bringt
mehr Tiefe in unsere Gegenwart oder befriedigt
einfach unser nostalgisches Verlangen. Es sind also
Spuren vergangener Wirklichkeiten, welche sehr
oft als authentische, heute noch greifbare Zeugnisse
behandelt werden (Mac Cannel 2002 S.226) und
das ist, weshalb Touristen, so gern „auf die andere
Seite springen: wo all dies geschah.“ (Mac Cannel
2002 S. XVIII).
Allgemein kann der ständig wachsende Tourismus
eine Bedrohung für viele Baudenkmäler darstellen,
aber die ökonomischen Interessen, welche der
Tourismus mit sich bringt, sind für die regionale
oder auch nationale Gesellschaft meist von hoher
Priorität und wecken deshalb das Interesse am Erhalt
dieser Objekte. Diese Unterstützung der Bevölkerung
kann im Denkmalschutz zu einem der wichtigsten
Faktoren heranwachsen. Der permanente Prozess
der Entwendung von archäologischen Schätzen
ist in den Medien und im öffentlichen Gewissen
fast unbekannt, während jedoch das Aussterben
von Tierarten oder das Abholzen von Regenwald
regelmäßig zu Empörung und öffentlichen Protesten
führen (Cleere 2000 S. 104). Ein wichtiger Faktor für
dieses Verhalten sind Aufsehen erregende Proteste
und die energische Berichterstattung in den Medien,
was dazu führt, dass diese Themen bei Zuschauern
ähnliche Emotionen und Reaktionen auslösen wie
Kriege oder Naturkatastrophen. Die Frage ist nun,
ob eine solche Art der Berichterstattung sinnvoll
und angemessen ist. Scheinbar lautet die Antwort
ja, zwar werden solche Aktionen unterschiedlich
bewertet, jedoch immer erkennbar, da hierbei nicht
einzelne Projekte im Vordergrund stehen, sondern das
allgemeine Bewusstsein sollte in die richtige Richtung
gelenkt und auf bestehende Missstände aufmerksam
gemacht werden. Der Druck, der durch die Meinung
der Öffentlichkeit ausgeübt wird, stellt heutzutage
einen der größten Einflussfaktoren dar und steht in
keinem Verhältnis zu anderen Kräften.
Die grundsätzliche internationale Akte, welche
bestimmt was kulturelles Erbe ist, ist die so
genannte UNESCO Konvention über den Schutz von
natürlichem und kulturellem Welterbe, welche 1927
in Paris festgelegt wurde. Sie benennt drei Prioritäten
im Bereich weltlichen Erbes. Dabei handelt es
sich um kulturelles, historisches und natürliches
Erbe. Gleichzeitig unterstreicht sie die allgemeine
Bedeutung dieser drei Kategorien. Der grundsätzliche
Anspruch dieser rechtlichen Akte ist der umfassende
Schutz dieser drei Elemente, ihre Konservation und
die Möglichkeit, alles an nachfolgende Generationen
weiter zu geben. Diese Sehenswürdigkeiten sind nicht
nur nationales Erbe sondern haben auch eine große
internationale Bedeutung (Cleere 2000 S. 99). Der Wert
dieser Konvention liegt vor allem darin, dass in ihr die
Feststellung getroffen wird, dass die Menschheit nur
ein gemeinsames Erbe hat. Eine weitere Besonderheit
dieser Konvention ist das Hervorheben der Bedeutung
von kulturellen und natürlichen Schätzen. Es wird
die Überzeugung vertreten, dass sich die kulturelle
Identität von Staaten und Gesellschaften immer in
einer bestimmten natürlichen Umgebung entwickelt
und dass die Landschaft oft als Inspiration für
architektonische Werke gilt. Außerdem sind Biotope,
welche sich in ihrem ursprünglichen Zustand
erhalten haben, Zeugnisse für die Vorraussetzungen
nach welchen sich Zivilisationen gestalteten.
Deshalb finden sich auf der Liste des Welterbes
nicht nur architektonische Sehenswürdigkeiten
und Gebäudekomplexe, sondern auch natürliche
Denkmäler oder geologische Formationen, sowie auch
Schauplätze der Zusammenarbeit von Mensch und
Natur und archäologische Fundstätten. In der Präambel
der UNESCO Konvention ist festgelegt, dass Kultur
und Bildung, im Geiste von Gerechtigkeit, Frieden
und Freiheit, möglichst vielen Menschen zugänglich
gemacht werden sollen. Beim Erfüllen ihrer Mission
arbeitet die UNESCO daran, den Dialog zwischen
Völkern auf Grundlage von gegenseitigem Respekt,
zu verbessern. Sie stellt sich den Gefahren entgegen,
welche durch Globalisierung und Terrorismus
entstehen, will den Schutz und die Revitalisierung
von Kultur unterstützen und für Verständnis zwischen
verschiedenen Kulturen, Religionen und Zivilisationen
werben.
Die europäische Geschichte reicht weit in der
Zeit zurück und ist äußerst facettenreich. Alle großen
Ereignisse, die wir aus dem Geschichtsunterricht
kennen, sind heute unwiederbringlich verschwunden.
Von manchen zeugen nicht nur die Inschriften
der Chroniken, sondern auch oft beeindruckende
materielle Spuren. Die meisten dieser Spuren mussten
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Ясевич А., Маркграф М. Национальный заповедник «Херсонес Таврический»...
sich im Laufe der Geschichte gegen spätere Ereignisse
und gegen die Kräfte der Natur behaupten. Deshalb
sollten die bis heute erhaltenen Spuren in möglichst
gutem Zustand für spätere Generationen aufbewahrt
werden. Wir sollten alle Spuren, nicht nur materielle,
welche unsere Vorfahren uns hinterlassen haben,
so gut wie möglich schützen und ehren, da man die
Zukunft nur verstehen kann, wenn man sich seiner
Vergangenheit bewusst ist.
Spuren vergangener Leistungen sind sowohl
raffinierte, architektonische Konstruktionen als auch
massenhaft freigelegte Artefakte. Zu der als erstes
genannten Gruppe zählen zum Beispiel die Pyramiden
in Ägypten oder die Chinesische Mauer, sowie
Tempel in Mittelamerika und Indien. Die kleineren,
aber in größerer Stückzahl gefundenen Hinweise
sind oftmals Dinge aus dem alltäglichen Leben, zum
Beispiel Abfälle oder Gebrauchsgegenstände, wie
Scherben von Keramik, Bruchstücke von Werkzeugen
oder Mülldeponien, welche überall zu finden sind, wo
sich Menschen niedergelassen hatten (Renfrew, Bahn
2002 S.45).
Auf dem europäischen Territorium sind bis heute
viele Rätsel verborgen. Sehr oft treten die vergessenen
Spuren menschlicher Tätigkeit überraschend
und unerwartet zu Tage. An der Erforschung der
Vergangenheit wollen wir alle teilhaben, auch weil wir
ein Recht dazu haben und niemand die Geschichte für
sich allein in Anspruch nehmen kann. Sehr oft haben
wir jedoch nicht die Möglichkeit, historische Schätze
wie ein Archäologe auszugraben. Wir können sie erst
begutachten, nachdem sie von Spezialisten untersucht,
erkannt und konserviert wurden. Das Bild, welches
wir uns von der Vergangenheit machen, hängt zum
großen Teil von der Art ab, wie uns die gefundenen
Spuren von Archäologen, Historikern, in Museen
und in Ausstellungen vorgeführt werden. Keiner der
Entdecker ist Eigentümer der von ihm gefundenen
Informationen über die Vergangenheit und die
Ausstellung der Funde ist eine große Verantwortung,
welcher sich jeder Historiker bewusst sein muss.
Ein Archäologe, das ist kein verrückter
Wissenschaftler, der sich ständig in Gefahr begibt und
sich aus schwierigen Situationen retten muss. Seine
Arbeit besteht auch nicht nur aus Ausgrabungen.
Eigentlich sind Ausgrabungen nur ein kleiner Teil
seiner Arbeit. Archäologische Funde und Artefakte
verlangen eine besondere und je nach Fund spezifische,
konservatorische und untersuchende Behandlung.
Ein Archäologe arbeitet nicht allein. Neben einer
großen Anzahl verschiedener Spezialisten werden
zur Unterstützung sehr oft auch Architekten benötigt,
weil seine Präferenzen im Bereich von Konservierung
und Untersuchung einen großen Einfluss auf die
Entscheidung haben, welche architektonischen
Lösungen in einem bestimmten Fall geeignet sind
oder auch nicht. Zentren oder wissenschaftlich-
technologische Parks, welche für den archäologischen
Bedarf errichtet werden, müssen sich nach heutigen
Standards und Bedürfnissen der archäologischen
Konservierung richten. Dieses gilt nicht nur für die
Lagerstätten der Funde (moderne Lager, welche mit
Arbeitsplätzen kombiniert sind), sondern auch für den
restlichen Arbeitsbereich. Es muss nicht nur möglich
sein eine ganze Reihe notwendiger Untersuchungen
durchzuführen, sondern auch, nicht weniger wichtig,
Konservierungsarbeiten zu realisieren. Ein weiterer
wichtiger Faktor bei der Planung und beim Entwerfen
eines solchen Objektes ist der Fakt, dass ein
solches Gebäude neben den konservatorischen und
untersuchenden Funktionen auch eine repräsentative
Funktion hat. Gerade im Bereich der Präsentation ist
in der letzten Zeit viel geschehen und es gibt viele
Neuerungen, die man beachten sollte. Man sucht nach
neuen kombinierten Lösungen, welche nicht nur die
konservatorischen Aspekte bevorzugen, sondern auch
auf das Problem eingehen, die konservierten Schätze
der Vergangenheit in attraktiver und repräsentativer
Art und Wese darzustellen
In der heutigen Zeit wird von einem Archäologen
erwartet, dass er Materialien liefert, welche es der
Gesellschaft ermöglichen ein besseres Verständnis
für die Vergangenheit zu entwickeln. Es ist also von
großer Bedeutung, eine adäquate Darstellungsweise
für Fundplätze und Museen zu entwickeln. Das
große Verlangen nach Archäologie im Allgemeinen
ist ungebrochen. Davon zeugen vor allem eine
wachsende Zahl an Internetportalen und viele
populär-wissenschaftliche Publikationen im Bereich
der Archäologie. Da heutzutage die Erforschung der
Vergangenheit als eine besondere Art von Vergnügen
behandelt und dargestellt wird, muss sie auch in der
Lage sein, mit anderen populären Attraktionen zu
konkurrieren (Renfrew, Bahn 2002, S. 535-537).
Der Weg vom archäologischen Fund bis zur
musealen Ausstellung ist sehr lang. Um aus einer
bestimmten Quelle so viele Informationen wie
möglich zu erhalten, ist es nicht nur wichtig, dass sie
den Spezialisten zugänglich gemacht wird, sondern
es ist auch unerlässlich, dass für den gesamten
Untersuchungsprozess geeignete und gut vorbereitete
Arbeitsplätze vorhanden sind.
Weiter unten wird der optimale Weg dargestellt,
den ein Fund durchlaufen von der Ausgrabungsstelle
bis zu den glitzernden Räumen der Museen und
Ausstellungsräume soll.
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Херсонесский сборник. Выпуск 15
ARCHÄOLOGISCHE AUSGRABUNGEN
Am Ort der Ausgrabung:
- archäologisches Material wird ausgegraben
- alle Vermessungen werden durchgeführt
- die archäologischen Funde werden
genauestens nummeriert
- Jedes kleine Fundstück muss noch auf
Ausgrabungsstelle gesichert werden
- (meistens in Plastikbeuteln, mit genauer
Beschreibung auf speziellen Metrikkarten)
- eine erste zeitliche Einordnung der
Fundsachen
- Vorbereitung der Funde zum Transport (zu
speziellen Arbeitsräumen)
ARBEITS- UND
KONSERVIERUNGSBEREICH
- Die Funde werden vorsichtig zu den
vorbereiteten Arbeitsplätzen transportiert, wo sie
temporär gelagert werden und wo meistens die
Konservierung stattfindet
- Schutz der Funde vor weiteren Schäden
- einige Funde werden rekonstruiert (z.B.
werden Teile von Keramikgeschirr verbunden)
- Es wird stabilisiert (z.B. Metall vor weiterer
Korrosion)
- Kopien werden angefertigt (z.B. für
Museumsbedarf)
- Alter und Entstehungsdatum werden bestimmt
(z.B. auf Grund von physikalisch-chemischen und
biologischen Untersuchungen)
- Funde werden zugeordnet und bezeichnet
und dann in speziellen Lagern gelagert und nur ein
kleiner Teil aller Funde wird für Besucher ausgestellt;
deshalb ist es so wichtig, dass in den Lagern bestimmte
Bedingungen herrschen
AUSTELLUNGRÄUME, MUSEEN &
ARCHAEOLOGISCHE PARKS
- Präsentation archäologischer Funde. Dies
kann auf unterschiedliche Art und Weise realisiert
werden, nicht nur in Vitrinen, auch interaktiv,
im Idealfall angepasst an das erwartete Alter der
Besucher
- An solchen Plätzen, kann man auch
unterschiedlichste Aktionen & Festivals vorbereiten,
bei welchen die Besuchter nicht nur die Möglichkeit
haben, Artefakten zu sehen, sondern auch beobachten,
wie sie hergestellt wurden oder welche Funktionen sie
hatten.
Auf diesem Weg muss viel passieren und die
Fundstücke müssen viele Arbeitsschritte durchlaufen.
Sie gehen durch die Hände einer Vielzahl
unterschiedlicher Spezialisten. Auch der Architekt hat
eine Rolle im vorher beschriebenen Prozess. Er kann
schon bei der Dokumentation der Ausgrabungsstelle
einen wichtigen Teil der Arbeit übernehmen, vor allem
bei der Vermessung und Dokumentation der Überreste
von Bauwerken. Außerdem kann er sehr wichtig
sein, wenn es darum geht, ein gutes Konzept für die
Darstellung der Funde vorzubereiten, beziehungsweise
eine Lösung für die Präsentation komplizierter
Funde zu entwickeln. Ein weiterer wichtiger Aspekt
bei der Kooperation von Architekt und Archäologe
ist ein gutes Verständnis der Besonderheiten der
Archäologie und der Missionen, die sie zu erfüllen
hat. Die Hauptaufgabe des Architekten, welcher
mit einem Archäologen zusammen arbeitet, besteht
im Allgemeinen darin, ein Ausstellungskonzept für
eine breite Gruppe von Besuchern zu entwerfen,
jedoch sollte er dabei immer auch die Meinung des
Archäologen einholen und mit in seine Überlegungen
einbeziehen. Eine solche Arbeitseinstellung sollte
nicht abhängig davon sein, über welche Art von
Projekt man spricht, sie sollte bei allen Museen,
Arbeitsräumen, Lagern, archäologischen Parks und
anderen Orten, an denen die Vergangenheit dargestellt
oder Untersucht wird, eingehalten werden.
Es gibt heutzutage eine Vielzahl an allgemeinen
Hinweisen, wie man einen solchen Ausstellungsplatz
im Idealfall entwerfen sollte. Aber all das sind keine
fertigen Lösungen. Das heißt, dass bei jedem neuen
Entwurf alle Parameter an die konkrete Situation
angepasst werden müssen. Im Allgemeinen kann
man moderne archäologische Zentren in drei Teile
aufteilen, welche alle einzeln betrachtet und speziell
entworfen werden müssen.
1. Lager
Moderne Lager für archäologische Fundstücke
müssen eine ganze Reihe von Bedingungen erfüllen,
welche im Generellen alle der allgemeinen Annahme
über einen optimalen Lagerraum entsprechen.
Wichtige Faktoren, speziell bei der Entwicklung eines
Konzeptes für diese Bereiche, sind unter anderem
Temperatur und Mikroklima. Es ist also unerlässlich
eine baulich Lösung zu entwickeln, welche eine
ausreichende Durchlüftung gewährleistet und ein
geeignetes Ventilations- und Klimatisierungssystem
beinhaltet.
2. Untersuchungsbereich
In diesen Bereich, in dem fast ausschließlich
archäologische Funde bearbeitet werden, gehören
vor allem Arbeitsplätze, die sich in unmittelbarer
Nähe der Lager befinden. Hier wird unter anderem
Massenmaterial gewaschen und konserviert.
242
Ясевич А., Маркграф М. Национальный заповедник «Херсонес Таврический»...
Auch werden hier Steinfunde, Keramikscheiben,
Knochen und viele andere Artefakte beschriftet und
inventarisiert. Diese Massenmaterialien sind hier der
Hauptteil der zu bearbeitenden Funde und nur ein sehr
kleiner Teil davon wird später im Museum ausgestellt,
der größte Teil kommt nach der Einordnung und
Archivierung in den Lagerraum. Es muss also hier
sehr gut und ausführlich präpariert werden. Ein
sehr wichtiger Bestandteil dieser Räume sind die
Sanitärbereiche. Ein weiterer wichtiger Faktor, vor
allem mit Augenmerk auf die hier durchgeführten
Tätigkeiten, ist die Beleuchtung. Dies bezieht sich
sowohl auf die natürliche als auch auf die künstliche
Beleuchtung, um gleichwertige Arbeitsbedingungen
zu allen Tages- und Jahreszeiten zu gewährleisten.
In den Arbeitsbereichen selbst besteht eine weitere
Priorität darin, große Arbeitsflächen mit günstigem
Zugang zu den Lagern zu schaffen und eventuell auch
Regale zur Verfügung zu stellen.
Manchmal befinden sich in diesem
Untersuchungsbereich auch speziell ausgerüstete
Räume. So ist es in einigen Fällen notwendig,
Computer-, Zeichen- oder Fotokabinette einzurichten,
oder auch andere Räume, welche noch speziellere
Anforderungen stellen, wie zum Beispiel Räume
die für chemische Arbeiten geeignet und ausgerüstet
sind.
3. Präsentationsbereich
Dieser Bereich wird meist durch ein modernes
Museum abgedeckt, welches für verschiedene
Altersgruppen angelegt ist und in sich eine Vielzahl
verschiedener Funktionen vereint. Es ist von großer
Bedeutung, dass der Entwurf eines solchen Gebäudes
auf seine späteren Funktionen hin ausgelegt ist und
mit dem Grundsatz übereinstimmt, dass Architektur
„eine Kunst ist, Räume nach den Bedürfnissen des
Menschen zu organisieren“ (Pawłowska 1995, S.
25). Sehr oft sind die Sammlungen von Museen
sehr unterschiedlich, weshalb man nicht alles, was
möglich ist, darin ausstellen sollte. Der Architekt
darf sich nicht nach der Ausrichtung des Museums
und der aktuellen Ausstellung richten. Meist ist
es von Vorteil, relativ große neutrale Räume zu
schaffen, die eine große Variabilität bieten und so
viele Gestaltungs- und Ausstellungsmöglichkeiten
offenlassen. Im Normalfall gilt, je neutraler die
Räume sind, desto mehr Möglichkeiten bieten sie für
eine individuelle Gestaltung. Selbstverständlich ist
das keine feste Regel, da in manchen Situationen die
kulturelle Einheit über der Vielseitigkeit stehen muss,
um auf dem, heutzutage sehr aggressiven, Markt
konkurrenzfähig bleiben zu können. Es ist von Vorteil,
wenn der Darstellungsraum in einer Beziehung zu
den präsentierten Objekten und ihrem Entstehungsort,
beziehungsweise ihrer Entstehungszeit steht.
Eine weitere Option bei der Gestaltung eines
solchen Objekts ist der Einsatz verschiedener
medialer Techniken. Durch den Einsatz von Bild und
Ton wird es dann ermöglicht, Geschichte auf eine
andere Art und Weise zu präsentieren und so eine
bestimmte Atmosphäre zu erzeugen. Wenn all diese
Möglichkeiten und auch die Entscheidung über die
Form eines solchen Objekts optimal genutzt werden
und gut mit einem Bereich zur Bildung kombiniert
werden, hat das Museum gute Chancen eine große
Zahl Besucher anzuziehen. Auch die Bedeutung für
die lokale und Regionale Umgebung kann auf diese Art
deutlich erhöht werden. Je besser die verschiedenen
Lösungen in den Museumsbereich integriert
werden, desto stärker tragen sie zum Verständnis der
Ausstellungsinhalte bei. In einem solchen Komplex
sollte es unbedingt vermieden werden, Barrieren zu
errichten, das heißt, dass Besucher sich problemlos
orientieren können sollten. Sie sollen sich nicht
verlaufen, Teile der Ausstellung verpassen oder
(orientierungslos?) durchs Museum irren und nur
Ausschilderungen folgen. Bei der Errichtung eine
Museums in einem historischen, archäologischen
oder naturgeschützten Parkbereich ist es besonders
notwendig, eine ausgeglichene Komposition von
Gebäude und Landschaft zu schaffen und einen
erkennbaren und logischen Zusammenhang zwischen
äußerer Form und der Gestaltung der Innenräume
herzustellen. Unabhängig von bestimmten
Einflussfaktoren, welche jede Investition mit sich
bringt, ist es wichtig, dass Architekt und Bauherr
ein Konzept erarbeiten, welches für beide Seiten
möglichst optimale Ergebnisse erzielt. So sollte der
Architekt die Möglichkeit haben, ein Projekt zu
realisieren, mit dem er sein Können beweisen und
seine Vision realisieren kann, in dem sich jedoch
auch die Museumsmitarbeiter beruflich verwirklichen
können(Orlik, Klag 2006, S.25).
Konzeptideen für Ausstellungsgebäude haben sich
im Laufe der Zeit verändert. Sowohl grundlegende
Ideen, als auch theoretische Grundlagen haben
sich immer wieder verändert. Dies kann man als
Nachweis für die Lebendigkeit und die regionale
Bedeutung eines solchen Bauwerkes werten. Es soll
immer ein „Kind der Zeit“ sein und soll immer eine
Antwort auf die aktuellen Bedürfnisse der Benutzer
liefern. Marcin Szeląg (2006, S. 4) formuliert seine
Meinung in diesem Zusammenhang folgendermaßen:
„Entgegen der weitläufigen Meinung, Museen sein
konservativ und hätten von Natur aus Schwierigkeiten
sich mit Änderungen zu arrangieren, kann man in der
Architekturgeschichte immer wieder Knotenpunkte
243
Херсонесский сборник. Выпуск 15
finden, die bedeutend für ein neues Bild dieser
Institution waren.“
Die bekanntesten europäischen Museen, wie das
British Museum, welches am Anfang ein äußerst
elitärer Platz war und die Eroberung einer Eintrittskarte
stellte eine wahre Herausforderung dar, oder auch der
Louvre, der schon von Anfang an zu den allgemein
zugänglichen Gebäuden gehörte, sind zwei sehr
bekannte Beispiele dafür, welch große Veränderungen
es im Laufe der Zeit in der Entwicklung von Museen
gab. Von der Entstehung des British Museum 1753,
über die Abgabe des Louvre 1793 an das französische
Volk, die Reorganisierung der Berliner Museen
Anfang des 20. Jahrhunderts, die Eröffnung des
Museum of Modern Art 1929 in New York und die
Errichtung des Centre Pompidou, haben sich Konzepte
und Funktionsweisen von Museen grundlegend
geändert. Am Anfang des 20. Jahrhunderts mussten
die Konzepte der Museen von London, Paris und
Berlin neu überdacht werden, da sie aufgrund der
kolonialen Rivalität zwischen Frankreich, England
und Deutschland auf einmal mit Funden geradezu
überschwemmt wurden und nicht in der Lage waren,
die Massen an Funden zu verarbeiten. Das Museum
entwickelte sich von einer Institution, die nur darauf
eingestellt war eine möglichst große Menge von
Gegenständen zu präsentieren, zu einem Ort, an
dem eher die sinnvolle Darstellung ausgesuchter
Objekte, der Kollektion und der Bildungsaspekt
im Mittelpunkt standen. Eine der bedeutendsten
Persönlichkeiten bei der Weiterentwicklung des
Modells der Ausstellungskonzepte, welche bis
zum Ende des 19. Jahrhunderts vorherrschten, war
Wilhelm Bode, der Erschaffer des Kaiser Friedrich-
Museums in Berlin (heute Bode-Museum). Dieser
Museumsarbeiter hat grundlegende Änderungen an
der Einstellung gegenüber Ausstellungskonzepten
in Museen eingeleitet. Er war einer der ersten, der
in den Ausstellungen einen Zusammenhang von
historischem Kontext und aktuellem Zeitgeschehen
herstellte. Durch diese Änderungen wurde
aufgezeigt, dass auch Museen aktive Teilnehmer und
Moderatoren des kulturellen Lebens sein können.
Diese Einstellung, welche sich in Europa über viele
Jahre geformt und entwickelt hatte, wurde in Amerika
als Ausgangspunkt für eine Generation moderner, neu
gestalteter Museen genutzt. In den USA wurde seit der
Entstehung von Museen wie dem Museum of Modern
Art (MoMA), das Hauptaugenmerk auf den Aspekt
Bildung gerichtet, welcher als wichtigste Funktion
ein ganz natürlicher Bestandteil der Ausstellung war
und zusätzlich noch durch verschiedene Vorträge
und Publikationen Unterstützt wurde. Seit dem
Ende der 60er Jahre sind Museen noch offener und
weit weniger autoritär geworden. Außerdem war die
kulturelle Situation eine Quelle für die ungebrochene
Aktualisierung von Ausstellungen. Ein Ergebnis der
Revolte der 60er Jahre war das Centre Pompidou,
welches als Labor geplant war und die Besucher zu
verschiedenen Untersuchungen einlud. Von diesem
Moment an wurde die Idee der Dauerhaftigkeit
und Unveränderbarkeit, durch flexible und leicht
wandelbare Konzepte ersetzt. Die Errichtung des
Centre Pompidou war der Anfang eines großen
Museumsbooms. Dieser Aufstieg der Museen war
nicht nur durch einen Aufschwung im Baugewerbe
zu erklären, welcher sich in einer ganzen Reihe von
Museumsneu- und um-bauten äußerte, sondern hatte
seinen Ursprung vor allem in neuen wissenschaftlichen
Überlegungen, die im Zusammenhang mit dem
Museum als Institution standen.“ (Szeląg 2006, S.
6). Heutzutage, versteift sich niemand mehr darauf,
dass Museen nicht autoritär sein sollen und meistens
wird die suchende Haltung des Museums akzeptiert.
Es handelt sich hierbei nicht um Plätze die fertige
Wahrheiten präsentieren, sondern die eine offene
Interpretation erlauben und sogar neue Fragen
eröffnen und unterstützen sollen.
Gleichzeitig sind einige heutige Museen, welche
der überall propagierten Vergnügungskultur folgen,
nicht frei von kontroversen und schwerwiegenden
Problemen.
Als Beispiel kann hier das Jüdische Museum in
Berlin dienen, das den Besuchern eine Vielzahl an
Möglichkeiten bei der Beurteilung und Einschätzung
historischer Ereignisse bietet. Um diese Ziele zu
erreichen, sprechen die Schöpfer alle Sinne an:
Sehkraft, Gehör, Geruch und den Tastsinn.
Nach einigen praktischen Änderungen folgen
auch breit gefächerte rechtliche Lösungen und
unterschiedliche Ausbildungsprogramme. Auch gibt es
immer noch Diskussionen, die sich damit beschäftigen,
welchen Stellenwert das Museum als Ausbildungsort
in der heutigen Gesellschaft einnimmt. Immer öfter
wird hervorgehoben, dass das Museum ein Ort der
ungebrochenen Ausbildung ist und dass die weitere
Existenz dieser Institution nur von sich selbst abhängt,
speziell davon, ob sie genug gebildete Gesellschaft
hervorbringt, da nur diese im Stande ist, auf das
anspruchsvolle Angebot einzugehen, welches Museen
anbieten (Szeląg 2006, S. 20). Eine solche Öffnung der
Museen für eine breite Bevölkerungsschicht verändert
nicht nur ihre primären Aufgaben, sondern auch die
Einstellung und Vorbereitung der Ausstellungsräume
und Darstellungsmethoden. Die Entstehung eines
Museums ist immer häufiger ein mittlerer Wert
des Engagements der Museumsangestellten und
des Einflusses verschiedener Spezialisten aus
244
Ясевич А., Маркграф М. Национальный заповедник «Херсонес Таврический»...
unterschiedlichen Fachgebieten, wie zum Beispiel
Architekten.
Im Fall Chersones braucht es viel Motivation
und Kraft, um diese große archäologische Fundstätte
in ein bekanntes Kulturzentrum umzuwandeln, wo
sich Platz für Touristen und Wissenschaftler findet
und wo sowohl die alte Bausubstanz geschützt wird
und andererseits eine freundliche und angenehme
Umgebung für Besucher geschaffen wird.
Das Planungsgebiet, der Museumspark von
Chersones, liegt an der südwestlichen Spitze
der Halbinsel Krim. Das zu bearbeitende Gebiet
beschränkt sich im Wesentlichen auf das Gebiet
der gut erhaltenen antiken Stadt Chersones. Diese
erstreckt sich über ca. 26 ha hügeliges Küstengelände
und liegt am nördlichen Rand der Stadt Sewastopol,
direkt am Meer. Schönheit und Besonderheit dieses
Ortes verursachen, dass die historische, heute noch
erhaltene Substanz mit großer Sensibilität behandelt
werden muss. Es reicht nicht, einzeln ausgewählte
Teile neu zu gestalten. Man muss ein ganz neues,
komplexes Erschließungskonzept ausarbeiten,
welches dann weiter bis ins Detail entwickelt werden
muss. Heute fehlt es hier nicht nur an der nötigen
Infrastruktur, sondern auch an Ideen für eine moderne
Präsentation dieser Schätze.
Um einen sinnvolles Erschließungskonzept zu
schaffen, sind in diesem Fall viele Vorbereitungen
unternommen worden. Die langen und tief greifenden
Analysen haben zu verschiedenen wichtigen
Überlegungen geführt, deren Hauptergebnis die
Erstellung eines allgemeinen Ausstellungsschemas
war und den Beginn der Entwurfsphase ermöglicht
hat. Erste Entscheidungen wurden nach und nach
weiter ausgearbeitet, um das Bild zu komplettieren.
Auf der Grundlage der Analysen und nach den
Anforderungen des Ausstellungsschemas, wurde
schließlich ein Erschließungskonzept entwickelt und
angepasst. Dieses wird ständig auf seine Qualität und
Funktionsfähigkeit hin überprüft, bis es detailliert
ausgearbeitet und komplett festgelegt ist. Nachdem
diese wichtigen Rahmenbedingungen geschaffen
und festgelegt sind, hat die Arbeit am eigentlichen
Entwurf begonnen.
Wie durchgeführte Analysen aufzeigten, haben
nicht nur natürliche Vorgaben einen starken Einfluss
auf das Gebiet, sondern auch, über die Jahrhunderte
künstlich geschaffene Bedingungen. Mit Augenmerk
auf die Topografie, den Grünbestand und mit Hilfe von
Wegeschema-, Stadtmauerverlauf-, und Gebäudestand-
Analysen wurde versucht, eine logische und sinnvolle
Gestaltung der Erschließung und des Wegesystems
zu entwerfen. Bei der geplanten Erschließung
handelt es sich größtenteils um einen Umbau des
alten Systems. Um die Orientierung zu erleichtern
und einen stärkeren Bezug zur historischen Stadt
herzustellen, wurde das alte römische Straßensystem
übernommen und nur in fehlenden Teilen mit neu
gestalteten Abschnitten ergänzt. Um das geometrische
Wegeschema nach Hypodamos, welches in diesem
Gebiet sehr gut erkennbar ist, zu schützen, hat man die
gesamte Wegeführung nach diesem Schema gestaltet.
Außerdem haben gründliche Überlegungen zu der
wichtigen Feststellung geführt, dass das Gebiet vor
allem von drei Besuchergruppen benutzt wird, von
Touristen, Kirchgängern und Forschern. Dazu kommt
die Erkenntnis, dass diese drei Gruppen dieselben
Wege benutzen, obwohl sich ihre Ziele fast immer
unterscheiden. Deswegen muss man diese Wege
trennen, wo sich eine Möglichkeit dazu bietet.
Diese Beobachtungen waren eine ausreichende
Begründung, um den Eingangsbereich für Touristen
an einen ganz neuen Platz zu verlagern. Dadurch sind
zwei Eingänge entstanden, getrennt für Touristen
und Gläubige. Der neue Haupteingang für Besucher
hat seinen Platz neben der gut erhaltenen Zitadelle
gefunden. Weil dieser Bereich eine neue Art der
Nutzung erhalten hat, hat man hier neue, ergänzende
Gebäude geplant. Die verändertete Eingangssituation
bietet im ersten Moment eine Aussicht auf das Gebiet
aus dem ca.20 m hohen Turm, wobei man erst einmal
die kompletten Stadtruinen bewundern und schon
am Anfang der Tour wichtige Orientierungspunkte
erkennen kann, welche man dann später in der Stadt
wieder findet. So bildet das Eingangsgebäude den neuen
zentralen Anlaufpunkt für Touristen und trägt mit dem
Aussichtsturm zur besseren Orientierung im Gebiet
bei, während es gleichzeitig eine bessere Kontrolle
des Einganges und der Besucher gewährleistet.
Weiterhin betritt man den Boden des alten Stadttores
und man kann die Größe der mächtigen Stadtmauer
bewundern, der in diesem Bereich eine besondere
Rolle zufällt. Sie ist sehr unterschiedlich erhalten, an
manchen Stellen ist sie in sehr gutem Zustand und
7-8 m hoch, an anderen Stellen sind nur noch Reste
erkennbar. Sie schafft damit sehr unterschiedliche
Situationen im Entwurfsgebiet und ein Spaziergang
in diesem Bereich kann zu einem unvergesslichen
Erlebnis werden.
Einen weiteren Höhepunkt auf dem
Ausstellungsweg, welcher in die alte
Stadtmauer integriert ist, kann man direkt vom
Zwischenmauernbereich aus erreichen. Es handelt
sich dabei um das komplett neu gestaltete,
multifunktionelle Gebäude, welches das Kernprojekt
des Entwurfes bildet. Dieses Objekt ist als die
Summe von subjektiven Gefühlen und analytischen
Überlegungen entstanden. Es ist eine intuitive Reaktion
245
Херсонесский сборник. Выпуск 15
auf die bestehende, in ihre Form sehr besondere,
räumliche Situation. Es ist ein kompletter Neubau
am Rand des Parkgeländes, eigentlich außerhalb
der antiken Stadtmauern. Neue Wände nehmen die
Linien der alten Steinmauern auf und liegen teilweise
zwischen den Teilen der Stadtmauern. Diese Position
fügt sich gut in die neugeschaffene Eingangssituation
ein und gefährdet keine antike Bausubstanz. Der neue
Komplex soll minimale Wirkung auf die historische
Landschaft haben. Deswegen ist die Gesamtform
der Anlage mit sorgfältiger Rücksichtnahme auf
das vorhandene Gebiet der natürlichen Topographie
angepasst und ist bemüht, den Charakter der
gegebenen Oberflächenstruktur zu wahren. Damit ist
dieser relativ große Körper von der Altstadtseite her
fast nicht zu erkennen. Der Bau ist aus dem Boden
gewachsen und aus ihm gefertigt, aber er hebt sich
auch selbst wieder auf, integriert sich in den Berg
und löst sich darin auf. Bei der Projektierung des
Museumsgebäudes wurde besonderes Augenmerk
darauf gelegt, dass es das Parkgebiet nicht dominiert
und sich trotzdem deutlich als neu und bedeutend
zu erkenne gibt. Ein weiterer wichtiger Punkt war
der Schutz der antiken Bausubstanz und gleichzeitig
die Integration des Bauwerkes in eben diese. Diese
Punkte wurden sowohl durch die Positionierung
des Baukörpers, als auch durch die Wahl von Form
und Material verwirklicht. Der Standort, knapp
außerhalb der Stadt gelegen, ermöglichte die optische
Einbindung des Gebäudes in die antiken Strukturen,
ohne diese zu zerstören oder zu verändern, während
der in einen Hügel eingeschobene Baukörper sich
gleichermaßen einladend und doch zurückhaltend
präsentiert. Dies wird dadurch erreicht, dass der
eigentlich verhältnismäßig massive Baukörper in die
Landschaft zu fließen scheint, wodurch er nur an der
Ostseite eine echte Fassade entwickelt und aus allen
anderen Richtungen kaum zu erkennen ist. Dennoch
bietet er im Inneren ausreichend Platz für alle an ihn
gerichteten Anforderungen.
Die Form des Baukörpers richtet sich nach dem
Verlauf der antiken Stadtmauern, in welche er teilweise
integriert ist, wobei der Baukörper hier jedoch nicht als
Fremdkörper agiert, welcher sich zwischen die Mauern
drängt, sondern vielmehr als eine Art Schaukasten
dient, welcher es den Besuchern ermöglicht, auch
längst vergessene Teile der Stadtmauer besichtigen zu
können. Aus der so entstandenen Form heraus und aus
den in den Analysen festgelegten Anforderungen an das
Gebäude, wurde nun ein Raumprogramm entwickelt
und in das Gebäude eingepasst. Dabei ergab sich
eine natürliche Erschließung des Besucherbereiches,
welche sich nahtlos in das Erschließungskonzept des
gesamten Parkgebietes einfügt. Hierbei musste ständig
auf die Verständlichkeit und Logik der Erschließung
geachtet werden, um einen späteren Rundgang so
angenehm und interessant wie möglich zu gestalten.
Das Ergebnis ist ein Rundgang, welcher sich um ein
modernes Atrium herum innerhalb des Gebäudes
vom Keller zum Obergeschoss bewegt. Ein wichtiger
Aspekt dieses Rundganges ist die Vielseitigkeit der
„Landschaft“, die der Besucher erkundet. Es wechseln
sich reguläre Ausstellungsräume mit langen Gängen
und Großexponaten ab, wodurch das Interesse an dem
Erlebten ständig erhalten bleibt. Relativ unauffällig
und nur für den aufmerksamen Besucher zu entdecken
sind die Forschungs- und Arbeitsräume untergebracht.
Sie befinden sich im Keller- und Erdgeschoß, wobei
sich der Rundgang für die Besucher geschickt um diese
Bereiche herumbewegen soll, ohne dem Besucher
das Gefühl zu geben etwas zu verpassen. Neben
diesen Funktionen musste auch noch das Auditorium
eingeplant werden. Hierbei lag das Hauptaugenmerk
auf der flexiblen Nutzung und der Möglichkeit einer
separaten Erschließung. Dies wurde durch die, vorher
bereits erwähnte, Erschließung über den Vorplatz
erreicht.
Bei der Konstruktion des Museums standen
zwei Aspekte im Vordergrund. Es sollte sich gut
in die Landschaft einfügen und gleichzeitig eine
optimale Belichtung, Belüftung und Klimatisierung
gewährleisten. Um den sichtbaren Teil des Baukörpers
gut in die Umgebung zu integrieren, soll auf
Materialien aus der Region zurückgegriffen werden.
So ist die Stahlbetonkonstruktion mit zugerichteten
Platten eines lokalen Kalksteins verkleidet, welche auf
eine bestimmte Größe zugeschnitten sind. Durch die
Verwendung eines solchen Materials identifiziert sich
der Baukörper eindeutig mit den antiken Bauwerken
der Umgebung, während er durch dessen zeitgemäße
Verarbeitung und Anwendung seine moderne
Eigenständigkeit demonstriert. Über diesen Mauern
verläuft ein Band aus lackierten Aluminiumplatten,
welche das Gebäude optisch abschließen und dessen
Verlauf hervorheben. Sie dienen auch als Umrandung
der begrünten Dächer, die wiederum für einen
fließenden Übergang des Baukörpers in die Landschaft
verantwortlich sind. Zusätzlich dazu haben diese
Dächer einen positiven Effekt auf die Isolation und
das Raumklima des Museums.
Die Materialauswahl ist eindeutig darauf
ausgerichtet, eine Beziehung zwischen dem neu
errichteten Museum und der Landschaft mit ihren
antiken Bauwerken zu erschaffen, und dem Gebäude
trotzdem eine eigene Identität zu erlauben. Eines
der Hauptprobleme bei der Belichtung war es,
ausreichend natürliches Licht in das Innere des
geschlossenen Baukörpers zu transportieren. Hierzu
246
Ясевич А., Маркграф М. Национальный заповедник «Херсонес Таврический»...
wurden vor allem Oberlichter und eingeschobene
Fenster benutzt, welche nicht nur die Belichtung der
oberen Stockwerke gewährleisten, sondern auch Licht
bis ins Kellergeschoss leiten.
Da das Museumsgebäude als ein fester Bestandteil
des Erschließungskonzepts, hat örtlich fest gelegte
Ein- und Ausgänge und die Touristen werden Ziel
gerichtet durch das Gebäude geführt. Ihren Besuch
beginnen sie im Kellergeschoss. Gleich nach dem
Eintritt werden sie in einen geheimnisvollen Bereich
hineingezogen, wo sie die Möglichkeit haben in
einem archäologischen Schnitt eine besondere
Art von Zeitachse des Gebietes und neu eindeckte
Wachturmreste zu bewundern. Kurz danach wartet
eine große Überraschung auf die Touristen. Plötzlich,
gleich nachdem sie die Stadtmauer umrundet haben,
eröffnet sich ein hoher, heller Raum. Das große
Atrium, welches alle Ausstellungsbereiche umfasst, ist
der Hauptorientierungspunkt. Dieser Hauptraum wird
am Tage von oben mit natürlichem Licht beleuchtet.
Hier wird ein Orientierungspunkt gebildet, der den
gesamten öffentlichen Bereich organisiert. Hier ist es
leicht Information, Garderobe und Toiletten zu finden
und zu erreichen. Darauf folgend, sind in den nächsten
Etagen weitere Ausstellungsräume positioniert, die
so gestaltet sind, dass sie möglichst viel großen und
flexiblen Raum schaffen.
Der Ausgang befindet sich in der zweiten Etage,
dort wo sich früher eines der alten Stadttore befand.
Er wird über den Cafébereich erreicht, welcher
sowohl zum kurzen Verweilen vor dem Verlassen des
Museums einlädt, als auch das Foyer für den direkt
angrenzenden Vortragsraum bildet. Hier bietet sich
den Touristen auch eine Gelegenheit, einen Blick
durch das Panoramafenster über das Stadtgebiet zu
werfen. Von hier aus betreten die Besucher, wie bereits
beschrieben, durch ein ehemaliges Stadttor das Gebiet
der antiken Stadt Chersones. Direkt im Anschluss an
das Museum liegt der Theaterbereich, wo im Sommer
und Herbst regelmäßig kulturelle Veranstaltungen
stattfinden, welche jedes Mal eine große Anzahl
Besucher anziehen. Durch diese direkte Verbindung
von Museum und Theaterbereich kann das Cafe auch
von Besuchern genutzt werden, die nicht das Museum
besucht haben.
Der Service am Publikum erschöpft sich jedoch
nicht in diesen kommerzialisierbaren Aspekten.
Je nach Engagement des Museums werden die
pädagogischen Einrichtungen entsprechend ausgebaut.
Um diesem Anspruch gerecht zu werden, verfügt
das Museum über ein großräumiges Auditorium,
welches sich im Obergeschoss befindet und an den
Rundgang im Inneren des Museums angeschlossen
ist. Da das Auditorium jedoch nicht nur als Teil
der Ausstellung genutzt werden soll, sondern auch
als eigenständiger Veranstaltungsort, ist es nicht
nur durch den Ausstellungsteil zu erreichen. Auch
vom Vorplatz aus kann das Museum betreten und
auf diesem Wege das Auditorium erreicht werden.
Einer der beiden Eingänge, die hier zu finden sind,
führt in erster Linie zum Auditorium ins Innere des
Museumsgebäudes, auch das Cafe und die Toiletten
sind von hier aus zu erreichen. Außerdem bietet dieser
Eingang auch Zugang zu den Arbeitsräumen des
Museumsdirektors und seiner Mitarbeiter. Durch diese
sekundäre Erschließung ist es möglich, eigenständige
Veranstaltungen im Auditorium durchzuführen, wobei
der Vorraum in Verbindung mit dem Cafe als Foyer
dienen kann.
Die Aufgaben des Gebäudes beschränken sich
nicht nur auf das Ausstellen von Fundstücken und
die Vermittlung von Wissen, sie sind sehr vielfältig
und reichen weit über das eben genannte hinaus. So
dient es nicht nur als Museum, sondern bietet, neben
dem Cafe und dem Ausstellungsbereich, auch Platz
für Forschung, Lagerung und Untersuchung von
Fundstücken. Es ist notwendig, diese Aufgaben in
dem Neubau unterzubringen, da die vorhandenen
Gebäude weder den technischen Ansprüchen genügen,
noch ausreichend Platz bieten. Die entsprechend
ausgerüsteten Räume hierfür befinden sich im
Kellergeschoss und werden ebenfalls vom Vorplatz
aus erschlossen. Der Eingang für Handwerker,
Konservatoren und wissenschaftliche Arbeiter führt
an der Südseite entlang und ermöglicht eine freie
Erschließung der Arbeitsbereiche und Lager, ohne die
Besucher mit Lärm, Schmutz und Behinderungen zu
belästigen.
In dem so erschlossenen Arbeitsbereich im
Kellergeschoss befinden sich spezielle Lager, direkt
daran angeschlossene Arbeitsräume, beleuchtete und
unbeleuchtete Foto- und Zeichenkabinette, Labore
und andere Untersuchungsräume sowie Aufenthalts-
und Sanitärräume für die Museumsarbeiter. In
diesem Bereich finden alle vorher beschriebenen
Arbeitschritte zur Konservierung und Einlagerung
der Fundstücke statt. Von hier aus können auch alle
Objekte in die Ausstellungsräume befördert werden.
Dafür steht ein Lastenaufzug zur Verfügung, welcher
alle Stockwerke bedient und es somit ermöglicht,
auch große Ausstellungsstücke ohne Probleme an
ihren Bestimmungsort zu transportieren.
Nachdem der Besucher den Rundgang im inneren
des Museums abschließt, verlässt er das Gebäude
wie beschrieben durch den Ausgang, welcher sich
zum Theaterbereich hin öffnet. Im Theaterbereich
selbst findet der Besucher nicht nur das antike
Amphitheater, sondern auch den weiteren Weg durch
247
Херсонесский сборник. Выпуск 15
das historische Stadtgebiet von Chersones. Als erstes
wird der ehemalige Klosterkomplex erreicht, in
dessen Gebäuden heute unterschiedliche Funktionen
des Museumsparks untergebracht sind. Hier finden
sich zum Beispiel eine Wechselausstellung und
ein Bibliotheksgebäude, welches sowohl für die
wissenschaftliche Arbeit, als auch für interessierte
Studenten und Besucher zur Verfügung stehen
kann. Zwischen den Klostergebäuden befindet
sich der ehemalige Klosterpark. Hier sind zwei
Pavillons geplant, welche für die Ausstellung der
hier gefundenen Details und Mosaike gedacht
sind. Nachdem der Besucher diesen Teil hinter sich
gelassen hat, betritt er die gut erhaltenen Strukturen
der antiken Stadt, in welchen er sich weitgehend
frei bewegen kann. Jedoch müssen verschiedene
präventive Maßnahmen getroffen werden, um den
Schutz der historischen Bausubstanz zu gewährleisten.
So soll durch die Begrünung der Wegränder in noch
unerforschten Bereichen verhindert werden, dass sich
Trampelpfade bilden und noch nicht ausgegrabene
Strukturen weiter zerstört werden. Außerdem soll
so eine bessere Kontrolle der Besucher ermöglicht
werden, um die rekonstruierten oder konservierten
Bauwerke möglichst effektiv vor Vandalismus und
Zerstörung durch Fehlverhalten zu schützen.
Nach einer ausführlichen Erkundung des antiken
Stadtgebietes, in welchem der Besucher auch auf
kleinere Sehenswürdigkeiten wie den Glockenturm
und die bekannte Basilika mit ihren gut rekonstruierten
Säulen trifft, sollten weitere Möglichkeiten offen
stehen, dieses einmalige Gebiet zu erkunden. Eine
Überlegung, welche noch nicht komplett ausgearbeitet
ist, ist die Möglichkeit einen kleinen, bereits heute
vorhandenen Hafen zu nutzen, um Chersones auch
vom Meer aus erleben und bewundern zu können.
Diese Variante der Gebietserschließung würde auch
neue Möglichkeiten eröffnen, das Gebiet zu erreichen.
Da eine Vielzahl der Besucher von Sewastopol im
Spätsommer mit Kreuzfahrtschiffen anreist, wäre so
eine Möglichkeit gegeben, den Museumspark direkt
vom Meer aus zu erschließen.
Wie zu Beginn der Analyse erwähnt, wird der Park
nicht nur von Touristen und Wissenschaftlern besucht
und genutzt, sondern auch von Gläubigen, welche
eine der Kirchen auf dem Gebiet besuchen wollen.
Besonders die bereits restaurierte und wieder in Betrieb
genommene Wladimir Kathedrale hat große religiöse
Bedeutung, nicht nur für die lokale Bevölkerung,
sondern für den gesamten russischsprachigen Bereich.
Da es nicht akzeptabel wäre von den Kirchgängern
Eintrittsgelder zu verlangen und es nahezu unmöglich
ist, sie von den normalen Besuchern zu unterscheiden,
wurden getrennte Wege eingerichtet. Während
Touristen das Gebiet durch den zum Stadttor verlegten
Haupteingang betreten, wird für religiöse Besucher ein
freier Eingang zur Verfügung gestellt, von welchem
aus jedoch nur wenige touristische Attraktionen zu
erreichen sind und welcher somit nicht attraktiv wäre
für Besucher, die sich nur den Eintrittspreis ersparen
wollen.
Wie gerade in den letzten Absätzen deutlich
wurde, bestehen auf dem Gebiet von Chersones bereits
zahlreiche Bauwerke. Die meisten von ihnen sollen
hier nicht näher beschrieben werden, da sie keine große
Relevanz für den Entwurf besitzen. Im Allgemeinen
können diese Gebäude in vier Hauptgruppen unterteilt
werden. Nach diesen Gruppen lassen sich die Gebäude
auch bestimmten Verfahrensweisen bei der Gestaltung
des Parks zuordnen. Es handelt sich dabei um eine
Einteilung nach ihrem Nutzen, Zustand und Wert für
den Park. Die Gebäude des ehemaligen Klosters sind
in die zukünftige Gestaltung des Parks eingeplant
und sollten auch wegen ihres verhältnismäßig guten
Zustands erhalten werden. Eine ganze Reihe von
temporären Gebäuden wurde im Laufe der Jahre
errichtet, um die Bedürfnisse der Wissenschaftler und
der Parkverwaltung zu befriedigen. Diese Gebäude
sollen abgerissen werden, da ihre Funktion bereits
von Neubauten übernommen wird und sie, aufgrund
ihres schlechten baulichen Zustandes und ihrer
wahllosen Positionierung, dem Erscheinungsbild des
Museumsparks großen Schaden zufügen. Bei den
Gebäuden mit religiöser Bedeutung, wie zum Beispiel
den Kirchen und Teilen des Klosterbereichs, liegt
das Hauptaugenmerk darauf, sie der Öffentlichkeit
zugänglich zu machen, und eine Variante zu
entwickeln, um die Wege und Aufenthaltsorte von
Touristen und Kirchgängern so zu organisieren,
dass sich keine Gruppe durch die andere gestört,
belästigt oder behindert fühlt. Die letzte und in einem
Museumspark vielleicht wichtigste Gruppe bilden die
antiken Ruinen der eigentlichen Stadt Chersones. Sie
sollten so gut und nachhaltig wie möglich konserviert
werden, um sie einerseits für die Wissenschaft zu
erhalten und sie andererseits der Öffentlichkeit in Form
von Besuchern zugänglich zu machen. Eine auffällige
Besonderheit von Chersones, die bei dieser Aufteilung
sehr deutlich wird, ist die epochenübergreifende
Bebauung des Gebietes. Da das Gebiet seit seiner
Besiedlung fast ununterbrochen bewohnt und bebaut
wurde, ist es wichtig, diese vielschichtige Struktur zu
erhalten und nicht zu zerstören.
248
Ясевич А., Маркграф М. Национальный заповедник «Херсонес Таврический»...
*Толчком для подготовки представляемой работы было мое пребывание на территории античного Херсонеса Таврического в рамках украинско-
польского научно-исследовательского проекта, реализуемого Национальным заповедником «Херсонес Таврический» и Университетом им. А.
Мицкевича в Познани, в Севастополе (Крым). Предлагаемый проект возник благодаря огромной поддержке и предоставленным к.и.н. Е.Ю.
Клениной и д-ром А.Б. Бернацки материалам для работы, за что выражаю сердечную им благодарность (Агата Ясевич).
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РЕЗюМЕ
А. Ясевич, М. Маркграф
НАЦИОНАЛЬНыЙ ЗАПОВЕДНИК «ХЕРСОНЕС ТАВРИЧЕСКИЙ» -
ПРЕДЛОЖЕНИЕ КОНЦЕПЦИИ РАЗВИТИЯ ТЕРРИТОРИИ
И МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНыХ ЭКСПОЗИЦИЙ
Национальный заповедник «Херсонес
Таврический» в Крыму (Украина) расположен
на месте древнего городища. В результате
проведенного анализа современного состояния
памятника и музея была создана концепция
развития территории и новой организации
археологического заповедника так, чтобы это
место могло лучше всего служить как научным
сотрудникам и служащим заповедника, так
и многочисленным туристам, желающим
познакомиться с уникальным древним памятником
и его окрестностями. Подготовленный проект
является откликом на все более очевидную
попытку наших современников через прошлое
найти свои истоки и приобщиться к прошлому,
а также предлагает ряд мероприятий, целью
которых является создание на этой территории ещё
более известного в Европе научно-туристического
центра. В проекте благоустройства этой большой
территории были приняты во внимание как
разнообразие потребностей, так и ограничения,
которые связаны с характером этого объекта.
Поскольку на территории заповедника прекрасно
сохранилась структура древнего города, которая
легко предугадывается и на неисследованных
участках, основой для создания проекта является
использование древней планировки. Отдельные
фрагменты проекта разработаны с изменяемой
точностью, поскольку работа касается уникального
памятника археологии. Некоторые предложения
только сигнализируются, другие же детально и
старательно проработаны. Запроектированное
здание музея отвечает всем требованиям
строительства такого типа современных объектов и
с самого начала естественным образом объединяет
в себе экспозиционные, просветительные и
научно-исследовательские функции.
Перевод с польского Е.Ю. Клениной
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Херсонесский сборник. Выпуск 15
Abb. 1: Lageplan der Krim in Europa
Abb. 2: Luftbild Chersones fot. A. Biernacki
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Ясевич А., Маркграф М. Национальный заповедник «Херсонес Таврический»...
Abb. 3: Übersichtsplan, Krim
Abb. 4: Lageplan Sewastopol
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Херсонесский сборник. Выпуск 15
Abb. 5: Topographie
Abb. 6: Grünbestandes
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Ясевич А., Маркграф М. Национальный заповедник «Херсонес Таврический»...
Abb. 7: Gebäudebestand
Abb. 8: Wegeschema
Abb. 9: Verlauf der Stadtmauer
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Херсонесский сборник. Выпуск 15
Abb.10: Darstellung des Mauerzustandes
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Ясевич А., Маркграф М. Национальный заповедник «Херсонес Таврический»...
Abb.11: Resultate der Analysen
Abb.12: Ausstellungsschema
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Херсонесский сборник. Выпуск 15
Abb.13: Konzeptskizze des Neubaus
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Ясевич А., Маркграф М. Национальный заповедник «Херсонес Таврический»...
Abb.14: Museumsgrundrisse:
1. Gang mit antiker Stadtmauer und Bodenprofil
2. Foyer
3. Information und Garderobe
4. Lagerbereich
5. Konservierungs- und Werkstattbereich
6. Arbeitsräume
7. Zeichensaal
8. Technikraum
9. Ausstellungsräume
10. Café
11. Eingang heutige Stadt-Ebene
12. Sekretariat
13. Museumsleiter
14. Aufenthaltsraum
15. Auditorium
16. Bar und Küche
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Херсонесский сборник. Выпуск 15
Abb.15: Museumsansicht (Visualisierung)
Abb.16: Museumsansicht (Visualisierung)
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Ясевич А., Маркграф М. Национальный заповедник «Херсонес Таврический»...
Abb.17: Eingang antike Stadtebene (Visualisierung)
Abb.18: Gang mit antiker Stadtmauer und Bodenprofil (Visualisierung)
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Херсонесский сборник. Выпуск 15
Abb.19: Foyer (Visualisierung)
Abb.20: Café (Visualisierung)
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Ясевич А., Маркграф М. Национальный заповедник «Херсонес Таврический»...
Abb.21: Café (Visualisierung)
Abb.22: Eingang heutige Stadtebene (Visualisierung)
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Херсонесский сборник. Выпуск 15
Abb.23: Erschließungsplan
Abb.24: Entwurfsvisualisierung
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