Сонетний вірш Максима Рильського: структурно-композиційна і мовно-образна організація
Стаття присвячена опису динамічної системи та засобів її
 композиційно-образного творення в сонетних текстах Максима
 Рильського. Системна організація сонетного вірша Максима
 Рильського характеризується динамікою образного творення, що
 започатковується вже в першому...
Збережено в:
| Опубліковано в: : | Культура слова |
|---|---|
| Дата: | 2020 |
| Автор: | |
| Формат: | Стаття |
| Мова: | Українська |
| Опубліковано: |
Інститут української мови НАН України
2020
|
| Теми: | |
| Онлайн доступ: | https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/180217 |
| Теги: |
Додати тег
Немає тегів, Будьте першим, хто поставить тег для цього запису!
|
| Назва журналу: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Цитувати: | Сонетний вірш Максима Рильського: структурно-композиційна і мовно-образна організація / А. Мойсієнко // Культура слова. — 2020. — Вип. 92. — С. 63-75. — Бібліогр.: 18 назв. — укр. |
Репозитарії
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| _version_ | 1862628858177519616 |
|---|---|
| author | Мойсієнко, А. |
| author_facet | Мойсієнко, А. |
| citation_txt | Сонетний вірш Максима Рильського: структурно-композиційна і мовно-образна організація / А. Мойсієнко // Культура слова. — 2020. — Вип. 92. — С. 63-75. — Бібліогр.: 18 назв. — укр. |
| collection | DSpace DC |
| container_title | Культура слова |
| description | Стаття присвячена опису динамічної системи та засобів її
композиційно-образного творення в сонетних текстах Максима
Рильського. Системна організація сонетного вірша Максима
Рильського характеризується динамікою образного творення, що
започатковується вже в першому катрені і, як правило, зберігає
«лінію підйому» в другому катрені, щоб синтезою-розв’язкою
відлунитися в заключних терцетах. У ряді текстів поета знаходить
широке відбиття ідея внутрішньої конфліктності на стику двох
катренів, проголошена свого часу у програмовому сонеті Івана
Франка, хоч антитезний злам може відбуватися не лише на межі
першого і другого катренів, започатковуватися протиставним
сполучником, підсилювальною часткою (нерідко корелятом до них
у першій частині виступає прислівник ще). Динамізації художньої
структури сприяє текстова наскрізність повторюваних елементів
на різних рівнях.
The systematic organization of Maxym Rylskyi’s sonnet verse is
characterized by the dynamics of figurative creation, which begins in the
first quatrain and, as a rule, preserves the “rise line” in the second quatrain
in order to echo the synthesis in the final thirds. Thus, in the sonnet «The
ax trembles, the silver darkened» two lines ─ the trembling sedge, which
rises high with the darkened silver leaf, and the benefit of the green shadow
from it for the weary, aching human body ─ in the first quatrain they seem
to run in parallel. However, already in the second quatrain, probably,
from the same trembling ax the appeal of the lyrical hero to the heart
sprouts (Tremble, develop and wormwood!). The synthesis-generalization
initiated by the replica of the heart (internal monologue) continues the
associative parallel of nature and man in the first third (On the branch
of universal wood. You are only a particle, line one!) ─ both semantic
lines marked at the beginning of the poem are now merged the only one.
And finally the final concluding stanza ─ the assertion of this unity ─
earthly and high, when the only true dimension is the integrity of depth.
Another structural organization is observed in the sonnet «In the warm
days of grape harvest», where the first stanza of the exposition reveals
to the reader a lyrical location, which in the second quatrain unfolds in
the dialogue of lyrical characters and is continued in the castle stanza by
a generalizing line, thus creating the overall compositional and artistic
integrity of the poetic structure. In a number of texts the poet broadly
reflects the idea of internal conflict at the junction of two quatrains,
proclaimed at one time in the program sonnet of Ivan Franko, although the
antithetical break can occur not only at the border of the first and second
quatrains. the first part is an adverb yet). The whole sonnet is based on the
features of such correlates. The textual permeability of repeating elements
at different levels contributes to the dynamization of the artistic structure.
In verse «Bring gifts to the gods! Transparent honey bear» repetition with
an anaphoric conjunction and in each stanza (used more than ten times in
the text) grows into a gradation of syntagms in the final stanzas.
|
| first_indexed | 2025-11-30T09:57:24Z |
| format | Article |
| fulltext | |
| id | nasplib_isofts_kiev_ua-123456789-180217 |
| institution | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| issn | 0201-419X |
| language | Ukrainian |
| last_indexed | 2025-11-30T09:57:24Z |
| publishDate | 2020 |
| publisher | Інститут української мови НАН України |
| record_format | dspace |
| spelling | Мойсієнко, А. 2021-08-28T16:19:04Z 2021-08-28T16:19:04Z 2020 Сонетний вірш Максима Рильського: структурно-композиційна і мовно-образна організація / А. Мойсієнко // Культура слова. — 2020. — Вип. 92. — С. 63-75. — Бібліогр.: 18 назв. — укр. 0201-419X DOI: doi.org/10.37919/0201-419X-2020.92.5 https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/180217 81’38 Стаття присвячена опису динамічної системи та засобів її
 композиційно-образного творення в сонетних текстах Максима
 Рильського. Системна організація сонетного вірша Максима
 Рильського характеризується динамікою образного творення, що
 започатковується вже в першому катрені і, як правило, зберігає
 «лінію підйому» в другому катрені, щоб синтезою-розв’язкою
 відлунитися в заключних терцетах. У ряді текстів поета знаходить
 широке відбиття ідея внутрішньої конфліктності на стику двох
 катренів, проголошена свого часу у програмовому сонеті Івана
 Франка, хоч антитезний злам може відбуватися не лише на межі
 першого і другого катренів, започатковуватися протиставним
 сполучником, підсилювальною часткою (нерідко корелятом до них
 у першій частині виступає прислівник ще). Динамізації художньої
 структури сприяє текстова наскрізність повторюваних елементів
 на різних рівнях. The systematic organization of Maxym Rylskyi’s sonnet verse is
 characterized by the dynamics of figurative creation, which begins in the
 first quatrain and, as a rule, preserves the “rise line” in the second quatrain
 in order to echo the synthesis in the final thirds. Thus, in the sonnet «The
 ax trembles, the silver darkened» two lines ─ the trembling sedge, which
 rises high with the darkened silver leaf, and the benefit of the green shadow
 from it for the weary, aching human body ─ in the first quatrain they seem
 to run in parallel. However, already in the second quatrain, probably,
 from the same trembling ax the appeal of the lyrical hero to the heart
 sprouts (Tremble, develop and wormwood!). The synthesis-generalization
 initiated by the replica of the heart (internal monologue) continues the
 associative parallel of nature and man in the first third (On the branch
 of universal wood. You are only a particle, line one!) ─ both semantic
 lines marked at the beginning of the poem are now merged the only one.
 And finally the final concluding stanza ─ the assertion of this unity ─
 earthly and high, when the only true dimension is the integrity of depth.
 Another structural organization is observed in the sonnet «In the warm
 days of grape harvest», where the first stanza of the exposition reveals
 to the reader a lyrical location, which in the second quatrain unfolds in
 the dialogue of lyrical characters and is continued in the castle stanza by
 a generalizing line, thus creating the overall compositional and artistic
 integrity of the poetic structure. In a number of texts the poet broadly
 reflects the idea of internal conflict at the junction of two quatrains,
 proclaimed at one time in the program sonnet of Ivan Franko, although the
 antithetical break can occur not only at the border of the first and second
 quatrains. the first part is an adverb yet). The whole sonnet is based on the
 features of such correlates. The textual permeability of repeating elements
 at different levels contributes to the dynamization of the artistic structure.
 In verse «Bring gifts to the gods! Transparent honey bear» repetition with
 an anaphoric conjunction and in each stanza (used more than ten times in
 the text) grows into a gradation of syntagms in the final stanzas. uk Інститут української мови НАН України Культура слова Мова поезії: перегук поколінь Сонетний вірш Максима Рильського: структурно-композиційна і мовно-образна організація Sonnet poem by Maxym Rylskyi: structural compositional and language figurative organization Article published earlier |
| spellingShingle | Сонетний вірш Максима Рильського: структурно-композиційна і мовно-образна організація Мойсієнко, А. Мова поезії: перегук поколінь |
| title | Сонетний вірш Максима Рильського: структурно-композиційна і мовно-образна організація |
| title_alt | Sonnet poem by Maxym Rylskyi: structural compositional and language figurative organization |
| title_full | Сонетний вірш Максима Рильського: структурно-композиційна і мовно-образна організація |
| title_fullStr | Сонетний вірш Максима Рильського: структурно-композиційна і мовно-образна організація |
| title_full_unstemmed | Сонетний вірш Максима Рильського: структурно-композиційна і мовно-образна організація |
| title_short | Сонетний вірш Максима Рильського: структурно-композиційна і мовно-образна організація |
| title_sort | сонетний вірш максима рильського: структурно-композиційна і мовно-образна організація |
| topic | Мова поезії: перегук поколінь |
| topic_facet | Мова поезії: перегук поколінь |
| url | https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/180217 |
| work_keys_str_mv | AT moisíênkoa sonetniivíršmaksimarilʹsʹkogostrukturnokompozicíinaímovnoobraznaorganízacíâ AT moisíênkoa sonnetpoembymaxymrylskyistructuralcompositionalandlanguagefigurativeorganization |