Художня інтерпретація жанру містерії у п’єсі Олександра Ірванця «Електричка на Великдень»

• Veröffentlicht in: Слово і Час
• Datum: 2022
• 1. Verfasser: Ніколаєва, О.
• Format: Artikel
• Sprache: Ukrainisch
• Veröffentlicht: Інститут літератури ім. Т.Г. Шевченка НАН України 2022
• Schlagworte: Час теперішній
• Online Zugang: https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/184800
• Назва журналу: Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
• Zitieren: Художня інтерпретація жанру містерії у п’єсі Олександра Ірванця «Електричка на Великдень» / О. Ніколаєва // Слово і Час. — 2022. — № 3. — С. 78-87. — Бібліогр.: 10 назв. — укp.

Статтю присвячено проблемі новаторської рецепції у творчості Олександра Ірванця архаїчного жанру містерії. На прикладі твору «Електричка на Великдень» досліджено комплекс художніх прийомів, що дозволяють
 творчо трансформувати євангельський сюжет «страстей Христових»
 у структурі сучасної драми. Індивідуально-авторська своєрідність трактовки містеріальної матриці проаналізована в контексті художніх тенденцій, що характеризують розвиток сучасної драматургії (актуалізація
 міфологічного мислення, жанрова взаємодія, стильовий синкретизм). The paper focuses on the innovative reception of the archaic genre of mystery in the works
 by Oleksandr Irvanets. Based on the play “The Electric Train for Easter”, the researcher explores
 literary techniques that allow creatively transforming the gospel plot of Christ’s passions
 within the structure of modern drama. Special authorial interpretation of the mysterious
 matrix is studied in the context of complex tendencies that characterize the development
 of modern drama (actualization of mythological thinking, genre interaction, combination
 of styles). A number of modern researchers’ works give grounds for specifying the thematic
 and poetic features of the mystery genre.
 Combining mundane life with sacred meanings, O. Irvanets’ play reveals genre convergence
 rather than diffusion. Due to the processes of convergence, the dramatic genre becomes
 colorful, stereoscopic, and polyphonic. Clearly realistic techniques used in the play
 border on elements of the theatre of the absurd and features of the symbolist drama.
 The powerful tendencies of remythologization, being characteristic of the world and
 domestic drama of the 20th century, are noticeable in the drama “The Electric Train for
 Easter”, which combines elements of mystery, symbolist drama, and “drama of the absurd”.
 These components coexist in the artistic system of the work on the principle of genre convergence,
 as each of them has its corresponding plotline. The most powerful mysterious element
 of the work determines a special concept of time: applying a linear temporal model to
 everyday scenes, the author clearly fixes in the dramatic action the point of transforming the
 profane time into sacred, cyclical, and related to the Passion of Christ. The theme of Jesus’
 suffering is introduced through the biblical intertext, organically linked to the lines of the
 two central characters that may be seen as the modern invariant of the dialogue between
 Christ and Pontius Pilate.