Глиняні вази Івана Білика
У статті акцентовано увагу на глиняних вазах, які виготовляв відомий опішнянський гончар Іван Білик. Окреслені основні способи декорування поверхні виробів, що застосовував майстер. Наголошено на питанні атрибуції виробів, що розглядаються, зокрема, на аналіз ритованих написів, видів декору. Визначе...
Gespeichert in:
| Veröffentlicht in: | Сіверщина в історії України |
|---|---|
| Datum: | 2025 |
| 1. Verfasser: | |
| Format: | Artikel |
| Sprache: | Ukrainisch |
| Veröffentlicht: |
Центр пам’яткознавства НАН України і УТОПІК
2025
|
| Schlagworte: | |
| Online Zugang: | https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/210943 |
| Tags: |
Tag hinzufügen
Keine Tags, Fügen Sie den ersten Tag hinzu!
|
| Назва журналу: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Zitieren: | Глиняні вази Івана Білика / О.Г. Ликова // Сіверщина в історії України: Зб. наук. пр. — К.: Глухів, 2025. — Вип. 18. — С. 260-262. — Бібліогр.: 5 назв. — укр. |
Institution
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| _version_ | 1860058041355862016 |
|---|---|
| author | Ликова, О.Г. |
| author_facet | Ликова, О.Г. |
| citation_txt | Глиняні вази Івана Білика / О.Г. Ликова // Сіверщина в історії України: Зб. наук. пр. — К.: Глухів, 2025. — Вип. 18. — С. 260-262. — Бібліогр.: 5 назв. — укр. |
| collection | DSpace DC |
| container_title | Сіверщина в історії України |
| description | У статті акцентовано увагу на глиняних вазах, які виготовляв відомий опішнянський гончар Іван Білик. Окреслені основні способи декорування поверхні виробів, що застосовував майстер. Наголошено на питанні атрибуції виробів, що розглядаються, зокрема, на аналіз ритованих написів, видів декору. Визначено роль виставок народного мистецтва, на яких експонувалися вази.
The article focuses on clay vases made by the famous Opishne potter Ivan Bilyk. The main methods of decorating the surface of the products used by the master are outlined. Emphasis is placed on the issue of attribution of the products under consideration, in particular, the analysis of ridged inscriptions, types of decor. The role of folk art exhibitions at which vases were exhibited is determined.
|
| first_indexed | 2026-03-19T03:06:21Z |
| format | Article |
| fulltext |
Сіверщина в історії України, випуск 18, 2025
260
Kondratenko N. H., Kondratenko T. K. Pottery items from Bar town
in the collection of the Vasyl Krychevskyi Poltava Museum of local lore:
attribution and restoration
The article is dedicated to studying museum collection of pottery items
that originate from Bar in Podillia Region, famous for its potters since
the 15th century as it became the pottery center, which united neighbor
villages. It is interesting that local pottery existed in two variants – guild
and traditional that were rather diff erent. Though guilds were declined in
the 1900s, many local towns saved elements of their traditions. In the late
19th – early 20th c., nearly third part of inhabitants was involved in pottery.
In 1920th co-operative «Chervonyi keramik» worked here, its production
was very popular. In the 1930s Bar pottery started to fade because of
spreading of plants and factories.
Complete list description of the gathering with new detailed scientifi c is
given. It includes 7 bowls. Short review of history of Bar ceramic collection
in museum forming is given. As during the Second World War (1939–
1945) most of fund documents were lost in the ruining fi re, which almost
destroyed the museum building and part of its collection, it is diffi cult to
fi nd out concrete source of each object coming. It can be concerned that
they were brought by famous museum worker Kost Moshchenko after his
expedition to Podillia Region at the beginning of the 20th c.
Morphological and typological peculiarities of dishes are observed.
Peculiarities of their decorative patterns are described. Works of famous
potter Pavlo Samolovych are chosen, his specifi c decorative techniques
are mentioned.
Special attention is paid to restoration of Bar dishes by conservators
from the Vasyl Krychevsky Poltava Local Lore Museum, minding their great
historical value and expositional potential.
Key words: ceramics, dishes, pottery, collection, restoration, Bar, Podillia,
the Vasyl Krychevsky Poltava Local Lore Museum.
REFERENCES
1. Tytarenko, V. V. (Ed.). (2018). Barska keramika: fotoalbom [Bar
pottery: photoalbum]. Vinnytsia. [in Ukrainian].
2. Virtualnyi muzei Barskoi keramiky [Virtual Museum of Bar
ceramics]. Retrieved from https://barceramic.org.ua/pro-proekt-2/ [in
Ukrainian].
3. Hudak, V. A. (1974). Tvorchist honchariv mista Bar [Work of
potters from Bar City]. Ukrainske mystetstvoznavstvo – Ukrainian Art
Critics, 6, pp. 416–150. [in Ukrainian].
4. Danchenko, L. (1974). Narodna keramika Serednioho Podniproviia [Folk
ceramics of the mid-Dniper River area]. Kyiv: Mystetstvo. [in Ukrainian].
5. Ivashkiv, H. (2007). Dekor ukrainskoi narodnoi keramiky 16–
pershoi polovyny 20 stolittia [Patterns of Ukrainian folk ceramics of
the 16th–fi rst half of the 20th c.]. Lviv: Instytut narodoznavstva NAN
Ukrainy. [in Ukrainian].
6. Klymenko, O. O. (2021). Honcharne mystetstvo Baru v konteksti
rozvytku ukrainskoi keramiky [Pottery art of Bar in context of Ukrainian
pottery development]. Abstract of Papers: Mistst barskoi keramiky v
honcharnii spadshchyni Ukrainy. (pp. 75–88). [in Ukrainian].
7. Kupershtein, M. B. (2021). Istoriia honcharstva na Barshchyni
[History of pottery in Bar Region]. Abstract of Papers: Mistst barskoi
keramiky v honcharnii spadshchyni Ukrainy. (pp. 59–65). [in Ukrainian].
8. Melnychuk, L. (2002). Honcharstvo nashoho kraiu: Mynule i
siohodennia [Pottery of our land: Past and present]. Narodne mystetstvo –
Folk art, 3–4, pp. 26–30. [in Ukrainian].
9. Melnychuk, L. (2004). Honcharstvo Podillia v druhii pol. 19–20
stolittia: istoryko-etnohrafi chne doslidzhennia [Pottery of Podillia in the
second half of the 19th–20th cc.: historic and ethnographic research]. Kyiv:
UNISERV. [in Ukrainian].
10. Ryzhenko, Ya. (1928). Zbirky z istorii, etnohrafi i, mystetstva ta
promyslovosti [Gathering of history, ethnography, art and craft]. In
Ryzhenko, Ya. (Ed.), Zbirnyk. Prysviachenyi 35-richchiu muzeiu (Vol. 1,
pp. 65–90). Poltava. [in Ukrainian].
11. Tytarenko, V. V. (2021). Pro barske honcharstvo [About Bar
pottery]. Abstract of Papers: Mistst barskoi keramiky v honcharnii
spadshchyni Ukrainy. (pp. 30–36). [in Ukrainian].
Стаття надійшла до редакції 18.03.2025 р.
Рекомендована до друку 17.07.2025 р.
УДК 738.3:069.5(092)(477.53–22)Білик
О. Г. Ликова
ГЛИНЯНІ ВАЗИ ІВАНА БІЛИКА
У статті акцентовано увагу на глиняних вазах, які виготовляв
відомий опішнянський гончар Іван Білик. Окреслені основні способи
декорування поверхні виробів, що застосовував майстер. Наголошено
на питанні атрибуції виробів, що розглядаються, зокрема, на аналіз
ритованих написів, видів декору. Визначено роль виставок народно-
го мистецтва, на яких експонувалися вази.
Ключові слова: Іван Білик, гончар, кераміка, ваза, Національний
музей гончарства, Опішне.
На початку ХХ ст. глиняні вази стали одним із видів
популярних предметів декорування сучасного стиль-
ного інтер’єру. Наявність у будинку гарної якісної вази
визначав смак господарів, їхні статки, відчуття стилю.
Як і більшість речей, що оточують сучасну людину,
вази сягають своїм корінням у давні часи. На початко-
вих етапах свого існування вони виконували суто прак-
тичну функцію. Як декоративний елемент, глиняні вази
у звичайних українських родинах почали з’являтися
лише з другої половини ХХ ст. Тож окремі українські
майстри-гончарі звернули увагу на виготовлення влас-
не декоративних глиняних ваз, які досить часто розмі-
щувалися на підлозі.
Одним із таких майстрів був опішнянський гончар
Іван Білик (26.11.1910–28.12.1999), який усе своє життя
присвятив створенню глиняних шедеврів високої
якості. Його вправність у виготовленні кераміки
неодноразово відзначалася на державному рівні у
вигляді дипломів, премій, відзнак, медалей тощо. Він –
член Національної спілки художників України (з 1970 р.),
заслужений майстер народної творчості України (з
1971 р.), лауреат Всеукраїнської премії імені Данила
Щербаківського (1995 р.), Державної премії України
імені Тараса Шевченка (1999 р.). На час присудження
Шевченківської премії гончар уже мав ряд відзнак,
дипломів, почесних звань, але за станом здоров’я
не працював. Дослідники українського гончарства
називали Івана Білика патріархом сучасної української
кераміки [1, с. 17], а його творчість – визначним явищем
українського мистецтва.
Попри те, що гончар робив чимало глиняних ваз,
нині немає жодної праці, присвяченої опису чи аналі-
зу саме цьому виду виробів Івана Білика. Тож у дано-
му дослідженні акцентую увагу саме на глиняних ва-
зах опішнянського гончаря, збережених у музейних
колекціях України.
Майже все своє творче життя Іван Білик провів на
підприємстві, хоча прийшов туди уже сформованим
гончарем. На завод «Художній керамік» (тоді ще – ар-
тіль) він влаштувався у 1929 р., маючи уже близько семи
років навчань і практики гончарства. Його працьови-
тість, амбіційність і впертість сприяли тому, що 1968
року він зайняв посаду творчого майстра. Незабаром
на заводі була створена Художньо-експерименталь-
j
ISSN 2218-4805
261
на творча лабораторія (з 1 травня 1970 року), до скла-
ду якої було включено кращих майстрів заводу, серед
яких був і Іван Білик.
Саме там, працюючи на заводі «Художній керамік» в
Опішному, Іван Білик почав виготовляти глиняні вази, у
чому досяг високого професійного рівня. Їхньому ство-
ренню він став приділяти багато уваги з 1970-х років,
хоча найдавніша збережена ваза датується 1930-ми ро-
ками (це, зокрема, найстаріший виріб майстра, збере-
жений до наших днів, що зберігається в колекції Націо-
нального музею-заповідника українського гончарства,
далі – Національний музей гончарства).
Активність у створенні майстром ваз саме в останній
чверті ХХ ст. має кілька пояснень. Перш за все, це робо-
та в лабораторії, що вимагала створення оригінальних
високоякісних творів як для масового виробництва, так
і для загального показу. До того ж, саме 1960-ті – 1970-ті
роки прикметні розгортанням в Україні виставкової ді-
яльності. Виставки організовували до ювілеїв, пам’ятних
дат, у тому числі проводилися й звітні покази областей
в галузі культури. На виставках переважно репрезенту-
валися глиняні вази й зооморфна скульптура. Вироби
Опішнянського заводу «Художній керамік» обов’язко-
во брали у них участь. А працівники художньо-експе-
риментальної творчої лабораторії були першими, хто
ці вироби створював. На участі Івана Білика у вистав-
кових заходах країни акцентували увагу й дослідники
того часу: «Білик постійно експонуються на республі-
канських та Всесоюзних виставках у павільйонах ВДНГ
у Москві та Києві. Висококваліфіковані майстри вико-
нують найвідповідальніші замовлення. Особливо відо-
мі виготовлені ними великі художні декоративні вази
із зображенням горельєфів і барельєфів…» [4, с. 3]. Тож,
зрозуміло, що Іван Білик активно виготовляв ці твори.
Рис 2. Іван Білик. Ваза. Глина, полива, гончарний круг, ліплення,
49,5 х 23 см. Опішне, Полтавщина. 1970-ті рр. Національний
музей-заповідник українського гончарства, КН-4758/К-4481.
Фото Тараса Пошивайла
Рис. 1. Іван Білик (форма), автор невідомий (мальовка).
Ваза. Глина, ангоби, полива, гончарний круг, мальовка,
63,7 х 29 см. Опішне, Полтавщина. Кінець 1960-х – початок
1970-х рр. Національний музей-заповідник українського
гончарства, КН-4755/К-4478. Фото Тараса Пошивайла
Сіверщина в історії України, випуск 18, 2025
262
Нині найбільша кількість виробів з кераміки Івана
Білика – близько 300 одиниць – зберігається у колек-
ції Національного музею гончарства [2]. Вази у ній ста-
новлять десяту частину. Невеликі зібрання сформовані
у Полтавському краєзнавчому музеї імені Василя Кри-
чевського й Національному музеї декоративного мис-
тецтва України. Поодинокі роботи також мають інші
музеї й приватні колекціонери.
В Опішному прийнято вважати, що гончар виготов-
ляє виріб, а малювальниця його оздоблює. Іван Білик
майже все робив сам: формував роботи на крузі й ви-
ліплював вручну, декорував наліпленими орнамента-
ми, покривав поливами. Лише мальовкою його робо-
ти прикрашали інші майстрині. Загалом 1970-ті роки
в опішненському гончарстві прикметні більшим вико-
ристанням наліпленої орнаментики, ніж мальованої.
Дослідники двояко оцінювали заміщення на опішнен-
ських виробах мальованих орнаментів наліпленими.
Наприклад, культуролог Роман Корогодський ще 1972
року переймався цим процесом: «…відчувається загроз-
лива тенденція занепаду опішнянського декоративного
розпису… Стало модним декоративне ліплення… навіть
на художній виставці твори талановитих опішнян іноді
нагадують філію звіринця – стільки там найрізноманіт-
ніших звірів і тварин» [3, с. 48]. Проте для виробів Іва-
на Білика упродовж усього часу його творчості харак-
терне використання різних способів декорування, так
само як і створення різних видів виробів. На відміну
від інших майстрів, він не акцентував уваги на чомусь
одному. Навіть попри те, що на виставках презентува-
лися переважно вази, тарелі й зооморфні скульптури,
гончар не переставав виготовляти вироби й інших ти-
пологічних груп української кераміки.
Іван Архипович робив вази для підлоги великого
розміру, оздоблюючи їх переважно рослинним ліпленим
орнаментом, що складається із квітів, пуп’янків, листя,
різних завитків. Рельєфний рослинний орнамент він
часто доповнював зображенням дивовижних звірів
(левів, риб, півнів). Особливістю ваз гончаря є наявність в
орнаменті образу лева, який червоною ниткою проходить
через усю творчість майстра. Іван Білик навіть на
засіданнях Художньої ради опішнянського заводу
«Художній керамік» неодноразово стверджував, що є
автором зооморфної посудини «Лев» [5, арк. 4].
У процесі вивчення творчості Івана Білика просте-
жується непостійність у нанесенні авторських підписів
на його роботах, зокрема на вазах, де підписи є на кіль-
кох із них (переважно у вигляді ініціалів «І. А. Білик».
Водночас ніде не зафіксовано ім’я малювальниць, які
прикрашали роботи майстра ангобовими композиція-
ми. Загалом це характерно майже для всіх глиняних ро-
біт Івана Білика, хоча сам він неодноразово стверджу-
вав, що мальовані орнаменти на його твори наносили
різні майстрині, а у його творчості переважають вази,
прикрашені наліпленим декором і кольоровими поли-
вами. Те саме стосується й датування виробів. На робо-
тах досить рідко зазначено рік виготовлення. Переважна
більшість ваз, виготовлених Іваном Біликом, датовані
кінцем 1960-х – 1970-ми роками – періодом найбіль-
шої творчої активності майстра за гончарним кругом.
Отже, глиняні вази опішнянського гончаря Івана Бі-
лика – унікальні вироби, які потребують подальшого
дослідження і відкривають ще одну сторінку творчос-
ті видатного майстра.
ДЖЕРЕЛА
1. Данилейко В. Патріарх гончарного круга. Народне мистецтво.
2000. № 1–2. С. 17.
2. Наукових архів Національного музею-заповідника україн-
ського гончарства в Опішному. Інвентарні книги.
3. Корогодський Р. Опішня: проблеми і перспективи. Народна
творчість та етнографія. 1972. № 3. С. 45–51.
4. Лещенко Г. Про що розповідають експонати. Прапор кому-
нізму. 1986. № 4. 9 січня. С. 3.
5. Державний архів Полтавської області, ф. 9042, оп. 1, спр. 196,
7 арк. Протоколы заседания художественного совета 22 марта –
1 декабря 1977.
Lykova O. H. Clay vases of Ivan Bilyk
The article focuses on clay vases made by the famous Opishne potter
Ivan Bilyk. The main methods of decorating the surface of the products used
by the master are outlined. Emphasis is placed on the issue of attribution
of the products under consideration, in particular, the analysis of ridged
inscriptions, types of decor. The role of folk art exhibitions at which vases
were exhibited is determined.
Key words: Ivan Bilyk, pottery, ceramics, vase, National Museum of
Pottery, Opishne
REFERENCES
1. Danyleiko Volodymyr. (2000). Patriarkh honcharnoho kruha
[Patriarch of the potter’s wheel.]. Narodne mystetstvo [Folk art], 1-2,
p. 17. [in Ukrainian].
2. Naukovykh arkhiv Natsionalnoho muzeiu-zapovidnyka
ukrainskoho honcharstva v Opishnomu. Inventarni knyhy [Scientifi c
archive of the National Museum-Reserve of Ukrainian Pottery in
Opishne. Inventory books.].
3. Korohodskyi Roman. (1972). Opishnia: problems and prospects.
Narodna tvorchist ta etnohrafi ia [Folk art and ethnography.], 3. pp. 45-
51. [in Ukrainian].
4. Leshchenko, H. (1986). Pro shcho rozpovidaiut eksponaty [What
the exhibits tell us]. Prapor komunizmu, 4, 9 sichnia, p. 3. [in Ukrainian].
5. Derzhavnyi arkhiv Poltavskoi oblasti, f. 9042., op. 1., spr. 196.,
7 ark. Protokol zasedanyia khudozhestvennoho soveta 22 marta – 1
dekabria 1977.
Стаття надійшла до редакції 23.05.2025 р.
Рекомендована до друку 17.07.2025 р.j
|
| id | nasplib_isofts_kiev_ua-123456789-210943 |
| institution | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| issn | 2218-4805 |
| language | Ukrainian |
| last_indexed | 2026-03-19T03:06:21Z |
| publishDate | 2025 |
| publisher | Центр пам’яткознавства НАН України і УТОПІК |
| record_format | dspace |
| spelling | Ликова, О.Г. 2025-12-21T12:50:21Z 2025 Глиняні вази Івана Білика / О.Г. Ликова // Сіверщина в історії України: Зб. наук. пр. — К.: Глухів, 2025. — Вип. 18. — С. 260-262. — Бібліогр.: 5 назв. — укр. 2218-4805 https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/210943 738.3:069.5(092)(477.53–22)Білик У статті акцентовано увагу на глиняних вазах, які виготовляв відомий опішнянський гончар Іван Білик. Окреслені основні способи декорування поверхні виробів, що застосовував майстер. Наголошено на питанні атрибуції виробів, що розглядаються, зокрема, на аналіз ритованих написів, видів декору. Визначено роль виставок народного мистецтва, на яких експонувалися вази. The article focuses on clay vases made by the famous Opishne potter Ivan Bilyk. The main methods of decorating the surface of the products used by the master are outlined. Emphasis is placed on the issue of attribution of the products under consideration, in particular, the analysis of ridged inscriptions, types of decor. The role of folk art exhibitions at which vases were exhibited is determined. uk Центр пам’яткознавства НАН України і УТОПІК Сіверщина в історії України Музейна справа Глиняні вази Івана Білика Clay vases of Ivan Bilyk Article published earlier |
| spellingShingle | Глиняні вази Івана Білика Ликова, О.Г. Музейна справа |
| title | Глиняні вази Івана Білика |
| title_alt | Clay vases of Ivan Bilyk |
| title_full | Глиняні вази Івана Білика |
| title_fullStr | Глиняні вази Івана Білика |
| title_full_unstemmed | Глиняні вази Івана Білика |
| title_short | Глиняні вази Івана Білика |
| title_sort | глиняні вази івана білика |
| topic | Музейна справа |
| topic_facet | Музейна справа |
| url | https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/210943 |
| work_keys_str_mv | AT likovaog glinânívaziívanabílika AT likovaog clayvasesofivanbilyk |