Набуте в перекладі: постмодерна архітектура у пізньорадянській Литві
Хоча в історіографії західної архітектури постмодернізм уже давно і широко досліджено, у Східній та Центральній Європі йому почали приділяти достатньо уваги лише нещодавно. Феномен постмодернізму розвивався за межами радянського світу, тож те, що так звана культурна логіка пізнього капіталізму перет...
Gespeichert in:
| Veröffentlicht in: | Місто: історія, культура, суспільство |
|---|---|
| Datum: | 2022 |
| 1. Verfasser: | |
| Format: | Artikel |
| Sprache: | Ukrainisch |
| Veröffentlicht: |
Інститут історії України НАН України
2022
|
| Schlagworte: | |
| Online Zugang: | https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/211889 |
| Tags: |
Tag hinzufügen
Keine Tags, Fügen Sie den ersten Tag hinzu!
|
| Назва журналу: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Zitieren: | Набуте в перекладі: постмодерна архітектура у пізньорадянській Литві / М. Манкус // Місто: історія, культура, суспільство. — 2022. — № 13(1). — С. 252-272. — Бібліогр.: 5 назв. — укр., англ. |
Institution
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| _version_ | 1860239370988027904 |
|---|---|
| author | Манкус, М. |
| author_facet | Манкус, М. |
| citation_txt | Набуте в перекладі: постмодерна архітектура у пізньорадянській Литві / М. Манкус // Місто: історія, культура, суспільство. — 2022. — № 13(1). — С. 252-272. — Бібліогр.: 5 назв. — укр., англ. |
| collection | DSpace DC |
| container_title | Місто: історія, культура, суспільство |
| description | Хоча в історіографії західної архітектури постмодернізм уже давно і широко досліджено, у Східній та Центральній Європі йому почали приділяти достатньо уваги лише нещодавно. Феномен постмодернізму розвивався за межами радянського світу, тож те, що так звана культурна логіка пізнього капіталізму перетнула кордони залізної завіси, — треба вважати наслідком глобалізації. З іншого боку, всесвітні тенденції збіглися в часі з розвитом місцевих підходів в архітектурі: прагненнями зберегти свою ідентичність, увагою до контексту та розвитком регіональних традицій. Радянські видання представляли постмодернізм як західне явище, але водночас зауважували, що воно може виявитися корисним і для місцевих архітекторів. Це не означало запрошення до імітації західних колег, а радше вказувало на певні архітектурні цінності, які набули всесвітньої ваги як у капіталістичному, так і в соціалістичному індустріальному світі. Стаття має на меті виявити, як відбувалося перенесення (пост)модернізму на місцевий литовський ґрунт у контексті максимального розвитку цієї тенденції в останні десятиліття радянської влади.
After being widely explored in the historiography of Western architecture, postmodernism has only recently started receiving adequate attention in Eastern and Central Europe. The phenomenon of postmodernism developed beyond the borders of the Soviet world, so the so-called “cultural logic of late capitalism” crossing the boundaries of the Iron Curtain has to be considered a consequence of globalization. On the other hand, this global trend was synchronized with the local expression of architecture: the pursuit of identity, attention to context and continuation of architectural traditions. Soviet publications presented postmodernism as a foreign phenomenon, but simultaneously noted that it could be useful to local architects as well. This did not imply an invitation to imitate Western colleagues, but rather signalled that certain architectural values had become globally significant to both, the capitalist and socialist industrial world. The text aims to uncover the local translations of (post)modernity in Lithuania in the context of the tendency’s peak period: the final decades of Soviet rule.
|
| first_indexed | 2026-03-21T03:08:30Z |
| format | Article |
| fulltext |
Мартинас Манкус
НАБУТЕ В ПЕРЕКЛАДІ:
ПОСТМОДЕРНА АРХІТЕКТУРА
У ПІЗНЬОРАДЯНСЬКІЙ ЛИТВІ
DOI:
УДК 94+72.01:141.3(474)«1980»
Martynas Mankus
GAINED IN TRANSLATION.
POSTMODERN ARCHITECTURE
IN LATE SOVIET LITHUANIA
DOI:
УДК 94+72.01:141.3(474)«1980»
ВІЛЬНЮСЬКА АКАДЕМІЯ МИСТЕЦТВ
HTTPS://ORCID.ORG/0000-0001-9915-6205
MARTYNAS.MANKUS@GMAIL.COM, MARTYNAS.MANKUS@VDA.LT
Анотація. Хоча в історіографії західної архітектури постмодернізм уже давно
і широко досліджено, у Східній та Центральній Європі йому почали приділяти
достатньо уваги лише нещодавно. Феномен постмодернізму розвивався за
межами радянського світу, тож те, що так звана культурна логіка пізнього ка-
піталізму перетнула кордони залізної завіси, — треба вважати наслідком гло-
балізації. З іншого боку, всесвітні тенденції збіглися в часі з розвитом місцевих
підходів в архітектурі: прагненнями зберегти свою ідентичність, увагою до кон-
тексту та розвитком регіональних традицій. Радянські видання представляли
постмодернізм як західне явище, але водночас зауважували, що воно може
виявитися корисним і для місцевих архітекторів. Це не означало запрошення
до імітації західних колег, а радше вказувало на певні архітектурні цінності,
які набули всесвітньої ваги як у капіталістичному, так і в соціалістичному ін-
дустріальному світі. Стаття має на меті виявити, як відбувалося перенесення
(пост)модернізму на місцевий литовський ґрунт у контексті максимального
розвитку цієї тенденції в останні десятиліття радянської влади.
Ключові слова: модерна та постмодерна архітектура, модернізм, радян-
ський модернізм.
VILNIUS ACADEMY OF ARTS
HTTPS://ORCID.ORG/0000-0001-9915-6205
MARTYNAS.MANKUS@GMAIL.COM, MARTYNAS.MANKUS@VDA.LT
Abstract. After being widely explored in the historiography of Western archi-
tecture, postmodernism has only recently started receiving adequate at-
tention in Eastern and Central Europe. The phenomenon of postmodernism
developed beyond the borders of the Soviet world, so the so-called “cultur-
al logic of late capitalism” crossing the boundaries of the Iron Curtain has
to be considered a consequence of globalization. On the other hand, this
global trend was synchronized with the local expression of architecture: the
pursuit of identity, attention to context and continuation of architectural
traditions. Soviet publications presented postmodernism as a foreign phe-
nomenon, but simultaneously noted that it could be useful to local archi-
tects as well. This did not imply an invitation to imitate Western colleagues,
but rather signalled that certain architectural values had become globally
significant to both, the capitalist and socialist industrial world. The text aims
to uncover the local translations of (post)modernity in Lithuania in the con-
text of the tendency’s peak period: the final decades of Soviet rule.
Keywords: modern and postmodern architecture; modernity; Soviet mo-
dernity.
ВСТУП
У публічних бібліотеках Литви чи в особистих книгозбірнях архітекторів
усе ще можна натрапити на дивного вигляду примірники знайомого жур-
налу. Тьмяна чорно-біла обкладинка з російською назвою приховує все-
редині французький архітектурний журнал. Російська версія «Архітек-
тури сьогодні» («L’Architecture d’aujourd’hui») виходила у колишньому
Радянському Союзі з 1961 року і стала одним із каналів ознайомлення
громадськості із західною архітектурою. Серед радянських архітекторів
журнал був дуже популярним. Згодом це двомовне видання із текстами
французькою та російською перетворилося на дещо недбалу ксерокопію,
де перекладеною була тільки назва на обкладинці — «Сучасна архітекту-
ра» («Современная архитектура») (іл. 1). У 1980-х журнал і далі пред-
ставляв ідеї постмодерної архітектури, які жадібно сприймало молоде по-
коління архітекторів радянського блоку.
Зараз, майже пів століття потому, гортаючи сторінки цього погано пе-
рекопійованого журналу, читач може поставити дещо наївне запитання:
чи був радянський постмодернізм тільки бляклою копією західного? Чи
ж він натомість керувався логікою розвитку місцевої архітектурної куль-
тури, був «іншим видом» світового розмаїття постмодернізму? В остан-
ньому випадку: які регіональні, історичні, вернакулярні риси додалися
до глобальної концепції постмодернізму? Який політичний клімат міг
породити таку архітектуру? Що робило таку архітектуру прийнятною?
У статті детальніше розглянуто культурне підґрунтя пізньорадянського
періоду, мотивацію до «постмодерного повороту» та перенесення (пост)
модернізму в місцеві реалії.
architectural culture presenting itself as a “different kind” of global postmodernism?
In the latter case, what regional, historical, vernacular features were added to the
global concept of postmodernism? What kind of political climate could produce such
architecture? What had made this kind of architecture acceptable? The text tries to give
a closer look at the cultural background of the late Soviet context, the motivation of
“postmodern turn”, and local translations of (post)modernity.
POSTMODERN ARCHITECTURE IN LITHUANIA:
INSPIRATIONS AND PRACTICE
Once the Mykolas Žilinskas Art Gallery building in Kaunas (architects E. Miliūnas, K.
Kisielius, S. Juškys; Fig. 2) opened in 1989, it was immediately recognized as one of the
prime examples of postmodern architecture in Lithuania. Complex spatial composition
with plenty of historical references culminating with a pediment on two columns, —
everything clearly corresponded with the main principles of global postmodernism.
INTRODUCTION
In public libraries of Lithuania or personal collections of architects, one can still come
across a strange-looking copy of a familiar magazine. The obscure black and white cover
with a Russian title hides inside a French architectural magazine. A Russian version of
L’Architecture d’aujourd’hui (Architecture today) was published in the former Soviet Union
from 1961 onwards and became one of the channels of presenting Western architecture
to the public. It was widely read by Soviet architects. Later, a bilingual magazine with
texts in French and Russian has transformed into a rather sloppy xeroxed copy with only
the translated title Sovremennaja arhitektura (Contemporary Architecture) on the front
cover (Fig. 1). In the 1980s it continued to present the ideas of postmodern architecture,
which was eagerly embraced by a generation of younger architects of the Soviet bloc.
Now, almost half of a century later, while turning the pages of this poorly copied
magazine, one could pose a rather naïve question: was soviet postmodernism only a
bleak copy of its Western counterpart? Or, did it follow the logic of development of local
ПОСТМОДЕРНА АРХІТЕКТУРА В ЛИТВІ:
ДЖЕРЕЛА НАТХНЕННЯ І ПРАКТИКА
Із моменту відкриття у 1989 році в Каунасі Мистецької галереї імені
Миколаса Жілінскаса (архітектори Е. Мілюнас, К. Кісєлюс, С. Юшкис;
іл. 2) цю будівлю одразу визнали одним із головних прикладів постмо-
дерної архітектури в Литві. Складна просторова композиція з багатьма
історичними відсиланнями, яку вивершує фронтон на двох колонах, —
усе це чітко узгоджується з основними принципами загальносвітового
постмодернізму. Утім, на той час тенденції постмодерної архітектури
були відчутні у Литві уже понад десятиліття. Із хронологічної/художньої
перспективи, постмодерна архітектура Литви провіщає перехід від тен-
денцій пізнього модернізму, а також регіоналізму та ірраціоналізму, —
до закоріненої у конструктивізмі спроби оновити художнє вираження
модернізму. Ідеї постмодернізму багато важили для всього покоління
архітекторів, народжених між 1950 і 1965 роками. Старші архітектори
в цій групі дізналися про постмодернізм уже після того, як почали пра-
цювати за фахом. Молодші архітектори ознайомилися з формами та іде-
ями постмодернізму в роки навчання (приблизно з 1975 до 1990), і це
неабияк вплинуло на їхні ранні роботи. У 1980-х, коли постмодернізм
був на підйомі, а його тенденції поширювалися і Литвою, постмодерна
архітектура домінувала. Про це свідчать каталоги проєктів, розроблених
молодими литовськими архітекторами у 1980-х. Майже всі роботи в них
містили певні відсилання до історицизму (що було типово для постмо-
дернізму), навіть попри те, що з огляду на економічні умови того часу
повною мірою втілити багато з цих об’єктів було неможливо. Критики
254 МАРТИНАС МАНКУС MARTYNAS MANKUS 255
256 МАРТИНАС МАНКУС MARTYNAS MANKUS 257
Іл. 1
Обкладинка
російського видання
«L’Architecture
d’aujourd’hui», 1981
Fig. 1
Covers of the Russian
edition of L’Architecture
d’aujourd’hui, 1981
258 МАРТИНАС МАНКУС MARTYNAS MANKUS 259
Іл. 2
Мистецька галерея
імені Миколаса
Жілінскаса в Каунасі.
Архітектори Е. Мі-
люнас, К. Кісєлюс,
С. Юшкис, 1989
(фото К. Юреле, Цен-
тральний державний
архів Литви)
Fig. 2
Mykolas Žilinskas Art Gal-
lery in Kaunas, architects E.
Miliūnas, K. Kisielius,
S. Juškys, 1989. Photo
K. Jurelė, Lithuanian
Central State Archive
закидали, що така архітектура є дещо штучною, і називали її «журналь-
ною». З іншого боку, уже в 1980 році один із найвпливовіших архітек-
торів того часу Г. Баравикас казав: «Сучасна тенденція у світовій архі-
тектурі (яку часто називають постмодернізмом) вигідна для творення
нашої власної місцевої архітектури. Перехід архітектури від нічим не
обмеженого впливу технології до культурного контексту — корисний
нам, оскільки ми маємо багату міську та архітектурну спадщину, давні
традиції будівництва у місті і в сільській місцевості, а також дещо обме-
жені технічні можливості» (Baravykas, 1980, p. 6).
Прийняття духу постмодерну / постмодерністської чутливості на
радянському просторі збіглося з переосмисленнями соціалістичного
урбанізму. Із 1970-х років наростала критика нової міської забудови
та, особливо, мікрорайонів з їхніми техно-утопічними ідеями. Щодо
містобудування було чимало дискусій про те, як розвивати міста далі,
як зміцнювати їхню ідентичність, позбуватися монотонності, рухатися
до різноманітності та якоїсь більшої «людяності», якогось більш лю-
дино-орієнтованого масштабу. Повернення до «класичних елементів
міста» (композиції вулиць і площ) вважали одним із можливих шля-
хів досягнення різноманіття та ієрархії міських просторів. Наприклад,
на проведеній 1971 року конференції, присвяченій житловим масивам,
архітектор Л. Зіберкас стверджував, що «інтерпретація традиційного
архітектурного середовища [...] може стати імовірним шляхом розв’я-
зання проблем ідентичності міста» (Ziberkas, 1978, p. 3). Нереалізова-
ний дизайн-проєкт району Ежерас у Шяуляї (архітектор А. Черняускас,
1983; іл. 3) був однією зі спроб наново ввести традиційний урбанізм,
even though the economic conditions of the time prevented from full implementation
of many of these objects. The critics considered this kind of architecture to be somewhat
artificial and specified it as “magazine-like”. On the other hand, as early as 1980 one of
the most influential architects of the time, G. Baravykas said:
“Contemporary tendency in the world’s architecture (which is often called
postmodernism) is advantageous to making our own local architecture. The shift of
architecture from the boundless influence of technology to the cultural context benefits
us, as we have rich urban and architectural heritage, deep urban and rural construction
traditions, and slightly limited technical possibilities” (Baravykas 1980: 6).
The arrival of postmodern sensibilities to the soviet space coincided with the
revaluation of socialist urbanity. From the 1970s onwards, new urban developments
and, especially, microdistricts (microrayons) with their techno-utopian ideas were getting
increasingly criticized. On the urban scale, there were a lot of discussions about how to
develop them further, strengthen their identity, get rid of their monotony, and pursue
However, back then the tendencies of postmodern architecture in Lithuania had been
present for more than a decade already. From the chronological/artistic perspective,
postmodern architecture of Lithuania signifies the transition from the trends of late
modernism and regionalism as well as irrationalism to a constructivism-based attempt
to update the expression of modernism. The ideas of postmodernism were important to
the entire generation of architects born between 1950 and 1965. The older architects
within this group were introduced to postmodernism after having already started
their professional activities. The younger architects encountered representations of
postmodernism during their study years (from ca. 1975 to 1990) and it gave a powerful
impetus to their early works. In the 1980s, when postmodernism was on the rise and
its trends spread in Lithuania as well, postmodern architecture became dominant. A
possible illustration of this the dominance of postmodern architecture can be found in
the catalogues of projects developed by young Lithuanian architects during the 1980s, in
which almost all works contained some historicist references typical of postmodernism,
відновити «дух традиційного міста». Проєкт був радикальною аль-
тернативою просторовій розділеності функцій і вільного планування,
панівним підходам того часу. Цей містобудівний план фокусував увагу
на необхідності запровадити поліфункціональний підхід і пропонував
застосувати традиційні принципи міського планування (периметраль-
ну забудову, що підкреслювала б важливість вулиць та площ). Іншим
цікавим прикладом повернення до людино-орієнтованого масштабу
260 МАРТИНАС МАНКУС MARTYNAS MANKUS 261
Іл. 3
План району Ежерас
у Шяуляї. Архітектор
А. Черняускас, 1983
(рисунок з архіву
А. Черняускаса)
Fig. 3
Project of Ežeras quarter
in Šiauliai, architect
A. Černiauskas, 1983.
(Drawing from the archive
of A. Černiauskas)
були проєкти пішохідних вулиць. У найбільших литовських містах за-
ново розробляли нові пішохідні зони або реконструювали старі. Вули-
ця Вільняус у Шяуляї (архітектор В. Тауянскєне, дизайнер В. Пуронас,
1974–1986; іл. 4) вирізняється як приклад комплексного підходу до
проєктування системи крамниць, малих архітектурних форм, озеле-
нення, елементів візуального дизайну. Ключовими елементами у цій
просторовій композиції були веселі та іронічні візуальні знаки і симво-
ли. І хоча ці ідеї, подібні до тропів постмодерної архітектури, ніколи не
були реалізовані у великому масштабі (приміром, у проєктах житлових
районів), їх більш успішно використовували для «олюднення» публіч-
них просторів та надання цим просторам «відчуття місця».
РУСТИКАЛЬНИЙ ПОВОРОТ, ПОВЕРНЕННЯ
ДО ІСТОРІЇ ТА КОНСЮМЕРИЗМУ
Наведені вище приклади не претендують на те, щоб їх вважали «чи-
стим» постмодернізмом, радше вони є результатом роздумів про радян-
ський модернізм, відродження інтересу до контексту, атмо сфери/відчут-
тя певного місця, історії, а також пошуку національної ідентичності. Таке
озирання назад на етноісторію, споріднене з нонконформістським і скеп-
тичним ставленням до модернізації, заступило прогресивістські та фу-
туристичні імпульси/спонуки соціалістичної модерності. Британський
журналіст А. Лівен описував ширшу тогочасну культурну ситуацію так:
«...Після смерті Сталіна та хрущовської “відлиги” 1950-х ми бачимо
постання істотного напряму в літературі, особливо в Литві й Латвії, для
якого характерне звертання до фольклорних тем та образів. [...] Нині це
1986; Fig. 4) stands out as an example of a comprehensively designed system of shops,
street furniture, greenery, elements of visual design. Cheerful and ironic visual signs and
symbols were used as the key elements of this spatial composition. Although these ideas,
similar to tropes of postmodern architecture had never been implemented on a larger
scale (like in projects for housing estates), they were more successfully employed for
humanizing the public spaces, and providing them with a sense of place.
RUSTIC TURN, RETURN OF HISTORY AND CONSUMERISM
The aforementioned examples did not claim to be pure postmodernism, rather they had
grown out of reflections on soviet modernity, renewed interest in the context, sense of
place, history, as well as search for the national identity. Such a look back at ethnographic
history related to nonconformist and skeptical attitude towards modernization had
replaced progressive and futuristic impulses of socialist modernity. British journalist A.
Lieven described the broader cultural situation of the time as follows: “[...] after Stalin’s
different and ostensibly more “humane” scale. The return to “classical urban elements”
(composition of streets, squares) was seen as one of the possible ways to achieve a
variety and hierarchy of urban spaces. For instance, in the 1971 conference dedicated to
residential districts, architect L. Ziberkas claimed that “the interpretation of traditional
architectural environment […] could be a possible way of solving problems of city identity”
(Ziberkas 1978: 3). One of the attempts to reintroduce traditional urbanity was the
unrealized design project of the Ežeras district in Šiauliai (architect A. Černiauskas,
1983; Fig. 3). The project presented a striking alternative to the dominant at the time
spatial separation of functions and free plan. The proposed urban plan focused on poly-
functional necessity and suggested applying the traditional urban planning principles
(perimeter development highlighting the importance of streets and squares). Another
interesting example of the reintroduction of human scale was projects for pedestrian
streets. New pedestrian zones were designed anew or reconstructed in major Lithuanian
cities. Vilnius street in Šiauliai (architect V. Taujanskienė, designer V. Puronas, 1974-
виражається не тільки у прямому використанні традиційних форм і мо-
тивів, а й у витончених постмодерних їх переробках» (Lieven, 1993, p.
126). Фольклорні традиції в архітектурі як продовження вернакулярних
і регіональних тенденцій здебільшого реалізувалися в сільській місце-
вості. Традиційні форми і мотиви стали популярними в проєктуванні
будинків культури у менших містечках або баз відпочинку на курортах.
Один із найвиразніших прикладів вернакулярної архітектури — Літ-
ній будинок у Прейлі Інституту фізики Академії наук (архітектор
262 МАРТИНАС МАНКУС MARTYNAS MANKUS 263
Іл. 4
Вулиця Вільняус
у Шяуляї. Архітек-
тор В. Тауянскєне,
дизайнер В. Пуронас,
1974–1986
Fig. 4
Vilnius street in Šiauliai,
architect V. Taujanskienė,
designer V. Puronas,
1974-1986
Г. Телксніс, 1978–1985; іл. 5). Формою і конструктивними елементами
ця будівля багато в чому завдячує традиції народної архітектури, тоді
як декоративні деталі та надмірна орнаментація відсилають до логіки
складності та суперечливості (complexity and contradiction) Роберта
Вентурі. Балансуючи на межі професіоналізму та аматорства, такі тен-
денції часто зверталися до сентиментально етнографічних форм, у свій
спосіб продовжуючи пошуки «національного стилю» міжвоєнної доби.
the escapist return to traditional values, was described by cultural historian V. Davoliūtė
as “the rustic turn”. It was explained as “the return to the rural, pre-modern identity
roots” and perceived as “a local, peripheral and simultaneously very strong expression of
“return of the memory” (Davoliūtė 2013:125).
One of the most evident features of postmodern architecture is historicism. References
to historical styles have to be perceived both, as an independent approach to raising
awareness of history, and as one of the forms of contextualism. Analysis of application of
historical forms in Lithuanian architecture cannot sidestep the wider historical aspect of
urbanist regeneration of the city. During the post-war period, optimism and frequently
radical transformations of urban structures were typical in both, the socialist and capitalist
countries. The subsequent period of reflection brought in the realization that disrespecting
the heritage also means destruction of culture, which was primarily manifested in
aspirations of performing urban regeneration while retaining the existing historical city
structures and upholding the principle of re-creation in reconstruction of buildings.
death, and Khrushchev’s ‘thaw’ in the 1950s, there was a tangible literary move, especially
in Lithuania and Latvia, towards folkloric themes and imagery […] Today this is reflected
not only in straightforward uses of traditional forms and motifs, but in sophisticated post-
modern reworkings of them” (Lieven 1993: 126).
Folk traditions in architecture as a continuation of vernacular and regional tendencies
were mostly applied in rural settings. Traditional forms and motifs became widely popular
in designs for culture houses in smaller towns or vacation complexes in resorts. One of
the most vivid examples of vernacular architecture is the Summer house of the Institute
of Physics of the Academy of Sciences in Preila (architect G. Telksnys, 1978–1985, Fig.
5). While its forms and elements are indebted to folk architecture, the decorative details
and excessive ornamentation refer to the logic of complexity and contradiction of Robert
Venturi. Balancing on the borderline between professionalism and amateurism, such
tendencies often veered towards sentimentally ethnographic forms and, in their own way,
continued the interwar pursuits for a “national style”. This informal cultural tendency,
Цю неформальну культурну тенденцію, ескапістське повернення до
традиційних цінностей дослідниця історії культури В. Даволюте опи-
сує як «рустикальний поворот». Вона тлумачить його як «повернен-
ня до сільської, домодерної основи ідентичності», яку сприймали як
«місцеве, периферійне і водночас дуже потужне вираження “повернен-
ня пам’яті”» (Davoliūtė, 2013, p. 125).
Однією з найочевидніших рис постмодерної архітектури є істори-
цизм. Посилання на історичні стилі сприймали і як незалежний підхід
до кращого знання історії, і як одну з форм контекстуалізму. Аналізу-
ючи застосування історичних форм у литовській архітектурі, не можна
оминати ширший історичний аспект регенерації міста. У повоєнну добу
оптимізм та часто радикальні перетворення урбаністичних структур
були притаманні і соціалістичним, і капіталістичним країнам. Наступ-
ний період переосмислення приніс усвідомлення: нехтування спад-
щиною також означає руйнування культури. Це передусім виявлялося
у прагненні здійснити реконструкцію/регенерацію міста, зберігаючи
при цьому історичні структури та дотримуючись принципу відтворення
під час реконструкції будівель.
У литовській архітектурі інтерпретація історичних форм базувала-
ся не тільки на узагальненій спадщині історії архітектури, а й на ори-
гінальній місцевій архітектурній традиції міжвоєнного модернізму.
Особливо варто зазначити постмодерну архітектуру Каунаса, яка, ок-
рім інших впливів, ґрунтувалася на автентичній історичній спадщи-
ні цього міста. Інтерпретації міжвоєнної архітектури у пізньорадян-
ський період очевидні у багатьох проєктах каунаських архітекторів,
264 МАРТИНАС МАНКУС MARTYNAS MANKUS 265
Іл. 5
Літній будинок
Інституту фізики
Академії наук,
Прейла. Архітектор
Г. Телксніс, 1978–1985
(фото Н. Тукай)
Fig. 5
Summer house
of the Institute of Physics
of the Academy of Sciences,
Preila, architect Gintau-
tas Telksnys, 1978–1985.
Photo by N. Tukaj
наприклад в адміністративній будівлі по вулиці Гертрудос (архітектор
К. Падварскас, 1985) або у житловому будинку по вулиці Васаріо, 16
(архітектор В. Кулєшюс, 1989). Одним із найкращих зразків «каунас-
тичної» архітектури є будівля муніципалітету міста Алітуса автор-
ства С. Юшкиса (1985–1986, побудова у 1987−1989 роках; іл. 6). Її
характеризують як традиційна композиція комплексу (об’єкт утво-
рює правильний мініквартал міста), так і власне пластичне рішення
будівлі (інтер’єрна графіка, просторова композиція з вежею). Орієн-
тованість художнього рішення на міжвоєнний модернізм найбільше
виражено у вежі комплексу (яку спершу, для конкурсу, спроєктували
зі скатним дахом, але згодом замінили дах на ступінчастий), що нага-
дує вежу Вітовта у Музеї Першої світової війни у Каунасі (архітектор
В. Дубенецкіс, 1937).
Економіка брежнєвської доби застою, яка стабілізувалася і розви-
валася, породила радянський консюмеризм. Визнавши те, що пропа-
гувати споживання — це необхідний елемент модернізації, держава
почала займатися покращенням житлових умов та матеріального ста-
новища населення. Зрештою це втілилося у дизайні інтер’єрів громад-
ських споруд, що стало цікавою типологією того часу. Крім того, виді-
лення кількох відсотків кошторису будівництва більшості громадських
споруд на закупівлю творів мистецтва стало поширеною практикою.
Пізньорадянський період був золотою добою монументального мис-
тецтва, такого як фресковий живопис, скульптури, вітражі. До роботи
з архітекторами долучали дизайнерів, які додавали до кінцевого задуму
своє бачення. Перші проєкти, які доручали молодому поколінню ар-
was at first designed with a sloped roof for the competition, but later replaced with
a stair-shaped one reminiscent of the tower of the Vytautas the Great War Museum
(architect V. Dubeneckis, 1937).
The stabilized and growing economy during L. Brezhnev’s Era of Stagnation
resulted in the birth of Soviet consumerism. After admitting that promotion of
consumption is a necessary element for modernization, the government started
concerning itself with improvement of the population’s domestic and material status.
Eventually, this concern had obtained the form of designing interiors of public
buildings, which became an interesting typology of the time. Besides, allocating a
few percent of the construction budget of the majority of public buildings to the
artworks became a widespread practice. The late Soviet period became the golden
age for monumental art, such as murals, sculptures, or stained glass. Architects were
supplemented with designers, who brought their own sensibilities into the final
design. Smaller-volume and cheaper objects, such as interiors of cafes, restaurants,
In Lithuanian architecture, interpretation of historical forms was based not only
on the generalized heritage of architectural history, but also on the original local
architectural tradition of interwar modernism. A particularly noteworthy case is the
postmodern architecture in Kaunas, which, apart from other influences, was based on
the authentic historical heritage of the city. Interpretations of interwar architecture
during the late Soviet period are highly evident in many projects by Kaunas architects,
such as an administrative building on Gertrūdos Street (architect R. Padvarskas,
1985) or a residential building on Vasario 16 Street (architect V. Kuliešius, 1989).
One of the best examples of this “Kaunas-ist” architecture, the building of Alytus
City Municipality by S. Juškys (1985–1986, implemented in 1987−1989, Fig. 6), is
characterized both, by the traditional composition of the complex (the object forms
a proper mini-block of the town), and the design of the building’s plasticity itself
(the interior graphics, spatial composition with the tower). The artistic orientation
towards the interwar modernism is the most evident in the complex’s tower, which
266 МАРТИНАС МАНКУС MARTYNAS MANKUS 267
Іл. 6
Будівля муніципалі-
тету міста Алітуса,
С. Юшкис, 1985–
1986 (рисунок з архіву
С. Юшкиса)
Fig. 6
Alytus town Municipality
building, by S. Juškys,
1985–1989. (Drawing
from the archive
of S. Juškys)
хітекторів, зазвичай були менш масштабні та дешевші: інтер’єри кафе,
ресторанів, аптек (іл. 7). Проєктуючи їх, можна було експериментува-
ти більш сміливо. Одним із найрезонансніших був інтер’єр ресторану
«Асторія» у Вільнюсі (архітектор А. Шараускас, 1983), оздоблений
у яскравих кольорах із багатьма історичними мотивами. Ресторан був
розміщений в історичній будівлі (тепер там готель), яка мала власний
історичний декор, а центральним елементом інтер’єру була сучасна уза-
гальнена інтерпретація історичного лексикону: колони стали стовпами,
капітелі — кубами, а щипці фронтонів — трикутниками. Інтер’єр та-
кож містив оригінальні й дещо екстравагантні меблі у тій самій манері,
розроблені дизайнером Й. Герулайтісом, які можна порівнювати з по-
стмодерною естетикою групи «Мемфіс» (іл. 8).
Одноманітне радянське середовище стало зручним фоном для до-
тепності та декоративності постмодернізму, як і для демонстратив-
ної естетики надмірності, вишуканості та фальшивої розкоші. Утім,
таку гібридну, часом ексцентричну та претензійну експресію також
можна розглядати як провісник майбутніх політичних та економіч-
них перетворень.
ВИСНОВКИ
Прихід світового постмодернізму у країни другого світу вивів на пер-
ший план внутрішні суперечності радянської системи і радянської мо-
дерності. І хоча литовський постмодернізм засвоїв естетичний порядок,
подібний до західного, у ньому все ж виявилося декілька парадоксів:
загальносвітова архітектурна тенденція допомогла посилити місцеві
pretentious expression could also be seen as a harbinger of the forthcoming political and
economic transformations.
CONCLUSION
The arrival of global postmodernism to the second world brought forward the inner
contradictions of the soviet system and soviet modernity. While having adopted
an aesthetic regime similar to western postmodernism, its Lithuanian counterpart
presented several paradoxes: global architectural tendency helping to strengthen local
features and national identity; a vanguard trend employed for historical sentiment;
embrace of postmodern consumer culture in the context of scarcity in the soviet space,
etc. The development of postmodernism in the Soviet environment is inseparable
from the unified criticism of architecture resultant from industrialization. The Soviet
modernization program sought to build a unified spatial-social structure that could
be universally recognized and identified. Architecture influenced by postmodernism
pharmacies (Fig. 7), usually were the first works by the young generation of architects.
While designing them it was possible to experiment more daringly. One of the most
talked-about objects in the 1980s was the interior of the Astorija restaurant in Vilnius
(architect A. Šarauskas, 1983), which was decorated in vivid colors and various
historicist motifs. The restaurant was located in a historical building (currently a
hotel) that had its own historical décor, and the central element of its interior was
the contemporary generalized interpretation of historical vocabulary: the columns
became the pillars, capitals became the cubes, and the gables became the triangles.
The interior also contained the matching original and slightly extravagant furniture
by designer J. Gerulaitis, which was comparable to the postmodern aesthetics of the
Memphis group (Fig. 8).
The monotonous Soviet environment became a convenient setting for the ingenuity
and decorativeness of postmodernism, as well as for the demonstrative aesthetics of
excess, refinement and fake luxury. However, this hybrid, sometimes eccentric and
риси та національну ідентичність; авангардний тренд було використа-
но для надання історичного духу/відтворення історичного сантименту;
а постмодерну культуру споживання прийняли в умовах радянського
простору тотального дефіциту тощо. Розвиток постмодернізму у ра-
дянському середовищі невіддільний від загальної критики архітектури,
яка випливає з індустріалізації. Радянська програма модернізації праг-
нула досягти уніфікованої просторово-соціальної структури, яка була
б загальновизнаною і впізнаваною. Архітектура, яка зазнала впливу по-
стмодернізму, намагалася пом’якшити радянську програму тотальної
модернізації (збагачуючи зовнішнє вираження модернізму) або запро-
понувати альтернативу їй (відкидаючи модернізм). Архітектурі майже
неможливо вижити без економічної підтримки, тож вона інтегрована
в інфраструктуру держави. Відповідно, якщо йде мова про архітекту-
ру в радянському середовищі, то особливої ваги набуває ідеологічний
вектор, який визначає необхідність, ієрархію та навіть художні рішен-
ня об’єктів. Безумовно, постмодернізм не був частиною офіційної архі-
тектурної доктрини, а асоціювався радше із тенденціями суб’єктивізму,
неформальною культурою, неідеологізованою діяльністю і, в широкому
сенсі, з опором радянській модернізації. З іншого боку, постмодернізм
функціонував у межах того, що антрополог А. Юрчак визначив як «гли-
бинне внутрішнє зміщення» (profound internal displacement) (Yurchak,
2005, p. 283) щоденного радянського життя, яке допускало поєднання
начебто непоєднуваного. Тому постмодернізм можна тлумачити і як
спротив радянській модернізації, і як спробу перетворити, покращити
та гуманізувати її.
268 МАРТИНАС МАНКУС MARTYNAS MANKUS 269
270 МАРТИНАС МАНКУС MARTYNAS MANKUS 271
Іл. 7
Інтер’єр аптеки
«Вілтес» у Каунасі.
Архітектор Й. Мацю-
лявічюс, 1984 (фото
В. Ралите, 2017)
Іл. 8
Інтер’єр ресторану
«Асторія» у Вільню-
сі. Архітектор
А. Шараускас,
дизайнер Й. Геру-
лайтіс, 1983 (фото
з: Janulevičiūtė, R.
(2018). 10 kėdžių:
Lietuvos dizaino
naratyvai. Vilnius:
Vilniaus dailės
akademijos leidykla)
Fig. 7
The interior of Vilties phar-
macy in Kaunas, architect
J. Maciulevičius, 1984.
(Photo by V. Ralytė, 2017)
Fig. 8
The interior of Astorija res-
taurant in Vilnius, architect
A. Šarauskas, designer
V. Gerulaitis, 1983. From:
Janulevičiūtė, R (2018).
10 kėdžių: Lietuvos
dizaino naratyvai. (Vilnius:
Vilniaus dailės akademijos
leidykla)
REFERENCES
Baravykas, G. (1980). Regional architecture and its peculiarities (discussion). Staty-
ba ir architektūra, 2, 2–6..
Davoliūtė, V. (2013). The Making and Breaking of Soviet Lithuania: Memory and
Modernity in the Wake of War. London and New York: Routledge.
Lieven, A. (1993). The Baltic Revolution. Estonia, Latvia, Lithuania and the Path to
Independence. Vilnius: Baltos lankos.
Yurchak, A. (2005). Everything was forever, until it was no more. Princeton: Prince-
ton University Press.
Ziberkas, L. (1978). Characteristics of architectural-spatial composition of residential
districts. Paper presented at Conference Design, building, maintenance of Hous-
ing Estates, and measures for its improvement, organized by the State Building
Committee, Vilnius.
attempted to mitigate the soviet program of total modernization (by enriching the
modernist expression) or to suggest an alternative to it (by rejecting modernism).
Architecture is practically unable to survive without economic support and thus is
integrated into the infrastructure of the state. As a result, when discussing architecture
in the Soviet environment, a special significance is given to the ideological vector,
which determines the necessity, hierarchy and even artistic expression of the objects.
Obviously, postmodernism was not a part of the official architectural doctrine, but
rather was associated with the trends of subjectivism, informal culture, non-ideologized
work, or, in a wider sense, the opposition to Soviet modernization. On the other hand,
postmodernism functioned within the boundaries of what anthropologist A. Yurchak
defined as the “profound internal displacement” (Yurchak 2005: 283) of Soviet everyday
life, which was capable of combining seemingly incompatible things. Because of this,
postmodernism can be interpreted both as a resistance against Soviet modernization and
as an attempt to transform, improve, and humanize it.
272 МАРТИНАС МАНКУС
|
| id | nasplib_isofts_kiev_ua-123456789-211889 |
| institution | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| issn | 2616-4280 |
| language | Ukrainian |
| last_indexed | 2026-03-21T03:08:30Z |
| publishDate | 2022 |
| publisher | Інститут історії України НАН України |
| record_format | dspace |
| spelling | Манкус, М. 2026-01-14T12:41:36Z 2022 Набуте в перекладі: постмодерна архітектура у пізньорадянській Литві / М. Манкус // Місто: історія, культура, суспільство. — 2022. — № 13(1). — С. 252-272. — Бібліогр.: 5 назв. — укр., англ. 2616-4280 https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/211889 94+72.01:141.3(474)«1980» Хоча в історіографії західної архітектури постмодернізм уже давно і широко досліджено, у Східній та Центральній Європі йому почали приділяти достатньо уваги лише нещодавно. Феномен постмодернізму розвивався за межами радянського світу, тож те, що так звана культурна логіка пізнього капіталізму перетнула кордони залізної завіси, — треба вважати наслідком глобалізації. З іншого боку, всесвітні тенденції збіглися в часі з розвитом місцевих підходів в архітектурі: прагненнями зберегти свою ідентичність, увагою до контексту та розвитком регіональних традицій. Радянські видання представляли постмодернізм як західне явище, але водночас зауважували, що воно може виявитися корисним і для місцевих архітекторів. Це не означало запрошення до імітації західних колег, а радше вказувало на певні архітектурні цінності, які набули всесвітньої ваги як у капіталістичному, так і в соціалістичному індустріальному світі. Стаття має на меті виявити, як відбувалося перенесення (пост)модернізму на місцевий литовський ґрунт у контексті максимального розвитку цієї тенденції в останні десятиліття радянської влади. After being widely explored in the historiography of Western architecture, postmodernism has only recently started receiving adequate attention in Eastern and Central Europe. The phenomenon of postmodernism developed beyond the borders of the Soviet world, so the so-called “cultural logic of late capitalism” crossing the boundaries of the Iron Curtain has to be considered a consequence of globalization. On the other hand, this global trend was synchronized with the local expression of architecture: the pursuit of identity, attention to context and continuation of architectural traditions. Soviet publications presented postmodernism as a foreign phenomenon, but simultaneously noted that it could be useful to local architects as well. This did not imply an invitation to imitate Western colleagues, but rather signalled that certain architectural values had become globally significant to both, the capitalist and socialist industrial world. The text aims to uncover the local translations of (post)modernity in Lithuania in the context of the tendency’s peak period: the final decades of Soviet rule. uk Інститут історії України НАН України Місто: історія, культура, суспільство Міське планування та архітектура у 1980-ті. Контексти Набуте в перекладі: постмодерна архітектура у пізньорадянській Литві Gained in translation. postmodern architecture in late soviet Lithuania Article published earlier |
| spellingShingle | Набуте в перекладі: постмодерна архітектура у пізньорадянській Литві Манкус, М. Міське планування та архітектура у 1980-ті. Контексти |
| title | Набуте в перекладі: постмодерна архітектура у пізньорадянській Литві |
| title_alt | Gained in translation. postmodern architecture in late soviet Lithuania |
| title_full | Набуте в перекладі: постмодерна архітектура у пізньорадянській Литві |
| title_fullStr | Набуте в перекладі: постмодерна архітектура у пізньорадянській Литві |
| title_full_unstemmed | Набуте в перекладі: постмодерна архітектура у пізньорадянській Литві |
| title_short | Набуте в перекладі: постмодерна архітектура у пізньорадянській Литві |
| title_sort | набуте в перекладі: постмодерна архітектура у пізньорадянській литві |
| topic | Міське планування та архітектура у 1980-ті. Контексти |
| topic_facet | Міське планування та архітектура у 1980-ті. Контексти |
| url | https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/211889 |
| work_keys_str_mv | AT mankusm nabutevperekladípostmodernaarhítekturaupíznʹoradânsʹkíilitví AT mankusm gainedintranslationpostmodernarchitectureinlatesovietlithuania |