К проблеме исполнительской интерпретации цикла А. Лебедева "Симфонические вариации"
Статья посвящена исполнительскому анализу фортепианного цикла крымского композитора А.Лебедева. В ней подробно последовательно рассматривается оригинальный композиторский текст и даются конкретные рекомендации по его исполнительской интерпретации. Стаття присвячена виконавському аналізу фортепіанног...
Збережено в:
| Опубліковано в: : | Культура народов Причерноморья |
|---|---|
| Дата: | 2006 |
| Автор: | |
| Формат: | Стаття |
| Мова: | Russian |
| Опубліковано: |
Кримський науковий центр НАН України і МОН України
2006
|
| Теми: | |
| Онлайн доступ: | https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/36671 |
| Теги: |
Додати тег
Немає тегів, Будьте першим, хто поставить тег для цього запису!
|
| Назва журналу: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Цитувати: | К проблеме исполнительской интерпретации цикла А. Лебедева "Симфонические вариации" / А.В. Яцков // Культура народов Причерноморья. — 2006. — № 89. — С. 65-66. — Бібліогр.: 4 назв. — рос. |
Репозитарії
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| id |
nasplib_isofts_kiev_ua-123456789-36671 |
|---|---|
| record_format |
dspace |
| spelling |
Яцков, А.В. 2012-07-31T20:34:13Z 2012-07-31T20:34:13Z 2006 К проблеме исполнительской интерпретации цикла А. Лебедева "Симфонические вариации" / А.В. Яцков // Культура народов Причерноморья. — 2006. — № 89. — С. 65-66. — Бібліогр.: 4 назв. — рос. 1562-0808 https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/36671 Статья посвящена исполнительскому анализу фортепианного цикла крымского композитора А.Лебедева. В ней подробно последовательно рассматривается оригинальный композиторский текст и даются конкретные рекомендации по его исполнительской интерпретации. Стаття присвячена виконавському аналізу фортепіанного циклу кримського композитора О.Лебедєва. В неї детально послідовно розглядається оригінальний композиторський текст та надаються конкретні рекомендації щодо його виконавської інтерпретації. The Article is denoted the performer to analysis piano cycle of Crimean composer A. Lebedev. The original composer's text is detail consecutively considered in this Article offers the concrete recommendations on its performer of interpretation. ru Кримський науковий центр НАН України і МОН України Культура народов Причерноморья Вопросы духовной культуры – ИСКУССТВОВЕДЧЕСКИЕ НАУКИ К проблеме исполнительской интерпретации цикла А. Лебедева "Симфонические вариации" Article published earlier |
| institution |
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| collection |
DSpace DC |
| title |
К проблеме исполнительской интерпретации цикла А. Лебедева "Симфонические вариации" |
| spellingShingle |
К проблеме исполнительской интерпретации цикла А. Лебедева "Симфонические вариации" Яцков, А.В. Вопросы духовной культуры – ИСКУССТВОВЕДЧЕСКИЕ НАУКИ |
| title_short |
К проблеме исполнительской интерпретации цикла А. Лебедева "Симфонические вариации" |
| title_full |
К проблеме исполнительской интерпретации цикла А. Лебедева "Симфонические вариации" |
| title_fullStr |
К проблеме исполнительской интерпретации цикла А. Лебедева "Симфонические вариации" |
| title_full_unstemmed |
К проблеме исполнительской интерпретации цикла А. Лебедева "Симфонические вариации" |
| title_sort |
к проблеме исполнительской интерпретации цикла а. лебедева "симфонические вариации" |
| author |
Яцков, А.В. |
| author_facet |
Яцков, А.В. |
| topic |
Вопросы духовной культуры – ИСКУССТВОВЕДЧЕСКИЕ НАУКИ |
| topic_facet |
Вопросы духовной культуры – ИСКУССТВОВЕДЧЕСКИЕ НАУКИ |
| publishDate |
2006 |
| language |
Russian |
| container_title |
Культура народов Причерноморья |
| publisher |
Кримський науковий центр НАН України і МОН України |
| format |
Article |
| description |
Статья посвящена исполнительскому анализу фортепианного цикла крымского композитора А.Лебедева. В ней подробно последовательно рассматривается оригинальный композиторский текст и даются конкретные рекомендации по его исполнительской интерпретации.
Стаття присвячена виконавському аналізу фортепіанного циклу кримського композитора О.Лебедєва. В неї детально послідовно розглядається оригінальний композиторський текст та надаються конкретні рекомендації щодо його виконавської інтерпретації.
The Article is denoted the performer to analysis piano cycle of Crimean composer A. Lebedev. The original composer's text is detail consecutively considered in this Article offers the concrete recommendations on its performer of interpretation.
|
| issn |
1562-0808 |
| url |
https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/36671 |
| citation_txt |
К проблеме исполнительской интерпретации цикла А. Лебедева "Симфонические вариации" / А.В. Яцков // Культура народов Причерноморья. — 2006. — № 89. — С. 65-66. — Бібліогр.: 4 назв. — рос. |
| work_keys_str_mv |
AT âckovav kproblemeispolnitelʹskoiinterpretaciiciklaalebedevasimfoničeskievariacii |
| first_indexed |
2025-11-25T22:49:44Z |
| last_indexed |
2025-11-25T22:49:44Z |
| _version_ |
1850574667764465664 |
| fulltext |
Вопросы духовной культуры – ИСКУССТВОВЕДЧЕСКИЕ НАУКИ
65
«СИМФОНИЧЕСКИЕ ВАРИАЦИИ»
Современная украинская фортепианная школа в течение ряда последних лет изучается ведущими му-
зыковедами, комментируется мэтрами в области фортепианного исполнительства, анализируется как в кон-
тексте современных исполнительских тенденций, так и аспекте историческом. Немаловажно также отме-
тить, что понятие «фортепианная школа», шире – «исполнительская школа», изменчиво, оно эволюционно
по своей природе, и посему, невозможно говорить о развитии какой-либо «школы», тем более исполни-
тельской, без упоминания о традициях воспитания смены исполнителей как нового эволюционного витка.
Безусловно, воспитание музыканта-исполнителя должно быть разноплановым, опираться на разнооб-
разный материал, включающий в себя как этапные образцы классико-романтического наследия, так и со-
временные сочинения.
Крымская фортепианная исполнительская школа имеет свою историю. Многие композиторы, жившие
и работавшие когда-либо в Крыму, внесли ощутимый вклад в развитие фортепианного исполнительства
Крыма. Однако это вопрос весьма емкий, масштабы данной статьи не позволяют глубоко и полно охарак-
теризовать крымскую фортепианную исполнительскую школу, выявить основные тенденции её развития,
наметить цели и пр.
Цель настоящей статьи – охарактеризовать фортепианный цикл крымского композитора, члена Союза
композиторов Украины А. Лебедева «Симфонические вариации» в контексте исполнительского анализа.
Для достижения цели в статье решается ряд задач, основными среди которых являются, во-первых, по-
следовательный композиционный анализ нотного текста рассматриваемого произведения, во-вторых, коор-
динация педагогических действий в отношении особенностей исполнения данного цикла.
Фортепианный цикл «Симфонические вариации» был написан композитором в 1970 году. Это одно из
наиболее масштабных произведений для фортепиано А.Н. Лебедева многократно было исполнено в разных
городах СССР, в концертах лауреатов международных конкурсов Д. Сахарова, А. Наседкина и др. «Сим-
фонические вариации» записаны в фонд Всесоюзного радио А. Наседкиным, изданы в издательствах
«Музыка», «Советский композитор» (Москва), „Музична Україна” (Киев).
По утверждению В. Цуккермана, «динамика вариационной формы в своих высших проявлениях пред-
ставляет собой не что иное, как с и м ф о н и ч е с к о е р а з в и т и е » [4, c.185]. Б. Асафьев пишет, что «путь
вариационного и вариантного развития материала не уступает по размаху своему и напряжению контраст-
ной тематической разработке первой части…» [1, c.37].
Свой вариационный цикл А.Лебедев называет Симфоническим из-за масштабности и сложности разви-
тия, разнообразия музыкального материала, деления Симфонических вариаций (18 вариаций + Кода) на 4
части, имеющих названия и близких по своему строению к традиционному сонатно-симфоническому цик-
лу:
1 ч. – Пассакалия
2 ч. – Скерцо
3 ч. – Вальс
4 - Финал.
Обратимся к поэтапному рассмотрению каждой из частей «Симфонических вариаций».
В 1 части, написанной в форме вариаций на basso ostinato, экспонируется скупая, «скифская» тема, по-
строенная на секундовых сочетаниях. Тема проводится в нижнем голосе и имеет важное значение в разви-
тии части.
В теме и первых двух вариациях обе основные темы идут параллельно. В 3-6 вариациях сохраняет
только тема баса, верхний же голос получает широкое, яркое развитие несколько взрывного характера.
7-9 вариации уже не имеют точного строения басовой линии. Сохраняется лишь интонационный строй,
варьирование становится разнообразным, свободным, т.е. создается впечатление, что автор стремится раз-
рушить рамки вариационного строения, придать музыке более свободный импровизационный характер, что
приводит к значительной эмоциональной кульминации на очень широком дыхании и плотной динамике.
Это первая кульминация произведения.
Девятая вариация "размытая" по характеру, в музыкальном материале ощущается усталость, в динами-
ческом отношении π и ≠ , поступенные нисходящие интонации выразительно сочетаются со всем преды-
дущим развитием. К концу движение ускоряется в сочетании с динамическим накоплением. Заканчивается
1 часть вопросительной интонацией, произнесенной дважды с разными динамическими оттенками. Неоп-
ределенность и недосказанность этого окончания органично приводит ко II части.
II часть – «Скерцо» - имеет оригинальное строение. Она начинается прозрачным менуэтом вариации №
10. Этот эпизод имеет чистый и возвышенный характер. В её заключении интонации приобретают более
экспрессивный характер, звучат в среднем регистре, приобретая в своем гармоническом и мелодическом
развитии некоторую «брамсовскую» окраску.
Далее следует быстрая часть (Vivo), построенная на материале основных тем во всех голосах фактуры
вариация 11. В её развитии автор демонстрирует незаурядную фантазию и блестящее владение инструмен-
том.
Стремительно пролетает эта часть, построенная на одном дыхании (впрочем, в середине Vivo есть не-
большой эпизод, придающий еще большее разнообразие и яркость, искрящийся своей неожиданностью и
самобытностью звучания).
III часть – «Вальс» – отличается от характера остальных вариаций. Эта часть имеет достаточно боль-
шое вступление, в котором весьма показательны красочные, колористические, гармонические находки.
Яцков А.В.
К ПРОБЛЕМЕ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЙ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ЦИКЛА А.ЛЕБЕДЕВА «СИМФОНИЧЕСКИЕ
ВАРИАЦИИ»
66
Обширны регистровые сочетания, практически вся клавиатура используется автором для создания атмо-
сферы этой музыки. Ощущение отсутствия очевидного тонального центра, предельной неустойчивости,
томления, исканий.
Тема собственно Вальса – поэтический центр вариаций. Структура её своеобразна. Пять раз начинаю-
щаяся исподволь, нежно, тонко мелодия вальса приводит к ярким кульминациям, и каждая разнообразна по
строению. Для интерпретатора очень важно выстроить их по степени динамического взлета, эмоционально-
го подъема. Последнее, пятое проведение и кульминация приводят к яркому эпизоду, в котором ощущается
раскованность, открытость этой музыки, граничащая, с другой стороны, с отчаянием.
Это очень важное в психологическом отношении место, поскольку это не ожидаемое утверждение. Это
не победа, а предчувствие чего-то сурового, неизбежного. Прерывается этот эпизод проведением темы ва-
риаций, которое врывается жестко, бездушно, автор прибегает к ритмическому изменению, изломанно про-
водится основная тема, как бы смеясь и разрушая то тонкое, нежное, сокровенное, что царило на протяже-
нии этой части.
IV часть – «Финал».
Траурный марш 14 вариации органично сочетание с предыдущим музыкальным материалом. Её начало
характеризует настороженность, недосказанность, неустойчивость. Скупость интонационного строения ос-
новной темы «Симфонических вариаций» здесь получают вполне оправданную скорбную окраску. Звучит
тема на фоне хроматических пунктирных последовательностей в басу.
15 вариация постепенно трансформирует характер траурного движения (благодаря появлению в левой
руке шестнадцатых стаккато), приводит к повторению третей вариации, затем 4 и 5 (соответствен-
но,16,17,18 вариации), которые меняют тесситуру, звучат на октаву выше по сравнению с началом и в бо-
лее интенсивной динамике, кроме того, объединяя своим возвращением цикл.
Это чрезвычайно важный момент в построении «Симфонических вариаций». Автор перекидывает арку
между началом и завершением всего цикла, что немало способствует единству в формообразованию. А ес-
ли вспомнить о том, что развитие вариации происходило при постепенном и постоянном стремлении вы-
рваться из оков темы (и это произошло в Вальсе), то становится ясно, что такой прием просто необходим.
Затем следует очень яркая Coda, на протяжении которой проходит подготовка к последнему, кульми-
национному проведению темы, охватывающей практически весь диапазон рояля, динамический разбег от Π
до φ.
Последнее проведение темы – итог всего развития. Она звучит в сочетании с пассажами, с широким
дыханием, неоднозначна по характеру, неустойчива по настроению. Отчаяние сочетается с ликованием. И,
хотя в конце звучат 2 неустойчивых аккорда, в них, благодаря отсутствию терцовых звуков, нет все же раз-
решения, ответа на поставленные вопросы.
Вот в таком сочетании оптимизма и недосказанности заканчивается этот цикл – безусловно, ценный по
своему интонационному строю, форме, характеру, диапазону настроений и состояний. Цикл, вызывающий
глубокую благодарность его создателю.
Говоря об исполнительских задачах, в первую очередь нужно отметить, что цикл достаточно объемный
(30 страниц текста), и тут стоит проблема единства, целостности формы.
К этой проблеме необходимо отнестись очень серьезно и провести достаточную теоретическую работу.
Второй момент - вольно смешанный интонационный строй, поиски выразительности. Третья сторона - не-
обходимо быть готовым к этой музыке в плане эмоционального развития, обладать достаточным опытом
работы над крупными сочинениями. И еще - вариации требуют довольно крепкой технической оснащенно-
сти пианиста, т.к. в них есть сложные технически места, разнообразные виды техники.
Часто автор использует стаккато в быстрых темпах, пассажи в широком диапазоне, аккордовую техни-
ку.
Много исполнительских проблем в области звукоизвлечения, в этом отношении особенно сложен
Вальс и некоторые эпизоды других частей.
Чрезвычайно важно отношение к этой музыке, настрой на максимальную интонационную выразитель-
ность и определенность характеров, умение выстроить динамику, не увлечься внешними эффектами.
«Симфонические вариации» А.Лебедева - произведение сложное, оно в силу исполнительских и компо-
зиционных трудностей рекомендуется для исполнения наиболее продвинутым выпускникам музыкального
училища.
Источники и литература
1. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. – Л.: «Советский композитор». – 1971.
2. Лебедев А. Симфонические вариации. //Концертные пьесы. – в. 5. – М.: «Музыка». – 1975. – С. 32-61.
3. Національна Спілка композиторів України. Довідник. – Київ: «ГРОНО», 2006. – 128 с.
4. Цуккерман В. Анализ музыкальных произведений. Вариационная форма. – М.: «Музыка». – 1987.
|