Чи потрібен сьогодні Художник?

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Veröffentlicht in:	Україна. Наука і культура
Datum:	2009
1. Verfasser:	Марченко, С.
Format:	Artikel
Sprache:	Ukrainian
Veröffentlicht:	Інститут української археографії та джерелознавства ім. М.С.Грушевського НАН України 2009
Schlagworte:	Пам'ять. Мистецтво. Час
Online Zugang:	https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/37096
Tags:	Tag hinzufügen Keine Tags, Fügen Sie den ersten Tag hinzu!
Назва журналу:	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
Zitieren:	Чи потрібен сьогодні Художник? / С. Марченко // Україна. Наука і культура. — 2009. — Вип 35. — С. 418-429. — укp.

Institution

Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine

id	nasplib_isofts_kiev_ua-123456789-37096
record_format	dspace
spelling	Марченко, С. 2012-09-05T12:32:44Z 2012-09-05T12:32:44Z 2009 Чи потрібен сьогодні Художник? / С. Марченко // Україна. Наука і культура. — 2009. — Вип 35. — С. 418-429. — укp. 0206-8001 https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/37096 uk Інститут української археографії та джерелознавства ім. М.С.Грушевського НАН України Україна. Наука і культура Пам'ять. Мистецтво. Час Чи потрібен сьогодні Художник? Article published earlier
institution	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
collection	DSpace DC
title	Чи потрібен сьогодні Художник?
spellingShingle	Чи потрібен сьогодні Художник? Марченко, С. Пам'ять. Мистецтво. Час
title_short	Чи потрібен сьогодні Художник?
title_full	Чи потрібен сьогодні Художник?
title_fullStr	Чи потрібен сьогодні Художник?
title_full_unstemmed	Чи потрібен сьогодні Художник?
title_sort	чи потрібен сьогодні художник?
author	Марченко, С.
author_facet	Марченко, С.
topic	Пам'ять. Мистецтво. Час
topic_facet	Пам'ять. Мистецтво. Час
publishDate	2009
language	Ukrainian
container_title	Україна. Наука і культура
publisher	Інститут української археографії та джерелознавства ім. М.С.Грушевського НАН України
format	Article
issn	0206-8001
url	https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/37096
citation_txt	Чи потрібен сьогодні Художник? / С. Марченко // Україна. Наука і культура. — 2009. — Вип 35. — С. 418-429. — укp.
work_keys_str_mv	AT marčenkos čipotríbensʹogodníhudožnik
first_indexed	2025-11-25T22:49:52Z
last_indexed	2025-11-25T22:49:52Z
_version_	1850577296171204608
fulltext	Ñåðã³é ÌÀÐ×ÅÍÊÎ, ê³íîðåæèñåð ×è ïîòð³áåí ñüîãîäí³ Õóäîæíèê? Ë юдей завжди цікавитиме місце народження великого худож� ника, і кожне таке село чи містечко мають свій незбагненний магнетизм. Не можна до ладу навіть пояснити, чим саме притягує Шев� ченкова Керелівка, Гоголева Ва� силівка, Лисенкові Гриньки, Довжен� кова Сосниця, Тичинівські Піски, Мар’янівка, де родився Іван Козлов� ський… Що ми прагнемо там побачи� ти? Яку загадку розгадати? Про це думалося по дорозі в село Дмит� рашківку Піщанського району Він� ницької області, де народився знаме� нитий хоровий диригент Павло Івано� вич Муравський. Село це відоме, зокрема з нота� ток Павла Алепського, який ще в XVII столітті чув у селі приємні голоси, що захоплювали, тішили й чарували його. А як ще глибше копнути — тут сліди трипільської й черняхівської культур, тут, певно у тисячоліттях, вистоявся дивовижний ген творчості і довголіття, притаманний нашому ма� естро, якому всім миром — усім се� лом збудували садибу�музей. Павло Іванович приїхав у цю свою відбудо� вану хату, що тепер буде музеєм, на храмове свято. Хата — на дві полови� ни, невеликі сіни, в глибині яких зберігся кам’яний погріб. Земляки його наповнили: тут і діжечка молда� вського вина (Молдова неподалік, за Дністром), і кілька великих корзин з яблуками та картоплею — заходь і живи, усе як було за дитинства Павла Івановича. Від сіней праворуч — світ� лиця, де нині розмістився рояль, на стінах — документи, афіші. У хатині — піч, ліжко, прядка, старі фотографії. Не беруся переповісти хвилю� вання маестро, який у супроводі чис� ленних односельців та гостей набли� жався до своєї хати — можливо, яко� юсь мірою це передадуть мої знімки, або відео (що, можливо, колись ста� не фільмом). День розгодинився, ста� ло напрочуд сонячно, а тиждень пе� ред тим сіяли дощі. Хату�музей об� ступили і малі, і старші односельці, і поет Іван Драч нагадав, що тут диво� вижно поєдналися молдавський, во� лоський, румунський і український світи — і край цей дихає піснями, і що ми через тисячоліття вижили піс� нею — трохи борщем, трохи варени� ками; і що ми — бездержавні, мали державу української пісні, і Павло Іванович — дивовижний майстер, який має тонке вухо, намагається до� нести правду про цей спів до цілого світу; і що після того як загинула Ук� раїнська Народна Республіка, Ко� шиць їздив по світу — а тут, у нас, 418 у своїй же республіці душать це все — а він витримує навали, показує як треба робити, щоб був чистий український спів: співом ми тримаємо Україну… Хор села вже проспівав «Многії літа», Павло Іванович заходить у хату, огдядає, каже — усе як було. Його по� гляд падає на припічок, і першим зри� нає в пам’яті, як приїхала підвода — а там просушувалася кукурудза, кілог� рамів три�чотири зерна — каже, добре пам’ятаю, як усе забрали, і ще й віни� ком змели… Розглядає фотографії: «Це дружина, це Володя, старший син, він тут з нами, він мене сьогодні привіз…». Стіл у хатині накритий — запрошують гостей, господаря: «…Для мене ця зустріч надзвичайно дорога, тому що я зустрічаюся з родичами, земляками. Я пам’ятаю — як сьогодні це було — Кісирняк, де я корови пас, де був ста� вок, і рівчак, і місток, і фільварок, пам’ятаю Нікові Корчі, Буртячку, Ста� родубину, Довгий Яр, Попову Одаю — треба поїхати подивиться…». Фільмую я Павла Івановича періодично від середини дев’яностих, з нашої подорожі у село Марківку на Вінниччину (тоді також був Іван Драч — який і запросив мене) — відзначали 120�річчя з дня народ� ження Миколи Леонтовича, хорові твори якого виконувала там капела Вінницького педагогічного інституту. І та відеострічка 1997�го зберегла кілька хвилюючих фрагментів. Після концерту, чи навіть уже й після обіду, Павло Іванович підходить до хо� ристів, похвалив їхні голоси, відразу 419 Ïàâëî Ìóðàâñüêèé вгадав, хто — баритон, хто — тенор чи сопрано, й запитує, чи співають «Щедрик»? Дістає з кишені камертон і… Той імпровізований спів, що мож� на назвати «майстер класом», записа� ний на стрічку, я не раз показував ко� легам�кінорежисерам Національної кінематеки України — Київнаук� фільм, музикантам, і просто небайду� жим, усі висловлювали якесь своє особливе захоплення диригентом. Невидима енергія митця, його незбаг� ненні негучні згуки, міміка, рух тіла, помах руки, і навіть мізинця — усе «прочитувалося» хористами, які бачи� ли маестро може вперше, й ми, ми� мовільні слухачі, були присутні при народженні пісні. Згодом якось асоціативно згадався початок відомої зарубіжної книги про супервізорст� во, де з перших рядків наголошу� ється, що хоч і живемо ми у час новітніх технологій, а лишається доста професій — лікарських, ремісничих, музичних, які не можуть бути пере� дані через текст, а лише з вуст в уста, від руки майстра до руки учня. Майже кожного року наприкінці травня, в останній день державних іспитів, фільмував я Павла Івановича на Малій сцені Національної музичної ака� демії України ім. П.І. Чайковського. Після виконання основної програми студен� ти�хористи починали несамовито вигу� кувати «Сусідка!», «Сусідка!»… Непосвя� чений тут збагнути нічого не міг, аж поки з глибини залу (де засідала державна комісія), не піднімався на сцену Павло Іванович, звертався до хору: «Так, що, «Сусідку»?... А не забули?...». Ледь тор� кався камертона, підходив ближче, і диво�хороспів: «Ой сусідко, сусідко, сусідко…» щороку повторювався. 420 ÑÅÐÃ²É ÌÀÐ×ÅÍÊÎ Íà ðåïåòèö³¿ Або от, нещодавно, наприкінці вересня 2009�го, майже кожного дня Павло Іванович проводив у 36�му хо� ровому класі консерваторії репетиції твору Кирила Стеценка в музичній редакції Лесі Дичко «Пам’яті Лисен� ка» (на слова Дмитра Павличка, напе� редодні виступу студентського хору у Національній опері на ювілейному вечорі поетового вісімдесятиріччя). Цю репетицію ми з старшим сином Андрієм, дипломованим кінооперато� ром, знімали на відео й фото. Хор — студентський, на репетицію прийшли студенти з різних курсів, хтось щой� но мав заняття з вокалу, хтось із со� льфеджіо, і потрібен час, щоб зосе� редилися. Сіли півколом, хтось ще розмовляє, порпається, відкривають ноти. Павло Іванович розповідає про цей твір, просить не відволікатися, починає налаштовувати хор, як на� лаштовують дорогий інструмент, ди� ригує. Зупиняється, вимагає усі ню� анси, всі штрихи виконувати на кан� тилені. Але з першої спроби не все виходить — диригент проспівує, яке legato, а не уривчасте staccato має бути саме в цьому місці. Інтонує ря� док «…навколо сонця» з вірша Дмит� ра Павличка. Каже: це ж навколо со� нця, а не навколо якогось там пив� ного бару, вимагає, щоб звучання було легке, невимушене, і що має народжу� ватися не розмовний, а вокальний звук — торкається своїх грудей і діа� фрагми — усміхається: «І щоб обличчя ваші були приємними!» Знову диригує: його рухи стають енергійними, експресивнішими — студенти сприй� мають цей посилений рух і звучать уже краще, виразніше…. Відчуваю, що матиму нарікання фахових музикантів, але те диригентове дійство можу ×È ÏÎÒÐ²ÁÅÍ ÑÜÎÃÎÄÍ² ÕÓÄÎÆÍÈÊ? 421 порівняти хіба що з навчальними впра� вами птаха�тата, який показує пташе� нятам, як літати. І скільки знаю Павла Івановича, скільки чую його розповіді у різних товариствах — він завжди знаходить привід нагадати про чистоту звучан� ня. І навіть того сонячного дня, за обіднім столом у своїй хаті, розчуле� ний, він згадав сторожку, де староста жив біля церкви, і де вперше співав у хорі: «…Найкращий спів — це чистий спів, що можна порівняти з чистим повітрям. Але нечисту воду й нечисте повітря легко пізнати, а нечистий спів — важче: тут треба вчитися і працю� вати. І коли міжнародний футбол йде у Лондоні, Парижі чи Берліні, і сотні, тисячі людей різними способами підтримують свою команду, то з’яв� ляється такий момент, коли всі почи� нають співати — і співають в унісон. Я слухаю — і понад стадіоном такий унісон, ніби хтось їх навчив так співати — чистий унісон! А коли чую як наші йдуть колядувати, чи солдати у баню, то між нотами співають — немає чистоти. Треба боротися за чистоту. Я думаю, ми такий лист до влади напишемо, щоб співу навчали у школах, щоб ноти вчили з першого класу». Пригадую, якою добротою світи� лися очі Івана Семеновича Козлов� ського (якого я знімав упродовж 80�х та початку 90�х років), коли йшлося про Павла Муравського. Улітку 1981�го Іван Козловський організу� 422 ÑÅÐÃ²É ÌÀÐ×ÅÍÊÎ Ñòóäåíòñüêèé õîð Íàö³îíàëüíî¿ ìóçè÷íî¿ àêàäåì³¿ ³ìåí³ Ï.².×àéêîâñüêîãî вав запис — «Ой у полі озеречко» — спільно з «Думкою» (якою тоді вже керував Михайло Кречко) і хором із Мар’янівської школи (під орудою Марії Деркач). Це дійство відбувало� ся у Будинку звукозапису, на вулиці Первомайського. За мікшерським пультом був Юрій Павлович Вінник; під час репетиції, чи точніше — у пау� зах між репетиціями та перервах я знімав Козловського й хористів, їх невимушене спілкування. Згодом сте� жив, коли вийде платівка, але з якихось причин вона так і не з’явилася — певно проштовхувати український музичний продукт на союзний грамзапис (а іншого не існувало) у «період застою» стало важче. В перші роки «відлиги», у часи «Думки» Муравського, такі записи ще вдавалося здійснити. Павло Іванович згадує, як довший час не мав нагоди познайомитися з Борисом Романови� чем Гмирею, хоч співак не раз прихо� див на концерти «Думки». Познайо� милися після похорону Зої Гайдай, де співала капела. На другий день вони зійшлися на квартирі Гмирі у Пасажі і почали добирати репертуар. Творів для басу й хору виявилося не так ба� гато, більше — російських. Знайшли й українські пісні, які попросили адаптувати композитора Віталія Ки� рейка. Відбулися репетиції, спільні концерти, і Борис Романович уже за� явив, що хоче мати грамзапис на платівку. А «Думка» Муравського тоді багато виступала, зокрема й у Моск� ві, слава про капелу поширювалася блискавично, і у Івана Семеновича Козловського теж визрів намір запи� сатися з «Думкою». Співак саме при� ×È ÏÎÒÐ²ÁÅÍ ÑÜÎÃÎÄÍ² ÕÓÄÎÆÍÈÊ? 423 «Ëþäñüêèé ãîëîñ — íàéäîñêîíàë³øèé ³íñòðóìåíò» їхав до Києва з нагоди 70�річчя Мак� сима Рильського (ювілей відзначався після смерті поета у залі філармонії, наступного дня — в Жовтневому па� лаці культури), виступив тоді в палаці з капелою. Через якийсь час Козло� вський дізнається, що Гмиря першим домовився про запис з «Думкою», і каже, що прийде, як ті будуть у Москві: може й йому щось вдасться записати. Капела з Борисом Гмирею їде в одному вагоні до Москви, при� ходять у будинок грамзапису. Вже йде репетиція, і у залі з’являється Іван Семенович, сідає, слухає. Йому було дивно, що колектив так довго може співати акапельно (тоді майже всі хори проводили репетиції з під� тримкою фортепіано). Звертається до маестро з проханням перевірити тональність. Павло Іванович підхо� дить до інструмента, бере акорд: ка� пела й соліст не відхилилися від то� нальності. У залі на якийсь момент западає тиша, Борис Романович усміхається до Івана Семеновича і показує йому язика… Дружній жест означав ще й те, що на цей раз з ка� пелою співатиме тільки він, Гмиря. А запис Козловського з «Думкою» бу� ло здійснено вже в Києві: «Вечерний звон», фрагмент з «Наталки Полтавки» та «Ой у полі криниченька», яку адап� тував для свого голосу сам Іван Семе� нович. І чоловіча група капели так вишукано тоді звучала, що співак перед початком промовив: аж боязко починати… У таких випадках Козлов� ський клав на рояль, як оберіг, — срібну монетку, двадцять копійок… Тепер ті записи Бориса Гмирі й Івана Козловського спільно з капелою «Думка» становлять золотий фонд. Лише п’ять років Павло Іванович керував капелою «Думка» (перед тим 16 років — «Трембітою»). У 1969 році йому виповнилося 54. Тодішні міністерські чиновники без особли� вих на те причин звільнили його з «Думки»: за однією версією — нібито вже був старий, за іншою — через непорозуміння з адміністрацією хору та деякими капелянами. Після звільнення з «Думки» Павло Муравський у пошуках роботи з ака� демічним хором готовий виїхати з України. Вдома йому пропонують студентський хор Київської консер� ваторії, з яким він усередині 60�х вже трохи працював. Він починає викла� дацьку діяльність, студенти його люблять, та кожного року п’ятикур� сники, що здобули знання — відхо� дять, а новачків ще довго треба на� вчати. Ці обставини не сприяють ди� ригентові зосередитися на вивченні складних партій та творів великих форм. З року в рік у ньому зріє по� треба працювати з хором акаде� мічним, відповідальним, з профе� сійними співаками, як це було в «Думці». Ці свої намагання диригент викладає у листах до радянських партійних діячів — українських, мос� ковських. Та все марно, відповіді не отримує, як і запрошення на звукоза� пис із студентським хором. Втім, траплялися тоді й щасливі винятки. У 1977 р. світова українська громадськість готувалася до 100�річчя з дня народження Миколи Леонтовича. Оминути цю дату влада не може і сприяє Павлу Івановичу — у світ виходить альбом грамплатівок творів усього Леонтовича, відбу� вається ювілейний концерт компози� 424 ÑÅÐÃ²É ÌÀÐ×ÅÍÊÎ тора. Цей запис із студентами — под� виг диригента, що був помічений: за концертну діяльність П.І.Муравський у 1979 році отримує Шевченківську премію. А суть ставлення Москви до ювілею М.Леонтовича виразилася в деталях. У 1977�му (чи може, на по� чатку 1978�го) я придбав комплект з трьох грамплатівок з хоровими запи� сами Леонтовича. На картонній об� кладинці альбому — портрет компо� зитора на червоно�помаранчевому тлі, напис українською та російською мовами: «М. Леонтович. До 100�річчя з дня народження». Які саме тут хо� рові твори записано, ім’я диригента, назви хору на альбомному титулі — не дано. Немає такої інформації і в додатковому листкові, де перелічено 37 записаних творів М. Леонтовича та коротка — теж українською та російською мовами — біографія ком� позитора (стаття музикознавця М.Гордійчука). Оформлення платівок стандартне: на круглій світлорожевій паперовій наклейці напис «Министер� ство культуры СССР. Мелодия. Все� союзная фирма грампластинок. Апрелевский ордена Ленина завод». (Згадаймо неактуальні вже нині на� магання української громадськості мати свій завод грамплатівок…) Нижче отвору платівки — «М.Леонто� вич (1877–1921)», перелік виконува� них творів; і лише внизу: «Хор Київської державної консерваторії. Диригент Павло Муравський». Запитую у Павла Івановича, що може означати ця «антиреклама» (на відміну від інших альбомів грамзапи� су, скажімо зарубіжної чи російської аналогічної музики, елементарне по� збавлення інформації про виконавців та змісту альбому на титулі? — «Отаке от було тоді ставлен� ня…». І бадьорим голосом запевнює: «Але ми створимо хор, і по новому за� пишемо всього Леонтовича!» Здавалося б, з проголошенням Незалежності для Павла Муравського настав зоряний час. Та з перших років створення хору почало пробук� совувати. Він продовжує писати лис� ти до міністра культури — одного, другого, переконує, що настав час записати твори М.Лисенка, О.Коши� ця, М.Леонтовича, звертається до президента — одного, другого, тре� того… Вже підключається й гро� мадськість: на підтримку Муравсько� го листи шлють провідні народні ар� тисти, письменники, видатні діячі діаспори, народні депутати… На ці звернення зрідка з’являється міністерська відписка: про маестро ми знаємо, дуже його любимо, але — немає коштів… А тут у житті Павла Івановича — ще одна прикрість: сусід�магнат, що мешкає над ним (це у Печерському районі, на вулиці Грушевського, вікна виходять на будинок Верховної Ради), спричиняє пожежу в його по� мешканні. Ця біда стається у вересні 1995 року, коли диригент перебуває з хором у Швейцарії та Німеччині — знищено майно, рояль, ноти, аудіо та відеозаписи, житло просякнуте ди� мом — не те що жити, перебувати не� можливо. Багатій пропонує купити його квартиру, та господар відмов� ляється й вимагає негайного ремон� ту, який врешті й починається, але робиться абияк і не закінчується. На� хабний бізнесмен знову наполягає, аби сусіда продав йому житло, й по� ×È ÏÎÒÐ²ÁÅÍ ÑÜÎÃÎÄÍ² ÕÓÄÎÆÍÈÊ? 425 426 ÑÅÐÃ²É ÌÀÐ×ÅÍÊÎ Íàéâèùà íàãîðîäà — âäÿ÷í³ñòü ëþäåé чинає у себе тривалий ремонт, ство� рюючи родині Муравського додаткові прикрощі. Начальник ЖЕКу обіцяє виконати капітальний ремонт лише за умови повного відселення — госпо� дар розуміє, «звідки вітер», і не погод� жується. Тоді ЖЕК намагається ви� селити родину примусово через суд. У відповідь на це — Павло Мурав� ський шле листи до тодішнього мера Києва О.Омельченка та в інші високі інстанції. (Цю справу знаю в деталях, бо до її вирішення долучився мій тато, Марченко Микола Кирилович, юрист, майже все життя був право� вим інспектором Укрпрофради у Ки� ївській області; на жаль, його вже п’ять років як немає). І от після довгої тяганини суд все ж не задовольняє позову, і квартиру вдається відстоя� ти. Як в українській приказці: «За моє жито, та й мене бито». Павло Івано� вич тоді казав, що ніколи не думав, що стоятиме перед судом. От вам і глибина моральної кризи, і марноти, на які розпорошується культурот� ворча енергія суспільства, і відповідь, чому на 18�му році незалежності українці все ще шукають національну ідею… Та ось вона, одна з її гілочок у природньому розвитку, роками стукає, б’ється в двері, а її марнують, чути її не хочуть. Це Павло Мурав� ський і його академічний хор. Стільки років минуло від часу звільнення маестро з «Думки», а він досі живе ідеєю створення хору. Варто згадати відомий вислів: усі люди діляться на музикантів та зви� чайних людей. Художник — суспіль� не явище космічної ваги, провідник між світом матеріальним і людською душею, переважно сам собі ставить замовлення і сам його виконує. І для реалізації задуму мусить (якщо він не живописець чи поет) залучати меце� натів, спонсорів, державу. Звичайна людина, коли втрачає роботу, то на� певно, знайде іншу. У музикантів усе не так: хоровий диригент без хору існувати ніяк не може (як і кінорежи� сер поза фільмовиробництвом). При� гадуються Довженкові нотатки, де режисер шкодує, що зняв так мало фільмів, що був розрахований на більше. А що лишається після музи� канта? Студійні аудіозаписи, відгуки шанувальників та щемливе відчуття радості від його мистецтва. Від Марії Приймаченко й Катерини Білокур ли� шилися дивовижні картини, від Гав� рила Пошивайла й Олександри Се� люченко — не менш дивовижні ке� рамічні мініатюри. Кожен з цих художників самодостатній та унікаль� ний, їх немає, а їхні твори несуть жи� вописний чи пластичний образ Украї� ни. Павло Іванович уже давно має намір створити образ звуковий — свій неповторний, пісенно�хоровий образ нашої землі. Для цього йому треба мати взірцевий хор, він хоче зібрати найкращих співаків, з якими міг би за� писати шедеври хорової музики. Цю свою давню ідею диригент в усіх де� талях розкрив під час тієї подорожі на батьківщину Миколи Леонтовича, розповідав про цей хор і у рідній Дмитрашківці. А чиновник, від якого залежить прийняття рішення про створення творчого колективу мис� лить приблизно так: навіщо нам ще один хор? Адже є така�то капела, і така, такий�то хор і такий. Адміністративні аспекти при звільненні диригента з «Думки» ×È ÏÎÒÐ²ÁÅÍ ÑÜÎÃÎÄÍ² ÕÓÄÎÆÍÈÊ? 427 тодішнє чиновництво поставило ви� ще мистецьких. Може, це некоректне порівняння, але загляньмо навмання й у царину іншого високого мистец� тва, скажімо пластичного: якби Роде� ну випало жити й працювати тут, і вирішив він втілити «Мислителя», а чиновники — ну, не сприйняли твір! — скульптора напевно б звільнили... Муравський не виняток, можна знайти багато паралелей, на� приклад, Іван Козловський не зміг би в той час в Україні з хором виконати «Українські колядки» та ще й записа� ти їх на платівку. А ті «Колядки» спра� вили справжній фурор в Україні. І це було приблизно у той час, чи роком раніше, як Муравського «відлучили» від академічної «Думки». Не можемо провести прямих аналогій, але нага� даємо й про контекст перших років брежнєвщини, за яких усе таланови� те й виразне, що мало яскраве націо� нальне обличчя — а саме таким завжди був Павло Муравський — починає ніве� люватися не лише у музиці, а й у літе� ратурі, в живописі, в кіно — про це нині написано багато. Художник, мабуть, для того й приходить у світ, щоб через свої тво� ри дати суспільству збагнути певні істини. І чомусь зарубіжні митці — думаю про близьких мені за фахом кінорежисерів — Фелліні, Вісконті, Антоніоні, Бергмана, Годара, Фас� біндера, Кубрика, — кожен у своїй країні (де нібито «людина людині — вовк», і де, як ми знали — жоден цент не викидається на вітер) — змогли досить повно творчо реалізуватися. Завжди знаходилися і меценати для їхніх кінопроектів, і підтримка, й фон� ди. У нас — де завжди декларувало� ся: «людина людині — друг, товариш і брат» — самореалізація митця була проблематичною. І якщо в часи то� талітаризму влада або використову� вала митця, поставивши його мистец� тво собі на службу, або — відкидала, гнобила, як було у випадку, на� приклад, з Іваном Гончаром, то нинішній владі, складається таке вра� ження, митець взагалі не потрібен? І що вищий талант — то глибша проблема. Результат очевидний: Євгенія Мірошни� ченко так і не дочекалася у Києві Теат� ру Малої опери; національний кінема� тограф фактично знищено й Михайло Іллєнко йде нині на яхті в Антарктиду, щоб самотужки (без фінансування) дозняти епізод свого фільму; Павло Муравський так досі і не має омріяно� го хору. Ці прикрі явища мають один корінь: справжні маяки — погашені, а фальшиві (тут виникає надто багато алюзій) — у всіх на виду, і вказують суспільству помилкові орієнтири. І парадокс: багато хто з властьімущих цю втрату курсу вже помітив, і навіть усвідомлює: ми, українці, заблукали, пливемо не туди, а вдіяти досі нічого не може… А Павло Іванович Муравський, на� полягаючи на своїх ідеалах, продовжує домагатися свого, пише листи чиновни� кам, сподіваючись натрапити на живу душу. А ті іноді ще й сердяться: що це він у свої роки надумав? Кажуть, нібито вже існують наміри відсторони� ти його і від педагогічної діяльності. А він, уперта українська душа, що звикла трудитися, продовжує наступ. На прикладі життя П.Муравського простежується драма українського митця — драма непоказна, обставле� на відповідними нагородами, звання� 428 ÑÅÐÃ²É ÌÀÐ×ÅÍÊÎ ми та регаліями, та все ж — драма. З 75 літ, відданих хоровому мистец� тву, лише 21 рік маестро мав змогу працювати з академічними колекти� вами. Нещодавно Павла Муравського удостоїли державної відзнаки «Герой України». Це справедливо, але мені здається, що для невтомного маестро справжня була б нагорода — мож� ливість створити омріяний хор, щоб реалізувати усе задумане. Стрічаю іноді Павла Івановича на Хрещатику чи Майдані Незалежності, як поспішає у консерваторію до сту� дентів. Не так давно йдемо по Гру� шевського з паризьким кінознавцем Любомиром Госейком (автором кни� ги «Історія українського кінематогра� фа», Київ, 2005). А назустріч Павло Іванович, з яким познайомив гостя. Той не відразу й повірив, скільки ди� ригенту років. А в липні 2009 року Павлу Муравському виповнилося 95. Це у своїй високій милості Небо нам ніби підказує: маестро нікуди не піде, аж поки не виконає покладену на нього земну місію. (Приблизно так, у свої 86, він відповів на той судовий позов: «Не дочекаєтеся… Збираюся жити довго, бо ще не все зробив для моєї рідної України…»). Спробуймо уявити собі цей вимріяний хор Павла Муравського. Може, його спів покаже світові нашу країну, як колись спів хору Кошиця, що приніс славу Україні. Про його аматорський колектив ще в 1922 р. писала голландська преса: «Коли б в українській державі всі справи йшли так, як спів у цьому хорі, тоді це була б перша держава на світі». Погляньмо у первісне значення слів «голосувати», «одноголосно» — це лише на перший погляд від них відгонить партійним духом та парла� ментською демагогією, а колись ці слова були ближчими до хорової термінології, до ладу музичного, що мабуть гармонізував і лад суспільний. Того вечора на урочистому кон� церті у дмитрашківському клубі голо� ва Піщанської районної ради Віктор Михайлович Кирнасівський зачитав листа до Президента України про ідею створення хору під орудою Ге� роя України Павла Муравського. Ста� вили підписи академік Микола Жу� линський, поет Іван Драч, а також селяни — усі, хто тут був. На сцену запросили Павла Івано� вича — зал встав. Ôîòî àâòîðà ×È ÏÎÒÐ²ÁÅÍ ÑÜÎÃÎÄÍ² ÕÓÄÎÆÍÈÊ? 429 � << /ASCII85EncodePages false /AllowTransparency false /AutoPositionEPSFiles true /AutoRotatePages /None /Binding /Left /CalGrayProfile (Dot Gain 20%) /CalRGBProfile (sRGB IEC61966-2.1) /CalCMYKProfile (U.S. Web Coated \050SWOP\051 v2) /sRGBProfile (sRGB IEC61966-2.1) /CannotEmbedFontPolicy /Error /CompatibilityLevel 1.4 /CompressObjects /Tags /CompressPages true /ConvertImagesToIndexed true /PassThroughJPEGImages true /CreateJDFFile false /CreateJobTicket false /DefaultRenderingIntent /Default /DetectBlends true /DetectCurves 0.0000 /ColorConversionStrategy /CMYK /DoThumbnails false /EmbedAllFonts false /EmbedOpenType false /ParseICCProfilesInComments true /EmbedJobOptions true /DSCReportingLevel 0 /EmitDSCWarnings false /EndPage -1 /ImageMemory 1048576 /LockDistillerParams false /MaxSubsetPct 100 /Optimize true /OPM 1 /ParseDSCComments true /ParseDSCCommentsForDocInfo true /PreserveCopyPage true /PreserveDICMYKValues true /PreserveEPSInfo true /PreserveFlatness true /PreserveHalftoneInfo false /PreserveOPIComments true /PreserveOverprintSettings true /StartPage 1 /SubsetFonts true /TransferFunctionInfo /Apply /UCRandBGInfo /Preserve /UsePrologue false /ColorSettingsFile () /AlwaysEmbed [ true ] /NeverEmbed [ true ] /AntiAliasColorImages false /CropColorImages true /ColorImageMinResolution 300 /ColorImageMinResolutionPolicy /OK /DownsampleColorImages true /ColorImageDownsampleType /Bicubic /ColorImageResolution 300 /ColorImageDepth -1 /ColorImageMinDownsampleDepth 1 /ColorImageDownsampleThreshold 1.50000 /EncodeColorImages true /ColorImageFilter /DCTEncode /AutoFilterColorImages true /ColorImageAutoFilterStrategy /JPEG /ColorACSImageDict << /QFactor 0.15 /HSamples [1 1 1 1] /VSamples [1 1 1 1] >> /ColorImageDict << /QFactor 0.15 /HSamples [1 1 1 1] /VSamples [1 1 1 1] >> /JPEG2000ColorACSImageDict << /TileWidth 256 /TileHeight 256 /Quality 30 >> /JPEG2000ColorImageDict << /TileWidth 256 /TileHeight 256 /Quality 30 >> /AntiAliasGrayImages false /CropGrayImages true /GrayImageMinResolution 300 /GrayImageMinResolutionPolicy /OK /DownsampleGrayImages true /GrayImageDownsampleType /Bicubic /GrayImageResolution 300 /GrayImageDepth -1 /GrayImageMinDownsampleDepth 2 /GrayImageDownsampleThreshold 1.50000 /EncodeGrayImages true /GrayImageFilter /DCTEncode /AutoFilterGrayImages true /GrayImageAutoFilterStrategy /JPEG /GrayACSImageDict << /QFactor 0.15 /HSamples [1 1 1 1] /VSamples [1 1 1 1] >> /GrayImageDict << /QFactor 0.15 /HSamples [1 1 1 1] /VSamples [1 1 1 1] >> /JPEG2000GrayACSImageDict << /TileWidth 256 /TileHeight 256 /Quality 30 >> /JPEG2000GrayImageDict << /TileWidth 256 /TileHeight 256 /Quality 30 >> /AntiAliasMonoImages false /CropMonoImages true /MonoImageMinResolution 1200 /MonoImageMinResolutionPolicy /OK /DownsampleMonoImages true /MonoImageDownsampleType /Bicubic /MonoImageResolution 1200 /MonoImageDepth -1 /MonoImageDownsampleThreshold 1.50000 /EncodeMonoImages true /MonoImageFilter /CCITTFaxEncode /MonoImageDict << /K -1 >> /AllowPSXObjects false /CheckCompliance [ /None ] /PDFX1aCheck false /PDFX3Check false /PDFXCompliantPDFOnly false /PDFXNoTrimBoxError true /PDFXTrimBoxToMediaBoxOffset [ 0.00000 0.00000 0.00000 0.00000 ] /PDFXSetBleedBoxToMediaBox true /PDFXBleedBoxToTrimBoxOffset [ 0.00000 0.00000 0.00000 0.00000 ] /PDFXOutputIntentProfile () /PDFXOutputConditionIdentifier () /PDFXOutputCondition () /PDFXRegistryName () /PDFXTrapped /False /Description << /CHS <FEFF4f7f75288fd94e9b8bbe5b9a521b5efa7684002000410064006f006200650020005000440046002065876863900275284e8e9ad88d2891cf76845370524d53705237300260a853ef4ee54f7f75280020004100630072006f0062006100740020548c002000410064006f00620065002000520065006100640065007200200035002e003000204ee553ca66f49ad87248672c676562535f00521b5efa768400200050004400460020658768633002> /CHT <FEFF4f7f752890194e9b8a2d7f6e5efa7acb7684002000410064006f006200650020005000440046002065874ef69069752865bc9ad854c18cea76845370524d5370523786557406300260a853ef4ee54f7f75280020004100630072006f0062006100740020548c002000410064006f00620065002000520065006100640065007200200035002e003000204ee553ca66f49ad87248672c4f86958b555f5df25efa7acb76840020005000440046002065874ef63002> /DAN <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> /DEU <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> /ESP <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> /FRA <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> /ITA <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> /JPN <FEFF9ad854c18cea306a30d730ea30d730ec30b951fa529b7528002000410064006f0062006500200050004400460020658766f8306e4f5c6210306b4f7f75283057307e305930023053306e8a2d5b9a30674f5c62103055308c305f0020005000440046002030d530a130a430eb306f3001004100630072006f0062006100740020304a30883073002000410064006f00620065002000520065006100640065007200200035002e003000204ee5964d3067958b304f30533068304c3067304d307e305930023053306e8a2d5b9a306b306f30d530a930f330c8306e57cb30818fbc307f304c5fc59808306730593002> /KOR <FEFFc7740020c124c815c7440020c0acc6a9d558c5ec0020ace0d488c9c80020c2dcd5d80020c778c1c4c5d00020ac00c7a50020c801d569d55c002000410064006f0062006500200050004400460020bb38c11cb97c0020c791c131d569b2c8b2e4002e0020c774b807ac8c0020c791c131b41c00200050004400460020bb38c11cb2940020004100630072006f0062006100740020bc0f002000410064006f00620065002000520065006100640065007200200035002e00300020c774c0c1c5d0c11c0020c5f40020c2180020c788c2b5b2c8b2e4002e> /NLD (Gebruik deze instellingen om Adobe PDF-documenten te maken die zijn geoptimaliseerd voor prepress-afdrukken van hoge kwaliteit. De gemaakte PDF-documenten kunnen worden geopend met Acrobat en Adobe Reader 5.0 en hoger.) /NOR <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> /PTB <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> /SUO <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> /SVE <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> /ENU (Use these settings to create Adobe PDF documents best suited for high-quality prepress printing. Created PDF documents can be opened with Acrobat and Adobe Reader 5.0 and later.) >> /Namespace [ (Adobe) (Common) (1.0) ] /OtherNamespaces [ << /AsReaderSpreads false /CropImagesToFrames true /ErrorControl /WarnAndContinue /FlattenerIgnoreSpreadOverrides false /IncludeGuidesGrids false /IncludeNonPrinting false /IncludeSlug false /Namespace [ (Adobe) (InDesign) (4.0) ] /OmitPlacedBitmaps false /OmitPlacedEPS false /OmitPlacedPDF false /SimulateOverprint /Legacy >> << /AddBleedMarks false /AddColorBars false /AddCropMarks false /AddPageInfo false /AddRegMarks false /ConvertColors /ConvertToCMYK /DestinationProfileName () /DestinationProfileSelector /DocumentCMYK /Downsample16BitImages true /FlattenerPreset << /PresetSelector /MediumResolution >> /FormElements false /GenerateStructure false /IncludeBookmarks false /IncludeHyperlinks false /IncludeInteractive false /IncludeLayers false /IncludeProfiles false /MultimediaHandling /UseObjectSettings /Namespace [ (Adobe) (CreativeSuite) (2.0) ] /PDFXOutputIntentProfileSelector /DocumentCMYK /PreserveEditing true /UntaggedCMYKHandling /LeaveUntagged /UntaggedRGBHandling /UseDocumentProfile /UseDocumentBleed false >> ] >> setdistillerparams << /HWResolution [2400 2400] /PageSize [612.000 792.000] >> setpagedevice

Чи потрібен сьогодні Художник?

Institution

Ähnliche Einträge