Філософсько-естетичні погляди Валентини Стешенко-Куфтіної як проекція екзистенційних ідей “київської” філософської школи першої третини ХХ століття
In the history of Ukrainian musicology of the first half of the 20th century there are still many “white spots” which hinder to reproduce the truthful picture of the development of the domestic executive schools. In the piano art such undeservedly forgotten personality is the Kyiv pianist, first exe...
Saved in:
| Published in: | Студії мистецтвознавчі |
|---|---|
| Date: | 2008 |
| Main Author: | |
| Format: | Article |
| Language: | Ukrainian |
| Published: |
Інститут мистецтвознавства, фольклористики та етнології iм. М.Т. Рильського НАН України
2008
|
| Subjects: | |
| Online Access: | https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/43577 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| Journal Title: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Cite this: | Філософсько-естетичні погляди Валентини Стешенко-Куфтіної як проекція екзистенційних ідей “київської” філософської школи першої третини ХХ століття / О. Степанюк // Студії мистецтвознавчі. — К.: ІМФЕ НАН України, 2008. — № 4(24). — С. 23-26. — Бібліогр.: 8 назв. — укр. |
Institution
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| _version_ | 1859803021195608064 |
|---|---|
| author | Степанюк, О. |
| author_facet | Степанюк, О. |
| citation_txt | Філософсько-естетичні погляди Валентини Стешенко-Куфтіної як проекція екзистенційних ідей “київської” філософської школи першої третини ХХ століття / О. Степанюк // Студії мистецтвознавчі. — К.: ІМФЕ НАН України, 2008. — № 4(24). — С. 23-26. — Бібліогр.: 8 назв. — укр. |
| collection | DSpace DC |
| container_title | Студії мистецтвознавчі |
| description | In the history of Ukrainian musicology of the first half of the 20th century there are still many “white spots” which hinder to reproduce the truthful picture of the development of the domestic executive schools. In the piano art such undeservedly forgotten personality is the Kyiv pianist, first executor of B. Lyatoshynski’s piano compositions Valentyna Steshenko-Kuftina. The epistolary heritage (private diaries) of this phenomenal personality introducing into scientific circulation for the first time will let to follow the aesthetical ideals of the pianist in the context of philosophical conceptions in the first third of the 20th century and to find out the reflections of the latter conceptions in the artist’s execution style.
|
| first_indexed | 2025-12-07T15:14:02Z |
| format | Article |
| fulltext |
23
 ³ñòî𳿠óêðà¿íñüêîãî ìóçèêîçíàâñòâà
ïåðøî¿ ïîëîâèíè ÕÕ ñò. ³ñíóþòü “á³ë³ ïëÿìè”,
ÿê³ çàâàæàþòü â³äòâîðåííþ ïðàâäèâî¿
êàðòèíè ðîçâèòêó â³ò÷èçíÿíèõ âèêîíàâñüêèõ
øê³ë. Ó ôîðòåï³àííîìó ìèñòåöòâ³ òàêîþ
íåçàñëóæåíî çàáóòîþ º ïîñòàòü êè¿âñüêî¿
ï³àí³ñòêè, ïåðøî¿ âèêîíàâèö³ ôîðòåï³àííèõ
òâîð³â Á.Ëÿòîøèíñüêîãî Âàëåíòèíè Êîñòÿí-
òèí³âíè Ñòåøåíêî-Êóôò³íî¿ 1. Åï³ñòîëÿðíà
ñïàäùèíà (îñîáèñò³ ùîäåííèêîâ³ çàïèñè)
ö³º¿ ôåíîìåíàëüíî¿ îñîáèñòîñò³, ùî âïåðøå
ââîäèòüñÿ äî íàóêîâîãî îá³ãó, äàñòü ìîæëè-
â³ñòü ïðîñòåæèòè åñòåòè÷í³ ³äåàëè òâîð÷îñò³
ï³àí³ñòêè â êîíòåêñò³ ô³ëîñîôñüêèõ ³äåé
ïåðøî¿ òðåòèíè ÕÕ ñò. òà ¿õ â³ääçåðêàëåííÿ
ó âèêîíàâñüêîìó ñòèë³ àðòèñòêè.
Ñó÷àñíå ìèñòåöòâîçíàâñòâî ðîçãëÿäàº
ÿâèùà, ïî䳿, ïîñòàò³ êóëüòóðè ç áàãàòüîõ
ïîçèö³é. Êîìïëåêñíèé ³íòåðòåêñòóàëüíèé
àíàë³ç íàäຠìîæëèâ³ñòü ðîçêðèòòÿ ãëèáèí
òâîð÷îãî àêòó. Ñàìå òîìó âèäàºòüñÿ äîö³ëü-
íèì ïðîâåäåííÿ àíàëîã³é ì³æ ô³ëîñîôñüêèìè
ïîãëÿäàìè Â.Ñòåøåíêî-Êóôò³íî¿ òà ïðîâ³ä-
íèìè ³äåÿìè “êè¿âñüêî¿” ô³ëîñîôñüêî¿ øêîëè 2.
Íåîäíîçíà÷íà ³ñòîðè÷íà ñèòóàö³ÿ, â ÿê³é
îïèíèëîñü óêðà¿íñüêå äóõîâíî-êóëüòóðíå
ñåðåäîâèùå íàïðèê³íö³ 20-õ ðîê³â ÕÕ ñò.,
ïåâíèì ÷èíîì îêðåñëþâàëà óìîâè éîãî ³ñíó-
âàííÿ âïðîäîâæ íàñòóïíèõ ðîê³â. ßñêðàâèì
ïðèêëàäîì ñòàëè äîë³ òèõ, õòî ñïëàòèâ âè-
ñîêó ö³íó çà ïðàãíåííÿ ñëóæèòè Ìèñòåöòâó
ÿê Áîãó, âèìîãëèâîìó é ìèëîñòèâîìó æèòòº-
äàâöþ, íîñ³þ ñåíñó æèòòÿ, ã³äíîìó íàéâèùî¿
æåðòâè. Æèòè íà â³ñòð³ ïî÷óòò³â, ç îãîëåíîþ
äóøåþ, ç ïåðìàíåíòíèìè “ìåæîâèìè” ïåðå-
æèâàííÿìè, ç ôàíàòè÷íèì ïðàãíåííÿì çà-
çèðíóòè äî ã³ïíîòè÷íî çâàáëèâî¿ áåçîäí³, çà
ìåæ³ äîçâîëåíîãî òà êîíòðîëüîâàíîãî –
ñâ³äîìèé âèá³ð òà âäÿ÷íî ñïðèéíÿòà äîëÿ
áàãàòüîõ íàøèõ ñï³ââ³ò÷èçíèê³â, ñåðåä ÿêèõ ³
ïîñòàòü âèäàòíî¿ êè¿âñüêî¿ ï³àí³ñòêè Âàëåí-
òèíè Ñòåøåíêî-Êóôò³íî¿.
̳ñöå íàðîäæåííÿ áóäü-ÿêî¿ âèçíà÷íî¿
³ñòîðè÷íî¿ îñîáèñòîñò³ çàâæäè º âèçíà÷àëü-
íèì ìîìåíòîì, ùî çãîäîì âèÿâëÿº ñâ³é
âïëèâ íà íå¿. Íå ìåíø âàæëèâå âîíî ³ äëÿ
äîñë³äíèê³â. Ïåðâèííèé çâ’ÿçîê ç³ ñâ³òîì,
ïåðøèé äîñâ³ä â³ä÷óòòÿ ð³äíî¿ çåìë³, ïî÷àò-
êîâ³ êðîêè çðîñòàííÿ é ïåðø³ ñèìâîëè ìàé-
áóòíüî¿ äîë³, çà âèñëîâîì Â. Ñòåøåíêî-
Êóôò³íî¿ 3, ñòàþòü “äóõîâíèìè ïðîâ³äíèêàìè
åíåð㳿” âïðîäîâæ óñ³º¿ òâîð÷î¿ òà íàóêîâî¿
ä³ÿëüíîñò³.
Âàðòî â³äçíà÷èòè, ùî Êè¿â, â ÿêîìó Âàëåí-
òèíà ïðîâåëà äèòèíñòâî òà þíàöüê³ ðîêè, íå
ïîñòóïàâñÿ âåëèêèì ºâðîïåéñüêèì öåíòðàì
ìóçè÷íî¿ êóëüòóðè. ßê çàçíà÷ຠÊ. Øàìàºâà,
ó 1920-õ ðîêàõ òâîð÷å æèòòÿ òóò áóÿëî. Öåé
÷àñ â ³ñòî𳿠óêðà¿íñüêîãî ôîðòåï³àííîãî
ìèñòåöòâà ïîçíà÷åíèé ò³ñíèìè êîíòàêòàìè
ç íàéàâòîðèòåòí³øèì ï³àí³ñòîì òà ïåäàãî-
ãîì Ã.Íåéãàóçîì, ÿêèé ó 1919–1922 ðîêàõ
ïðàöþâàâ íà ïîñàä³ ïðîôåñîðà Êè¿âñüêî¿
êîíñåðâàòîð³¿. Ñàìå â Êèºâ³ â³í ïîçíàéî-
ìèâñÿ ç ô³ëîñîôîì Â. Àñìóñîì, ÿêèé âèêëà-
äàâ ó òîé ÷àñ ìóçè÷íó åñòåòèêó â öüîìó æ
íàâ÷àëüíîìó çàêëàä³. “Ìóçè÷íà àòìîñôåðà
áóëà ïðîíèçàíà ñêðÿá³íñüêèì äóõîì” 4 ³
â³äîì³ êîíöåðòè-ëåêö³¿, ÿê³ ðåãóëÿðíî ïðî-
âîäèëè Ã. Íåéãàóç òà Â.Àñìóñ, àêòèâíî “ï³ä³-
ãð³âàëè” ¿¿. Â. Ñòåøåíêî-Êóôò³íà òàêîæ ó
1920-õ ðîêàõ âêëþ÷èëà äî ñâîãî ðåïåðòóàðó
òâîðè Î. Ñêðÿá³íà (ñîíàòè ¹ 4, 7, 10, åòþäè
îð. 42, ïîåìè îð. 32, îð. 72, îð.74, à òàêîæ
“Ïîåìó åêñòàçó” òà “Ïðîìåòåé” â äóåò³ ç
ª.Ñëèâàêîì). “Â÷åðà âå÷åðîì ìíîãî èãðàëà,
è òàê ìíîãî îòäàëà â ìóçûêó, âñ¸, ÷òî
ðîêîòàëî âî ìíå, âñ¸ âûëèëîñü â Ñêðÿáèíà…
×óâñòâóþ, ÷òî ñêðÿáèíñêèå íàäðûâû åù¸
áëèæå ìíå ñòàíóò è ÿ ñîâñåì ñîëüþñü ñ íèìè”
(18.06.1924)5.
Òâîð÷å ñòàíîâëåííÿ âèäàòíî¿ ï³àí³ñòêè
â³äáóâàëîñÿ íà òåðåíàõ óêðà¿íñüêî¿ êóëüòó-
ðè, íà áëàãîñëîâåíí³é êè¿âñüê³é çåìë³, ÿêà
íà ïî÷àòêó áóðåìíîãî ÕÕ ñò. áóëà íàäçâè-
÷àéíî áàãàòà óí³êàëüíèìè îñîáèñòîñòÿìè
ñâ³òîâîãî ìàñøòàáó, îäíàê ìàéæå âñ³ âîíè
çìóøåí³ áóëè ðåàë³çîâóâàòè ñåáå ïîçà ìå-
Ô²ËÎÑÎÔÑÜÊÎ-ÅÑÒÅÒÈ×Ͳ ÏÎÃËßÄÈ ÂÀËÅÍÒÈÍÈ
ÑÒÅØÅÍÊÎ-ÊÓÔÒ²Íί ßÊ ÏÐÎÅÊÖ²ß ÅÊÇÈÑÒÅÍÖ²ÉÍÈÕ ²ÄÅÉ
“ÊȯÂÑÜÊÎ ”̄ Ô²ËÎÑÎÔÑÜÊί ØÊÎËÈ ïåðøî¿ òðåòèíè ÕÕ ñòîë³òòÿ
Îëåíà Ñòåïàíþê
æàìè ð³äíîãî ì³ñòà. Æèòòºäàéíå äóõîâíå
ïîâ³òðÿ Êèºâà ñòâîðèëî íàñò³ëüêè ïîòóæíó
óêðà¿íîìåíòàëüíó êóëüòóðíó àòìîñôåðó, ùî
íåþ âèçíà÷àëèñÿ ³ñòîòí³ ðèñè åêçèñòåíö³éíî-
ô³ëîñîôñüêî¿ øêîëè ïî÷àòêó ÕÕ ñò., äî ÿêî¿
âõîäèëè Ì. Áåðäÿºâ, Ë. Øåñòîâ, Ñ. Áóëãàêîâ
òà ³íø³. ßê çàçíà÷ຠ². Ñàâ÷óê, «âëàñíå óêðà-
¿íñüêèé òèï åêçèñòåíö³éíîãî ïðîÿâëÿºòüñÿ ó
òîìó, ùî ó öèõ ìèñëèòåë³â “öåíòðàëüíèé
ïåðñîíàæ” äèñêóðñó – ëþäèíà, Ìàéñòåð,
ìèòåöü ðàçîì ç ¿õ ÷èñòîñåðäíèìè ïåðåæè-
âàííÿìè, ÿê³ ðåôëåêñèâíî ìèñòåöüêèìè çà-
ñîáàìè ïåðåäàþòüñÿ íà ìóçè÷íèé ´ðóíò»6.
Õàðàêòåðíîþ ðèñîþ Êèºâà, íà äóìêó
Â.Çåíüêîâñüêîãî, áóëî òå, ùî “äâ³ ñòèõ³¿,
ðîñ³éñüêà é óêðà¿íñüêà, ïðåòåíäóþòü íà
Êè¿â, òîìó ùî îáèäâ³ ìàþòü ïðàâî íà íüîãî,
òîìó ùî îáèäâ³ æèâóòü â íüîìó. ßêùî îäí³é
äîáðå, öå çíà÷èòü, ùî, íà æàëü, íåìèíó÷å
³íø³é ïîãàíî – é íàâïàêè; òàêîþ º ³ñòîð³ÿ
Êèºâà, òàêèé éîãî ôàòóì” 7.
Êóëüòóðà ç òàêèì ïîòóæíèì ô³ëîñîô-
ñüêèì íà÷àëîì ñïðîìîæíà çàáåçïå÷èòè
ñâîºìó ñóá’ºêòîâ³ âàãîìó êóëüòóðíó íàëåæ-
í³ñòü. Îòæå, ñïðîáóºìî ïðîñòåæèòè îäíó ç
ïðîâ³äíèõ òå÷³é ñóñï³ëüíî¿ äóìêè ÕÕ ñò.,
ÿêîþ º åêçèñòåíö³éíà ô³ëîñîô³ÿ, ùî íà ïåð-
øèé ïëàí âèñóíóëà ³äåþ àáñîëþòíî¿ óí³êàëü-
íîñò³ ëþäñüêîãî áóòòÿ, çîñåðåäèâøèñü íàâ-
êîëî ïðîáëåì ëþäèíè òà ¿¿ ì³ñöÿ ó ñâ³ò³,
ïðîáëåìè äóõîâíî¿ âèòðèâàëîñò³ ëþäèíè,
ÿêà ïîòðàïèëà â ïîò³ê ïîä³é ³ âòðàòèëà
êîíòðîëü. Öÿ ô³ëîñîô³ÿ çîñåðåäæóº óâàãó íà
êðèçîâèõ ñèòóàö³ÿõ ³ ðîáèòü ñïðîáó ðîçãëÿ-
íóòè ëþäèíó â óìîâàõ ñêëàäíèõ ³ñòîðè÷íèõ
âèïðîáóâàíü. ßê çàñâ³ä÷èëà ãëîáàëüíà êóëü-
òóðíà äðàìà ÕÕ ñò., ò³ëüêè ðîçâèíåíà ñàìî-
ñâ³äîì³ñòü, åêçèñòåíö³éíî íàïðóæåíà ðåô-
ëåêñ³ÿ íàä ñâî¿ì ì³ñöåì ó öüîìó ñâ³ò³
ñïðîìîæí³ íàäàòè ñóá’ºêòîâ³ õî÷à á ÿêèéñü
³ìóí³òåò ñóïðîòè äóõîâíîãî òîòàë³òàðèçìó.
Â. Ñòåøåíêî-Êóôò³íà çàçíà÷àëà: “Åñòü õó-
äîæíèêè íà óðîâíå èäåàëîâ âðåìåíè – èì
îáåñïå÷åíî ïðèçíàíèå ñêîðîå. Åñòü õóäîæ-
íèêè íàä óðîâíåì âðåìåíè – ñëóæèòåëè âíå-
âðåìåííûõ öåííîñòåé – õóäîæíèêè ìåíü-
øèíñòâà – èì íàäî èäòè îêîëüíîé òðîïîé
â æèçíü è íå ñáèâàòüñÿ íà ìîñòîâûå”
(21.06.1924).
Åêçèñòåíö³éíî-ðîìàíòè÷í³ ô³ëîñîôñüê³
³äå¿, ÿê³ ðîçâèâàëà óêðà¿íñüêà ðîìàíòè÷íà
ô³ëîñîô³ÿ, áóëè ïðîäîâæåí³ â “êè¿âñüê³é” ðî-
ñ³éñüêîìîâí³é øêîë³ ïî÷àòêó ÕÕ ñò. Çàñíîâ-
íèê ô³ëîñîô³¿ åêçèñòåíö³àë³çìó â Óêðà¿í³
Ë. Øåñòîâ ðîçóì³â ô³ëîñîô³þ ÿê âèÿâëåííÿ
ïåðøîîñíîâ ëþäñüêîãî áóòòÿ. Óæå íà ìåæ³
Õ²Õ–ÕÕ ñò. â³í çàÿâëÿâ ïðî ò³ åêçèñòåíö³éí³
ïðîáëåìè, ùî ñòàíóòü ïåðåä ºâðîïåéñüêîþ
ô³ëîñîô³ºþ ëèøå â 1920-õ ðîêàõ. Íåçàëåæíî
â³ä Ñ.Ê’ºðêåãîðà, ç òâîð÷³ñòþ ÿêîãî â³í îçíà-
éîìèâñÿ çãîäîì, óêðà¿íñüêèé ìèñëèòåëü
âèñëîâèâ ³äåþ ïðî êðàõ ñâ³äîìîãî æèòòÿ,
éîãî áåçãëóçä³ñòü, òðàã³÷íó ñèòóàö³þ îñîáèñ-
òîñò³. Óñâ³äîìèâ, ùî â æèòò³ ëþäèíà îïèíÿ-
ºòüñÿ ïåðåä íåâ³äîì³ñòþ òà áåçíàä³éí³ñòþ.
Ç îãëÿäó íà ï³äêðåñëåíî åêçèñòåíö³éíó êàð-
òèíó ñâ³òîñïðèéíÿòòÿ Â. Ñòåøåíêî-Êóôò³íî¿,
íà ñóãîëîñí³ñòü ¿¿ äóìîê ç ³äåÿìè “êè¿âñüêî¿”
ô³ëîñîôñüêî¿ øêîëè ïî÷àòêó ÕÕ ñò., ¿¿ ö³ëêîì
âèïðàâäàíî ìîæíà íàçâàòè “ô³ëîñîôîì çà
ðîÿëåì”.
Ôåíîìåíîëîã³÷íå áàæàííÿ çâ’ÿçêó äîâêî-
ëèøíüîãî, ëþäñüêî¿ ñâ³äîìîñò³ òà îñîáèñ-
òîãî áóòòÿ ïðèòàìàííå é âèòîí÷åíîìó ñâ³òî-
â³ä÷óòòþ Âàëåíòèíè Êîñòÿíòèí³âíè: «Êîãäà
îòêðûòû âíóòðåííèå ãëàçà, òîãäà òàê ÿñíî
âèäèìà íåîáû÷àéíàÿ ãàðìîíèÿ âñåãî ñîç-
äàííîãî, è îùóùàåøü ñëèòíîñòü ñâîåé äóøè,
âñåãî ñâîåãî ñóùåñòâà ñ ýòîé ãàðìîíèåé.
Ýòî ÷óâñòâî óïðàçäíÿåìîñòè ñâîåãî “ÿ”, è
ðàñòâîðÿåìîñòè âñåãî ñóùåñòâà ìîåãî ñî
âñåì ñóùåñòâóþùèì – äà¸ò ïîðàçèòåëüíóþ
ÿñíîñòü ìèðîîùóùåíèÿ. È âèäèøü âî âñ¸ì
çíà÷åíèå ñîçäàííîãî è ñèëó Òîãî Íåçðèìîãî
îùóùàåìîãî, îòêóäà íèñõîäèò ïîðàçèòåëü-
íûé ðèòì äíÿ âñåãî æèâóùåãî» (18.07.1924).
Ãëèáèíí³ ðîçäóìè Â. Ñòåøåíêî-Êóôò³íî¿
òà ñïåöèô³÷íå ¿õ âèêëàäåííÿ ñóãîëîñí³ òâîð-
÷îñò³ âèäàòíîãî ìèñëèòåëÿ Ì. Áåðäÿºâà,
ÿêèé ïðèñâÿòèâ æèòòÿ ô³ëîñîô³¿ ñâîáîäè
ëþäèíè é çä³éñíèâ ³ñòîòíèé âïëèâ íà âèíèê-
íåííÿ òåîëîã³÷íîãî òèïó åêçèñòåíö³àë³çìó.
Ðîçóì³þ÷è ô³ëîñîô³þ ÿê ï³çíàííÿ ëþäñüêîãî
³ñíóâàííÿ é îñìèñëþþ÷è ñâ³ò ÷åðåç íüîãî,
ô³ëîñîô òëóìà÷èòü îñîáèñò³ñòü ÿê óí³âåð-
ñóì. Âîíà “á³ëüø òàºìíè÷à, àí³æ ñâ³ò, îñî-
áèñò³ñòü º ö³ëèì ñâ³òîì” 8. Áåðäÿºâñüêà ³äåÿ
Ëîãîñà ÿê êîíöåïö³ÿ ñâÿùåííî¿, ðåë³ã³éíî¿
ô³ëîñîô³¿, ùî ÷óæà ô³ëîñîô³¿ ìèðñüê³é,
çã³äíî ç ÿêîþ íàáóòè âòðà÷åíèé Ëîãîñ ìîæ-
íà ò³ëüêè øëÿõîì ïîñâÿ÷åííÿ â òà¿íó ðåë³ã³é-
íîãî æèòòÿ òà ïðèëó÷åííÿ äî æèòòÿ ñàìîãî
24
²ÑÒÎвß
Ëîãîñà ÿê îðãàíà ï³çíàííÿ, äèâîâèæíî ïåðå-
ãóêóºòüñÿ ç äóìêîþ Â. Ñòåøåíêî-Êóôò³íî¿:
“Ëîãîñ, Ýðîñ è Ñâåò – ýòî òåïëîâûå ïëà-
âèëüíûå ýíåðãèè. Âîò ýòè ïåðâè÷íûå ñèëû è
ôîðìîîáðàçóþùèå ýíåðãèè ìèðîçäàíèÿ è
óïðàâëÿþò íàøèì èñêóññòâîì: èñêóññòâîì
ñîçèäàíèÿ ìóçûêè (òâîð÷åñòâà) è âîïëîùåíèÿ
(èñïîëíèòåëüñòâà)” (20.01.1946).
Åêçèñòåíö³ÿ ðîçêðèâàºòüñÿ ÷åðåç íåïî-
âòîðí³ñòü, óí³êàëüí³ñòü îñîáèñòîñò³ ìèòöÿ,
ùî çíàõîäèòü áåçïîñåðåäíº âò³ëåííÿ â ö³-
ëÿõ, çàäóìàõ, ïðîåêòàõ, çâåðíåíèõ ó ìàé-
áóòíº. Òóò ñïåöèô³÷í³ñòü åêçèñòåíö³¿ òâîð÷î¿
îñîáèñòîñò³ âáà÷àºòüñÿ â ïîñò³éíîìó çâåð-
íåíí³ äî ìàéáóòíüîãî: «Ó ìåíÿ ñåé÷àñ òèõî
âíóòðè, êàê áóäòî áû ÷åì-òî ïðèäàâëåíî, íè-
êóäà ÿ íå ðâóñü, íå ëå÷ó, è “ñïèò ìå÷òà ìîÿ,
ñëîæèâ óíûëî êðûëüÿ”. Õî÷åòñÿ áûòü òîëüêî
îäíîé è êîïàòüñÿ, êîïàòüñÿ â ñåáå áåç êîíöà.
Âåäü óæàñíî òî, ÷òî ìû ñàìè ñåáÿ íå çíàåì.
Âî ìíå äâà ÷åëîâåêà: îäèí òÿíåò ìåíÿ â
Æèçíü áóðëÿùóþ, â çàìàí÷èâóþ òüìó, ãäå
ñòîëüêî ìàíÿùå-óðîäëèâîãî è îïüÿíÿþùåãî,
à äðóãîé âëå÷åò ê Èñêóññòâó, ÷èñòîìó, ñ âû-
ñîêèìè è êðàñèâûìè ñòðåìëåíüÿìè, ãäå ÿ
ñòàíó âûøå òîëïû (à ñàìà õî÷ó ëè ÿ ýòîãî?!).
Íî íåóæåëè ÿ áóäó òîëüêî õîðîøåé ïèàíèñò-
êîé? Àõ, ýòîãî òàê ìàëî äëÿ ëè÷íîãî, ãëó-
áèííîãî» (06.05.1924).
Äëÿ Â. Ñòåøåíêî-Êóôò³íî¿ õàðàêòåðíèì
ñòàëî ñâîºð³äíå òðàíñöåíäåíòóâàííÿ, òîáòî
âèõ³ä çà ìåæ³ âëàñíî¿ ñâ³äîìîñò³. Ïðîòå ïî-
íÿòòÿ “òðàíñöåíäåíòíå” âò³ëåíå â ùîäåííè-
êàõ äîâîë³ íåîäíîçíà÷íî. «Ó ìåíÿ âñ¸ âðåìÿ
â ìûñëÿõ, â ÷óâñòâàõ, âî âñ¸ì ìî¸ì ñóùåñò-
âå – ÷òî-òî áîëüøîå, îò êîòîðîãî ìíå ìó÷è-
òåëüíî áîëüíî, êîòîðîå óæàñíî äàâèò ìåíÿ.
È ÿ íå çíàþ, ÷òî “ýòî”. Ïîòîìó ñåé÷àñ ìó-
çûêà îñîáåííî ìíå äîðîãà, ïîòîìó ÷òî â íåé
ÿ âñ¸ âðåìÿ ñëûøó çâó÷àíèå “ýòîãî”. ß äàæå
íà÷àëà ñî÷èíÿòü ÷òî-òî. Íî ÷òî ìåíÿ ìó÷èò
óæàñíî, ÿ íå çíàþ ÷òî “ýòî”, îíî íàñòîëüêî
íåîïðåäåë¸ííî, áåñôîðìåííî, ðàñïëûâ÷àòî;
çäåñü è æåëàíèå â Áîãà âåðèòü, çäåñü è
æàæäà òâîðèòü, è ÷óâñòâî íèê÷åìíîñòè âñåõ
ëþäåé è ñåáÿ; è ñìûñë âñåãî îêðóæàþùåãî è
áåññìûñëèöà îäíîâðåìåííî; çäåñü ñîåäèíå-
íèå æåëàíèÿ è ââåðõ ïîäíÿòüñÿ, è â ãðÿçü
æèòåéñêóþ çàëåçòü. Åñëè áû ìíå êòî-òî ïîìîã
óÿñíèòü ýòî ÷óäîâèùå!»(09.07.1924). Äëÿ íå¿, ÿê
³ äëÿ Ï.Ñàðòðà é À.Êàìþ, òðàíöåíäåíòí³ñòü
º “í³ùî”, º íàéãëèáøîþ òàºìíèöåþ
åêçèñòåíö³¿ ³ ÷åðåç òðàíñ íåíà÷å âèçíà÷àº
ðåàëüí³ñòü âëàñíîãî ³ñíóâàííÿ.
Ô³ëîñîôñüêèì âèðàæåííÿì ³ ãëèáîêèõ
ïîòðÿñ³íü, ÿê³ ñï³òêàëè öèâ³ë³çàö³þ ó ÕÕ ñò.,
³ ãëèáèííèõ çíàííü ïðî ïðèðîäó ëþäèíè
åêçèñòåíö³àë³çì âèçíຠóñâ³äîìëåí³ñòü íåþ
âëàñíî¿ ñìåðò³ é íåäîñêîíàëîñò³. Ó öåíòð³
óâàãè åêçèñòåíö³éíîãî ìèòöÿ ñòàëè ïèòàííÿ
ïðîâèíè òà â³äïîâ³äàëüíîñò³, ð³øåííÿ òà
âèáîðó, ñòàâëåííÿ äî ñìåðò³: “ß âñåãäà æèëà
êàêîé-òî ìå÷òîé î ÷¸ì-òî ìàíÿùåì, äàë¸êîì,
êðàñèâîì. Áûòü ìîæåò, ñåé÷àñ ìîÿ ìå÷òà
áëèæå ê îñóùåñòâëåíèþ, è ïîòîìó òàê çàâîë-
íîâàëîñü âñ¸ âíóòðè ìåíÿ. Õîðîøî íå êîí-
÷èòñÿ! Òàêàÿ óæ ó ìåíÿ íàòóðà – ñàìîðàñ-
òðàâëÿþùàÿ. Áóäåò áîëüíîé, âå÷íûé èçúÿí
â ìîåé æèçíè, íî êðàñèâûé, è íå Ñóäüáîé
ñäåëàííûé, à ìíîþ ñàìîé. ß ÷óâñòâóþ ýòî!
Òàê áóäåò – èíà÷å íåëüçÿ” (01.06.1924).
Ïîñò³éíî ïåðåáóâàþ÷è ó çâåðíåíí³ äî
Áîãà, ó ðóñ³ â³ä ñâ³òó äî Áîãà, äî ñàìîçà-
ãëèáëåííÿ òà â³ä÷óæåííÿ, âîíà ñâîºð³äíî
ñòâîðþº íîâèé âëàñíèé “òðàíñöåíäåíòíèé”
âèì³ð áóòòÿ: “Ãîñïîäè! Ïðèíèìàþ Ñòðà-
äàíüå, äàííîå Òîáîé, è âåðþ, ãäå-òî òàê âå-
ðþ, ÷òî â Ñòðàäàíüå ðàäîñòü îáðåòó ñâîþ.
È âèæó â ýòîé Áîëè ëèê ñâîé íàñòîÿùèé,
Ãîñïîäè! Òû âèäåë, êàê ÿ ìîëèëàñü âñåãäà
Ñòðàäàíüþ, è âîò îíî ñàìî ïðèøëî êî ìíå,
è çàíÿëî ìåñòî, óãîòîâëåííîå åìó Ñóäüáîé”
(17.08.1924). Ñàìîçàãëèáëåííÿ äëÿ Â. Ñòå-
øåíêî-Êóôò³íî¿ ñòàëî ðîçøèðåííÿì ³íäèâ³-
äóàëüíîãî “ÿ”. Òóò â³äáóâàâñÿ îäâ³÷íèé ðîç-
ðèâ ì³æ åãî¿ñòè÷íîþ çàìêíóò³ñòþ, ãîðèçîí-
òàìè åïîõè òà â³÷í³ñòþ.
Íàâåäåí³ åêçèñòåíö³éí³ õàðàêòåðèñòèêè
äàþòü çìîãó ðîçãëÿíóòè óí³êàëüíó ïîñòàòü
ìèñòêèí³ â íåï³äâëàäíîìó ÷àñ³. Àëå çà ñïî-
ñîáîì áóòòÿ âîíà ñàìà íàäຠõàðàêòåðèñ-
òèêè ñâîºìó ÷àñîâ³ é çäàòíà ç óñ³ºþ ñò³é-
ê³ñòþ âèòåðï³òè âëàñíå ïåðñïåêòèâó “çàíå-
ïàäó é ê³íöÿ” ³ñòîð³¿. Âàëåíòèíà Ñòåøåíêî-
Êóôò³íà ÿñêðàâî óîñîáëþº ñàìå òàêèé òèï
åêçèñòåíö³éíîãî ìèòöÿ.
1 Âàëåíòèíà Êîñòÿíòèí³âíà Ñòåøåíêî-Êóôò³íà
(1904–1953) çàê³í÷èëà 1923 ðîêó Êè¿âñüêó êîíñåð-
âàòîð³þ (êëàñ ïðîôåñîðà Ô. Áëóìåíôåëüäà).
Âîëîä³ëà âåëèêèì ôîðòåï³àííèì ðåïåðòóàðîì.
Áðàëà àêòèâíó ó÷àñòü ó êîíöåðòàõ Êè¿âñüêî¿ àñîö³àö³¿
ñó÷àñíî¿ ìóçèêè, ïðîïàãóâàëà êðàù³ ôîðòåï³àíí³
25
ÎËÅÍÀ ÑÒÅÏÀÍÞÊ. Ô²ËÎÑÎÔÑÜÊÎ-ÅÑÒÅÒÈ×Ͳ ÏÎÃËßÄÈ…
òâîðè óêðà¿íñüêèõ êîìïîçèòîð³â. 1928 ðîêó ïåðå-
¿õàëà äî Ìîñêâè. Ðàçîì ³ç ÷îëîâ³êîì – âèäàòíèì
ó÷åíèì, àðõåîëîãîì Á. Êóôò³íèì – ïåðåáóâàëà íà
çàñëàíí³ â ñ. Êóáåíñüêå (1930–1933). ³ä 1935-ãî âèê-
ëàäàëà â Òá³ë³ñüê³é êîíñåðâàòîð³¿, âïðîäîâæ 1937–
1938 çàâ³äóâàëà êàôåäðîþ ñïåö³àëüíîãî ôîðòåï³àíî.
Âåëà àêòèâíó íàóêîâó ä³ÿëüí³ñòü, íàïèñàëà óí³êàëüíó
ôóíäàìåíòàëüíó ïðàöþ “Äðåâíåéøèå îñíîâû ãðó-
çèíñêîé íàðîäíîé ìóçûêè. Ôëåéòà Ïàíà”. ³ä 1952
ðîêó – ïðîôåñîð Êè¿âñüêî¿ êîíñåðâàòîð³¿.
2 ²äåòüñÿ ïðî ô³ëîñîô³â ïî÷àòêó ÕÕ ñò., ÿê³ ïî÷è-
íàëè ñâîþ íàóêîâó ä³ÿëüí³ñòü ó Êèºâ³, àëå çà ïåâíèõ
îáñòàâèí çìóøåí³ áóëè ïðîäîâæóâàòè ¿¿ ïîçà
ìåæàìè Óêðà¿íè. Òàê, óêðà¿íñüêà ³íòåëåêòóàëüíà
òðàäèö³ÿ â³ä ñêîâîðîäèíñüêèõ ïîñòóëàò³â ÷åðåç
Ï. Þðêåâè÷à, à ïîò³ì Â. Ñîëîâéîâà, çì³íèëà ìîâíå
ðóñëî é ðîçêâ³òëà â ðîñ³éñüê³é êóëüòóð³.
3 Àâòîð ùèðî äÿêóº ïðîôåñîðó Â. Âîðîáéîâó çà
íàäàíó ìîæëèâ³ñòü äîñòóïó äî ïðèâàòíîãî àðõ³âó ³ çà
íåîö³íåííó äîïîìîãó â ðîçøèôðîâö³ òà îïðàöþâàíí³
åï³ñòîëÿð³þ Â. Ñòåøåíêî-Êóôò³íî¿.
4 Øàìàåâà Ê. Ïðîäîëæåíèå òðàäèöèé // Íàóêîâèé
â³ñíèê ÍÌÀÓ. – Ê., 2000. – Âèï. 7. – Ñ. 91.
5 Ðîçãîðíóò³ öèòàòè ç³ ùîäåííèê³â Â. Ñòåøåíêî-
Êóôò³íî¿ ïîäàþòüñÿ ìîâîþ îðèã³íàëó ç îãëÿäó íà òå,
ùî â ïåðåêëàä³ âòðà÷àºòüñÿ ñïåöèô³÷íèé êîëîðèò.
Îñê³ëüêè ïðèâàòíèé àðõ³â Â. Ñòåøåíêî-Êóôò³íî¿ ùå
äî ê³íöÿ íå îïðàöüîâàíèé, öèòàòè äàòîâàí³ çà ùî-
äåííèêîâèìè çàïèñàìè.
6 Ñàâ÷óê ². Åêçèñòåíö³éí³ ìîòèâè ñâ³òîáà÷åííÿ
ìîäåðí³ñòñüêîãî Ìàéñòðà (íà ìàòåð³àë³ êàìåðíî¿
ìóçèêè 20-õ ðîê³â ÕÕ ñòîë³òòÿ â Óêðà¿í³): Äèñ. …
êàíä. ìèñòåöòâîçíàâñòâà. – Ê., 2005. – Ñ. 39.
7 Öèò. çà: Ãîðñüêèé Â. Ô³ëîñîô³ÿ â óêðà¿íñüê³é
êóëüòóð³. – Ê., 2001. – Ñ. 226.
8 Äîñòóïíî çà àäðåñîþ http://www.vehi.net/ berdyaev.
26
²ÑÒÎвß
SUMMARY
In the history of Ukrainian musicology of
the first half of the 20th century there are still
many “white spots” which hinder to reproduce
the truthful picture of the development of the
domestic executive schools. In the piano art
such undeservedly forgotten personality is the
Kyiv pianist, first executor of B. Lyatoshynski’s
piano compositions Valentyna Steshenko-
Kuftina. The epistolary heritage (private
diaries) of this phenomenal personality intro-
ducing into scientific circulation for the first
time will let to follow the aesthetical ideals of
the pianist in the context of philosophical con-
ceptions in the first third of the 20th century
and to find out the reflections of the latter con-
ceptions in the artist’s execution style.
|
| id | nasplib_isofts_kiev_ua-123456789-43577 |
| institution | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| issn | 1728–6875 |
| language | Ukrainian |
| last_indexed | 2025-12-07T15:14:02Z |
| publishDate | 2008 |
| publisher | Інститут мистецтвознавства, фольклористики та етнології iм. М.Т. Рильського НАН України |
| record_format | dspace |
| spelling | Степанюк, О. 2013-05-01T08:37:42Z 2013-05-01T08:37:42Z 2008 Філософсько-естетичні погляди Валентини Стешенко-Куфтіної як проекція екзистенційних ідей “київської” філософської школи першої третини ХХ століття / О. Степанюк // Студії мистецтвознавчі. — К.: ІМФЕ НАН України, 2008. — № 4(24). — С. 23-26. — Бібліогр.: 8 назв. — укр. 1728–6875 https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/43577 In the history of Ukrainian musicology of the first half of the 20th century there are still many “white spots” which hinder to reproduce the truthful picture of the development of the domestic executive schools. In the piano art such undeservedly forgotten personality is the Kyiv pianist, first executor of B. Lyatoshynski’s piano compositions Valentyna Steshenko-Kuftina. The epistolary heritage (private diaries) of this phenomenal personality introducing into scientific circulation for the first time will let to follow the aesthetical ideals of the pianist in the context of philosophical conceptions in the first third of the 20th century and to find out the reflections of the latter conceptions in the artist’s execution style. uk Інститут мистецтвознавства, фольклористики та етнології iм. М.Т. Рильського НАН України Студії мистецтвознавчі Історія Філософсько-естетичні погляди Валентини Стешенко-Куфтіної як проекція екзистенційних ідей “київської” філософської школи першої третини ХХ століття Aesthetically Philosophical Views of Valentyna Steshenko-Kuftina as a Projection of the Existential Ideas of Kyiv Philosophical School in the First Third of the 20th Century Article published earlier |
| spellingShingle | Філософсько-естетичні погляди Валентини Стешенко-Куфтіної як проекція екзистенційних ідей “київської” філософської школи першої третини ХХ століття Степанюк, О. Історія |
| title | Філософсько-естетичні погляди Валентини Стешенко-Куфтіної як проекція екзистенційних ідей “київської” філософської школи першої третини ХХ століття |
| title_alt | Aesthetically Philosophical Views of Valentyna Steshenko-Kuftina as a Projection of the Existential Ideas of Kyiv Philosophical School in the First Third of the 20th Century |
| title_full | Філософсько-естетичні погляди Валентини Стешенко-Куфтіної як проекція екзистенційних ідей “київської” філософської школи першої третини ХХ століття |
| title_fullStr | Філософсько-естетичні погляди Валентини Стешенко-Куфтіної як проекція екзистенційних ідей “київської” філософської школи першої третини ХХ століття |
| title_full_unstemmed | Філософсько-естетичні погляди Валентини Стешенко-Куфтіної як проекція екзистенційних ідей “київської” філософської школи першої третини ХХ століття |
| title_short | Філософсько-естетичні погляди Валентини Стешенко-Куфтіної як проекція екзистенційних ідей “київської” філософської школи першої третини ХХ століття |
| title_sort | філософсько-естетичні погляди валентини стешенко-куфтіної як проекція екзистенційних ідей “київської” філософської школи першої третини хх століття |
| topic | Історія |
| topic_facet | Історія |
| url | https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/43577 |
| work_keys_str_mv | AT stepanûko fílosofsʹkoestetičnípoglâdivalentinistešenkokuftínoíâkproekcíâekzistencíinihídeikiívsʹkoífílosofsʹkoíškoliperšoítretinihhstolíttâ AT stepanûko aestheticallyphilosophicalviewsofvalentynasteshenkokuftinaasaprojectionoftheexistentialideasofkyivphilosophicalschoolinthefirstthirdofthe20thcentury |