Відень-Львів: до витоків стилю ар-деко
Interwar period is considered to be the time of extremely productive ideas in Ukrainian book and magazine graphics, decorated with the Ar Deco stylistics. Formation of Ukrainian version of Ar Deco style was influenced by creation in the year 1931 of Association of Independent Ukrainian artists (ANUM...
Saved in:
| Published in: | Студії мистецтвознавчі |
|---|---|
| Date: | 2007 |
| Main Author: | |
| Format: | Article |
| Language: | Ukrainian |
| Published: |
Інститут мистецтвознавства, фольклористики та етнології iм. М.Т. Рильського НАН України
2007
|
| Subjects: | |
| Online Access: | https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/43603 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| Journal Title: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Cite this: | Відень-Львів: до витоків стилю ар-деко / А. Банцекова // Студії мистецтвознавчі. — К.: ІМФЕ НАН України, 2007. — № 1(17). — С. 93-102. — Бібліогр.: 29 назв. — укр. |
Institution
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| _version_ | 1859618608225714176 |
|---|---|
| author | Банцекова, А. |
| author_facet | Банцекова, А. |
| citation_txt | Відень-Львів: до витоків стилю ар-деко / А. Банцекова // Студії мистецтвознавчі. — К.: ІМФЕ НАН України, 2007. — № 1(17). — С. 93-102. — Бібліогр.: 29 назв. — укр. |
| collection | DSpace DC |
| container_title | Студії мистецтвознавчі |
| description | Interwar period is considered to be the time of extremely productive ideas in Ukrainian book and magazine graphics, decorated with the Ar Deco stylistics. Formation of Ukrainian version of Ar Deco style was influenced by creation in the year 1931 of Association of Independent Ukrainian artists (ANUM).
|
| first_indexed | 2025-11-29T00:51:44Z |
| format | Article |
| fulltext |
93
Äîâîë³ ïîøèðåíà äóìêà, ùî ªâðîïó
ñêëàäàþòü íå êðà¿íè, à ì³ñòà, ï³äòâåðäæó-
ºòüñÿ ïðèêëàäîì ³äíÿ ê³íöÿ XIX – ïåðøîãî
äåñÿòèë³òòÿ XX ñò. Íà òîé ÷àñ ñëàâà ñòîëèö³
Àâñòðî-Óãîðùèíè äîñÿãëà ñâîãî çåí³òó: â³-
äåíñüêå ìèñòåöòâî ñôîêóñîâóâàëî é êóëüòó-
ðó, é ìèñòåöòâî âñ³º¿ âåëèêî¿ áàãàòîíàö³î-
íàëüíî¿ äåðæàâè, â òîìó ÷èñë³ é çàõ³äíîóê-
ðà¿íñüêèõ çåìåëü, ÿê³ âõîäèëè äî ñêëàäó ³ì-
ïå𳿠Ãàáñáóðã³â.
Çàçíà÷èìî, ùî íà çëàì³ ñòîë³òü (1897–
1903) ³äåíü ñòຠöåíòðîì àâñòð³éñüêîãî
ìîäåðíó – òàê çâàíîãî ñòèëþ “ñåöåñ³îí”.
Âîäíî÷àñ ó ö³é âèçíàí³é ìèñòåöüê³é ºâðî-
ïåéñüê³é ñòîëèö³ â³äáóâàºòüñÿ ñòàíîâëåííÿ
ðÿäó òåíäåíö³é, ÿê³ ï³çí³øå ôîðìóþòü íîâèé
ñâîºð³äíèé ñòèëü – àð-äåêî 1. Áåçóìîâíî, öå
áóëî ïîâ’ÿçàíî ç³ ñïåöèô³êîþ â³äåíñüêîãî
ñåöåñ³îíó: á³ëüø³ñòü äîñë³äíèê³â íàãîëîøóº
íà éîãî çíà÷í³é ³ ñóòòºâ³é â³äì³ííîñò³ â³ä ìî-
äåðíó Ôðàíö³¿, ͳìå÷÷èíè, Áåëü㳿, Ñêàíäè-
íà⳿, Ïîëüù³ 2. Ñàìå ö³ â³äì³ííîñò³ ñïðèÿëè
âèíèêíåííþ íîâîãî ñòèëüîâîãî â³äãàëóæåí-
íÿ, ÿêå íåâäîâç³ ñòàëî ñàìîñò³éíèì, ñàìî-
äîñòàòí³ì ÿâèùåì.
Íåîáõ³äíî çàóâàæèòè, ùî õàðàêòåðíîþ
îñîáëèâ³ñòþ â³äåíñüêîãî ìèñòåöòâà, ïåðåäó-
ñ³ì àðõ³òåêòóðè, áóâ ðàö³îíàë³çì ìèñëåííÿ 3,
ùî ôîðìàëüíî ïðîÿâëÿëîñü ó òÿæ³íí³ äî
ïðîñòèõ ë³í³é, âèðàçíèõ ÿñíèõ êîíòóð³â, ÷³òêèõ
ãåîìåòðè÷íèõ îá’ºì³â. Òàêà òåíäåíö³ÿ äîâîë³
ÿñêðàâî â³ä÷óòíà ó òâîð÷îñò³ ïðîâ³äíèõ àâ-
ñòð³éñüêèõ àðõ³òåêòîð³â: Îòòî Âà´íåðà ³ éîãî
ó÷í³â – Éîçåôà Îëüáðåõòà òà Éîçåôà Ãîôìà-
íà. Ùå îäí³ºþ â³äì³ííîþ ðèñîþ òîãî÷àñíî¿
â³äåíñüêî¿ àðõ³òåêòóðè áóëî çâåðíåííÿ äî
êëàñèöèñòè÷íî¿ òðàäèö³¿ ç ¿¿ ïðèõèëüí³ñòþ äî
ïðèíöèï³â ñèìåò𳿠òà ãàðìîí³¿. Ðîñ³éñüê³ äîñ-
ë³äíèêè Â. Ãîðþíîâ ³ Ì. Òóáë³ ç öüîãî ïðèâî-
äó çàçíà÷àþòü: “ àðõ³òåêòóð³ â³äåíñüêîãî ìî-
äåðíó êëàñèöèñòè÷íà òðàäèö³ÿ â³ä³ãðàâàëà
ðîëü îñíîâíî¿ ñòèë³ñòè÷íî¿ äîì³íàíòè, âïëèâ
ÿêî¿ â³ä÷óâàâñÿ íàâ³òü ó âèðàçíî íîâàòîð-
ñüêèõ áóä³âëÿõ àðõ³òåêòîð³â ö³º¿ øêîëè” 4.
Ïðàãíåííÿ äîñÿãòè íîâî¿ ñòèëüîâî¿ âè-
ðàçíîñò³ øëÿõîì ïîºäíàííÿ êëàñèöèñòè÷íî¿
òðàäèö³¿ ç íîâ³òíüîþ (ìîäåðíîþ) äîì³íóº ó
â³äåíñüê³é àðõ³òåêòóð³ îñòàíí³õ ðîê³â XIX ³ â
ïåðøîìó äåñÿòèë³òò³ XX ñò. Íå âèïàäêîâî
ïðîãðàìíèé òâ³ð â³äåíñüêî¿ àðõ³òåêòóðíî¿
øêîëè – ñïîðóäà ³äåíñüêîãî Ñåöåñ³îíó
(1899) Éîçåôà Îëüáðåõòà (â ÿê³é ÷³òêî ïðîã-
ëÿäàºòüñÿ “êëàñèöèñòè÷íà ñòèë³ñòè÷íà äîì³-
íàíòà”) ç éîãî êîìïàêòíèì îá’ºìîì, ç ðåãó-
ëÿðíèì âíóòð³øí³ì ïëàíóâàííÿì – âñå æ òà-
êè ôîðìàëüíî ìຠíå òàê áàãàòî õàðàêòåð-
íèõ äëÿ ìîäåðíó åëåìåíò³â.
Ïîëüñüêà äîñë³äíèöÿ À. Ѻðàäçüêà ðîç-
ãëÿäຠöþ áóä³âëþ ÿê ÿâèùå íîâî¿ àðõ³òåêòó-
ðè – ñïîðóäó â ñòèë³ ðàííüîãî àð-äåêî ç
ðåôëåêñ³ÿìè ñòèëþ àð-íóâî 5.
Áóä³âëÿ ó÷íÿ É. Îëüáðåõòà Éîçåôà Ãîô-
ìàíà “Ñòîêëåò-õàóç” ó Áðþññåë³ (1905–1911)
çàâåðøóº ³ñòîð³þ â³äåíñüêîãî ìîäåðíó é äå-
ìîíñòðóº ìîæëèâîñò³ íîâîãî ñòèëþ – àð-
äåêî. Ó ñòóï³í÷àñò³é êîíñòðóêö³¿ ñïîðóäè, ùî
ïåðåäóâàëà êîíñòðóêö³ÿì àìåðèêàíñüêèõ
õìàðî÷îñ³â 1930-õ ðîê³â (ìîæëèâî, íà ³äåþ
ñòâîðåííÿ òàêèõ ñïîðóä âïëèíóëà ôîðìà ï³-
ðàì³ä), ïåðåâàæàþòü ïðÿì³ êóòè é âèñòóïè, à
â îçäîáëåíí³ âèêîðèñòîâóºòüñÿ ïðèðîäíà
òåêñòóðà êîøòîâíîãî ìàòåð³àëó – áëàêèòíî-
ñ³ðîãî ìàðìóðó. Ôðàíöóçüêà òà àìåðèêàí-
ñüêà åíöèêëîïå䳿 àð-äåêî ïîäàþòü öþ ñïî-
ðóäó ÿê âç³ðåöü îçíà÷åíîãî ñòèëþ, à ìàéñ-
òðà íàçèâàþòü îäíèì ³ç çàñíîâíèê³â éîãî
ñòèë³ñòèêè 6.
Íîâàòîðñòâî É. Ãîôìàíà ïðîÿâèëîñÿ íå
ëèøå â àðõ³òåêòóð³, éîãî òâîð÷³ñòü âïëèíóëà
íà ñòèëåóòâîðåííÿ â äåêîðàòèâíî-âæèòêîâî-
ìó ìèñòåöòâ³. Ñàìå äëÿ ïðîåêò³â É. Ãîôìà-
íà õàðàêòåðíå òÿæ³ííÿ äî õóäîæíüîãî ñèíòå-
çó, òâîð÷å ïåðåîñìèñëåííÿ êóëüòóð áàãà-
òüîõ íàðîä³â. Ó íîâèõ ³äåÿõ, âò³ëåíèõ íèì ó
òâîðàõ öüîãî ïåð³îäó, çíàõîäÿòü â³äáèòîê
âïëèâè ÿïîíñüêîãî, ºãèïåòñüêîãî, àññèð³é-
ñüêîãî òà âàâ³ëîíñüêîãî ìèñòåöòâà. Òàêå
ïðàãíåííÿ äî ñèíòåçó, çäàòí³ñòü òâîð÷î
ñïðèéìàòè òà ³íòåðïðåòóâàòè ìèñòåöòâî äà-
ëåêèõ êðà¿í, äàâí³õ êóëüòóð, à òàêîæ íàðîäíó
òâîð÷³ñòü ñâ êðà¿íè, çãîäîì ëÿãëè â îñíî-
âó òâîð÷îãî ìåòîäó ñòèëþ àð-äåêî.
Íà âèðîáëåííÿ òâîð÷îãî ìåòîäó É. Ãîô-
ìàíà âïëèíóâ íîâèé íàïðÿì ó äåêîðàòèâíî-
²ÄÅÍÜ–ËܲÂ: ÄÎ ÂÈÒÎʲ ÑÒÈËÞ AÐ-ÄÅÊÎ
Àííà Áàíöåêîâà
94
²ÑÒÎвß
ìó ìèñòåöòâ³, à òàêîæ ðîáîòè Ã. Êë³ìòà,
áëèçüê³ äî òâîð³â É. Ãîôìàíà ñâîºþ ïëî-
ùèííî-îðíàìåíòàëüíîþ ìàíåðîþ.
Ïåðø³ ïðîÿâè õàðàêòåðíî¿ äëÿ Art Deco
ñòèë³ñòèêè çíà÷íîþ ì³ðîþ ïîâ’ÿçàí³ ç
1903 ð. 7, ç ÷àñîì çàñíóâàííÿ Éîçåôîì
Ãîôìàíîì òà Êîëîìàíîì Ìîçåðîì ñëàâ-
íîçâ³ñíèõ “³äåíñüêèõ ìàéñòåðåíü” (“Wiener
Werkstätte”). Ñòâîðåí³ ï³ä âïëèâîì íàðîä-
íèõ òðàäèö³é, ðîáîòè öèõ ìàéñòåðåíü â³ä-
çíà÷àëèñÿ âèðàçí³ñòþ é ëàêîí³÷í³ñòþ ôîðì ³
îñîáëèâî – áàãàòñòâîì êîëîðèòó. Äîì³íó-
âàííÿ êëàñè÷íèõ ôîðì, à òàêîæ ÷èñòîòà ë³-
í³é ó ïîºäíàíí³ ç ãåîìåòðèçîâàíèì îðíà-
ìåíòîì (ïîÿâà îðíàìåíòó íà ïðÿìîêóòí³é
îñíîâ³ ³ â äåêîðàòèâíî-âæèòêîâîìó ìèñòåö-
òâ³ òàê ñàìî ïîâ’ÿçàíà ç òâîð÷³ñòþ É. Ãîôìà-
íà) çíàõîäèëè ñâîº â³äîáðàæåííÿ â ðîáîòàõ
áàãàòüîõ â³äåíñüêèõ ìàéñòð³â. Çàóâàæèìî,
ùî ïîÿâà ãåîìåòðèçîâàíîãî îðíàìåíòó áó-
ëà ïîâ’ÿçàíà ïåðåäóñ³ì ç òèì, ùî îðãàí³÷íî
ïîºäíàòè ÷èñò³ ïðîñò³ êîíñòðóêòèâí³ ôîðìè
íîâîãî äèçàéíó ç ì³íëèâèìè ë³íåàðíèìè
ôîðìàìè ñåöåñ³éíî¿ îðíàìåíòèêè äîâîë³
ñêëàäíî.
Âèðîáè “Â³äåíñüêèõ ìàéñòåðåíü” ïîøè-
ðèëèñÿ ïî âñüîìó ñâ³òó, à ïðèíöèïîâî íî-
âèé ï³äõ³ä äî ¿õ âèãîòîâëåííÿ ñóòòºâî âïëè-
âàâ íà òâîð÷ó äóìêó äèçàéíåð³â áàãàòüîõ
êðà¿í. “³äåíñüê³ ìàéñòåðí³” ïðàãíóëè ñòè-
ìóëþâàòè çáóò ïðîìèñëîâèõ çðàçê³â äåêî-
ðàòèâíî-âæèòêîâîãî ìèñòåöòâà, çàîõî÷óâà-
ëè ñï³âïðàöþ ïðîìèñëîâö³â ç õóäîæíèêàìè.
Òàêèì ÷èíîì, ðóõ XIX ñò. “Arts and Crafts”
íàáóâຠíîâîãî îñìèñëåííÿ â³äïîâ³äíî äî
ìèñëåííÿ XX ñò.
Îòæå, ðàö³îíàë³ñòè÷í³ñòü ñòðóêòóðè áàãà-
òüîõ òâîð³â â³äåíñüêèõ àðõ³òåêòîð³â, äîì³íó-
âàííÿ êëàñè÷íî¿ òðàäèö³¿, à òàêîæ ïîÿâà â
àðõ³òåêòóð³, à çãîäîì ³ â äåêîðàòèâíî-âæèò-
êîâîìó ìèñòåöòâ³ ïëîùèííîãî îðíàìåíòó íà
ïðÿìîêóòí³é îñíîâ³ (îðíàìåíòó ãåîìåòðèçî-
âàíîãî, àáñòðàêòíîãî õàðàêòåðó, ³ç ñèìåò-
ðè÷íèì ðîçì³ùåííÿì åëåìåíò³â) äîçâîëÿº
áà÷èòè ïåðåõ³ä ñòèë³ñòèêè ìîäåðíó â ëàï³-
äàðí³ ôîðìè ñòèëþ àð-äåêî. Ñàìå äëÿ öüî-
ãî ñòèëþ õàðàêòåðíå “ïîäâ³éíå ñòàâëåííÿ äî
ìîäåðíó, ³ñòîðèçìó, íåîêëàñèöèçìó, êîëè
àíòèòåçîâà ïîçèö³ÿ äî íèõ íå âèêëþ÷àëà
[ïðèñóòí³ñòü. – À. Á.] ¿õí³õ ïåâíèõ åëåìåíò³â
ó ò³ë³ íîâîãî ñòèëüîâîãî ôîðìóâàííÿ” 8.
Âïëèâ ñòîëè÷íî¿ êóëüòóðè ïîøèðþâàâñÿ
ïî âñ³é òåðèòî𳿠ìîíàðõ³¿. Ëüâ³â – ñòîëèöÿ
íàéá³ëüøî¿ àâñòð³éñüêî¿ ïðîâ³íö³¿ – íå áóâ
âèíÿòêîì, ó ëüâ³âñüêîìó ìèñòåöòâ³ â³ääçåð-
êàëþâàëèñÿ áëèçüê³ äî â³äåíñüêèõ ÿâèùà é
òåíäåíö³¿.
Ó öåé ÷àñ ðîçâèòîê Ëüâîâà ÿê àäì³í³ñòðà-
òèâíîãî òà êóëüòóðíîãî öåíòðó áóâ îñîáëèâî
äèíàì³÷íèé. Éîãî àðõ³òåêòóðà “â 90-õ ðîêàõ
XIX ñòîë³òòÿ áåçïîñåðåäíüî áóëà çîð³ºíòî-
âàíà íà ³äåíü” 9. Òàì ïðàöþâàëî ÷èìàëî
âèõîâàíö³â â³äåíñüêî¿ àðõ³òåêòóðíî¿ øêîëè,
ä³ÿëà â³äîìà â³äåíñüêà àðõ³òåêòóðíà ô³ðìà
“Fellner und Helmer”. Íà ôîðìóâàííÿ àðõ³-
òåêòóðíîãî îáëè÷÷ÿ Ëüâîâà, ÿêå âæå íàáðà-
ëî ðèñ ìîäåðíó, ïîì³òíî âïëèâàëè âæå ì³ñ-
öåâ³ âèõîâàíö³ – âèïóñêíèêè àðõ³òåêòóðíîãî
ôàêóëüòåòó Ëüâ³âñüêî¿ ïîë³òåõí³÷íî¿ øêîëè.
Ñåöåñ³îí àáî ñåöåñ³ÿ (òàê íàçèâàþòü öåé
ñòèëü â Ãàëè÷èí³) îòðèìàâ òóò ñâîºð³äíó ³í-
òåðïðåòàö³þ, âèñâ³òëåíó â óñ³õ âèäàõ ³ æàí-
ðàõ ìèñòåöòâà. Çà âèçíà÷åííÿì äîñë³äíèê³â,
õî÷à ëüâ³âñüêà ñåöåñ³ÿ áóëà îðãàí³÷íîþ ÷àñ-
òèíîþ âñüîãî öåíòðàëüíîºâðîïåéñüêîãî ìî-
äåðíó ³ íå áóëà ïðîâ³íö³éíèì â³äãàëóæåííÿì
â³äåíñüêîãî íîâîãî ñòèëþ 10, îäíàê âïëèâ â³-
äåíñüêîãî ñåöåñ³îíó íà ¿¿ ñòèë³ñòèêó î÷åâèä-
íèé. Êóëüì³íàö³ÿ ëüâ³âñüêî¿ àðõ³òåêòóðè ìî-
äåðíó ïðèïàäຠíà 1905–1908 ðîêè. Ó íüîìó
é áà÷èìî âèòîêè ñòèëþ àð-äåêî.
¥åíåçà Art Deco ëåæèòü ó ïîøóêàõ ëüâ³â-
ñüêèõ õóäîæíèê³â 1907–1914 ðîê³â. Ùå äî
ê³íöÿ ñòèëüîâî íå îá’ºäíàí³, ö³ ïîøóêè ïðî-
ñóâàëèñÿ â ê³ëüêîõ íàïðÿìàõ. Ïåðøèé ç íèõ
ðîçïî÷èíàâñÿ â ï³çíüîìó êëàñèöèñòè÷íîìó
ìîäåðí³. ßê ³ â³äåíñüêó àðõ³òåêòóðó ñåöåñ³î-
íó, ëüâ³âñüêó àðõ³òåêòóðó â³äçíà÷ຠ“âåëèêèé
ðàö³îíàë³çì ³ çíà÷í³ òåõí³÷í³ äîñÿãíåííÿ ó
âïðîâàäæåíí³ ïðîãðåñèâíèõ áóä³âåëüíèõ
êîíñòðóêö³é òà ïðèéîì³â âèñîêîÿê³ñíîãî îç-
äîáëåííÿ” 11.
Îñü ëèøå äåÿê³ ïðèêëàäè: àðõ³òåêòóðí³
ïðîåêòè Àëüôðåäà Çàõàðåâè÷à, âèïóñêíèêà
³äåíñüêî¿ òà Ëüâ³âñüêî¿ ïîë³òåõí³ê (çàê³í÷èâ
íàâ÷àííÿ 1898 ð.), – ñèëüíî ìîäåðí³çîâàí³,
ïîñòñåöåñ³éí³, ç êëàñèöèñòè÷íèìè ìîòèâà-
ìè ñïîðóäè 12; ñêóëüïòóðíå îçäîáëåííÿ ôà-
ñàä³â Çè´ìóíòà Êóð÷èíñüêîãî (ó 1930-õ ðî-
êàõ òàëàíîâèòî é ö³ëåñïðÿìîâàíî ïðàöþâàâ
ó ñòèë³ñòèö³ àð-äåêî) 13, ó òâîð÷îñò³ ÿêîãî
ç’ÿâëÿþòüñÿ êëàñèöèçîâàí³ ïëîùèíí³ ðåëüº-
95
ôè ç ìîíóìåíòàëüíèìè îãîëåíèìè ô³ãóðà-
ìè ³ íå çîâñ³ì õàðàêòåðíîþ äëÿ ñåöåñ³îíó
òåìàòèêîþ ïðàö³; àðõ³òåêòóðí³ ðîçðîáêè
Ôåðäèíàíäà Êàñëåðà é Ðîìàíà Çåë³íñüêî-
ãî 14 (íà ̳æíàðîäí³é âèñòàâö³ ñó÷àñíîãî äå-
êîðàòèâíîãî ìèñòåöòâà ³ õóäîæí³õ ïðîìèñë³â
1925 ð. â Ïàðèæ³ îñòàíí³é çà ïðîåêò çàáóäî-
âè ¥äèí³ îòðèìàâ Ïî÷åñíèé äèïëîì), à òà-
êîæ îðèã³íàëüí³ ñïîðóäè àðõ³òåêòîð³â Âëà-
äèñëàâà Äåðäàöüêîãî é ³òîëüäà ̳íêåâè-
÷à 15. Òâîðè öèõ òà ³íøèõ ìàéñòð³â ñòàíîâè-
ëè âèòîêè ñòèëþ àð-äåêî ó Ëüâîâ³.
Ùîäî çðàçê³â íîâîãî ñòèëþ â àðõ³òåêòóð³
Ëüâîâà, òî òóò áåçóìîâíèé ³íòåðåñ âèêëèêàº
áóä³âëÿ (ÿêà, íà æàëü, íå çáåðåãëàñÿ) ðåñòî-
ðàíó, ñïîðóäæåíà ðîñ³éñüêèìè â³éñüêîâîïî-
ëîíåíèìè ³ ïðåäñòàâëåíà íà â³éñüêîâ³é âèñ-
òàâö³, ïðèñâÿ÷åí³é äðóã³é àâñòðî-óãîðñüê³é
àð쳿 16. Âèñòàâêó áóëî â³äêðèòî 1916 ð. ó
Ñòðèéñüêîìó ïàðêó Ëüâîâà – òðàäèö³éíîìó
ì³ñö³ êðàéîâèõ, à ç 1921 ð. – ì³æíàðîäíèõ
âèñòàâîê “Ñõ³äí³ ÿðìàðêè” (“Targi Wschod-
nie”). Àâòîð áóä³âë³ Îòòî Øåíòàëü – îäèí ³ç
òàëàíîâèòèõ ó÷í³â Îòòî Âà´íåðà, ÿêèé ïðà-
öþâàâ ó áþðî â÷èòåëÿ äî 1910 ð. Öÿ äîâîë³
âåëèêà ñïîðóäà, ùî ìàëà ïðîçîðå çàâåð-
øåííÿ ó ôîðì³ êðèñòàëó (ñõîæà áàøòà ñïî-
ðóäæåíà íèì íà Ïðàòåð³ 17), ïåâíîþ ì³ðîþ
âèïåðåäèëà ³äåþ áóä³âë³ ïîëüñüêîãî ïàâ³ëü-
éîíó íà ̳æíàðîäí³é âèñòàâö³ 1925 ð. â Ïà-
ðèæ³, ñïîðóäæåíîãî àðõ³òåêòîðîì Þçåôîì
×àéêîâñüêèì.
Áëèçüê³ äî çàçíà÷åíèõ òåíäåíö³é â àðõ³-
òåêòóð³ ÿâèùà ìàëè ì³ñöå ³ â äåêîðàòèâíî-
âæèòêîâîìó ìèñòåöòâ³. Òàê, ï³ä âïëèâîì “Â³-
äåíñüêèõ ìàéñòåðåíü” ó Ãàëè÷èí³ ñòâîðþþòü-
ñÿ ³äåíòè÷í³ òâîð÷³ îá’ºäíàííÿ. Ó 1913 ð. â
Êðàêîâ³ –“Êðàê³âñüê³ ìàéñòåðí³”, â ÿêèõ âèçð³-
âàëè ³äå¿ ïîëüñüêîãî àð-äåêî, ùî äàëî ï³äñòà-
âè ïîëüñüêîìó äîñë³äíèêîâ³ Àíäæåþ Îëüøåâ-
ñüêîìó îõàðàêòåðèçóâàòè ïîëüñüêó âåðñ³þ
ñòèëþ ÿê «ñèíòåç ñòèëþ “Êðàê³âñüêèõ ìàéñòå-
ðåíü” ³ òâîð÷îãî îá’ºäíàííÿ “Ðèòì”» 18.
Ó Ëüâîâ³ ïîä³áíå îá’ºäíàííÿ â 1910 ð.
ñïðîáóâàâ ñòâîðèòè õóäîæíèê Ìàð³àí Îëü-
øåâñüêèé. Ðàçîì ³ç ãðóïîþ õóäîæíèê³â
(Â. ßðîöüêèé, Ê. Ñèõóëüñüêèé, Ô. Ïàóò÷) òà
àðõ³òåêòîð³â (Â. ̳íêåâè÷, Â. Äåðäàöüêèé,
Â. ¥æèìàëüñüêèé, Ç. Áðîõâ³÷-Ëåâèöüêèé)
Ì. Îëüøåâñüêèé ñòâîðèâ îá’ºäíàííÿ ìàé-
ñòð³â äåêîðàòèâíî-âæèòêîâîãî ìèñòåöòâà
“Çåñïóë” (Zespol), ÿêå ïðî³ñíóâàëî äî Ïåð-
øî¿ ñâ³òîâî¿ â³éíè.  ³äåîëîã³÷í³é ïðîãðàì³
îá’ºäíàííÿ äîì³íóâàëà òåçà ïðî íåîáõ³ä-
í³ñòü åêñïåðèìåíòàëüíîãî ïîøóêó â ãàëóç³
àðõ³òåêòóðè òà äåêîðàòèâíî-âæèòêîâîãî
ìèñòåöòâà. Çà ÷îòèðè ðîêè ä³ÿëüíîñò³ “Çåñ-
ïóë” ï³äíÿâ ëüâ³âñüêå äåêîðàòèâíå ìèñòåö-
òâî íà äîâîë³ âèñîêèé ð³âåíü. Ì. Îëüøåâ-
ñüêèé “îæèâèâ õóäîæíº æèòòÿ Ëüâîâà, ïðî-
âîäÿ÷è ñëîâîì, ïåðîì, ïåíçëåì ïðîïàãàíäó
ïðåêðàñíîãî â æèòòÿ ïîâñÿêäåííå” 19. Îñî-
áèñò³ñòü áàãàòî â ÷îìó âèäàòíà – õóäîæíèê,
ìèñòåöòâîçíàâåöü, ô³ëîñîô, ïóáë³öèñò, –
â³í çàëèøèâ çíà÷íèé òâîð÷èé ñïàäîê 20.
¥åíåçà ëüâ³âñüêî¿ âåðñ³¿ àð-äåêî ò³ñíî
ïîâ’ÿçàíà ç ä³ÿëüí³ñòþ ñàìå öüîãî õóäîæíè-
êà. Ïðîåêòóþ÷è ñàêðàëüí³ òà ãðîìàäñüê³ ñïî-
ðóäè, ïðèâàòí³ áóäèíêè òà àðõ³òåêòóðí³
îá’ºêòè ìàëèõ ôîðì (ïàì’ÿòíèêè, íàäãðîá-
êè), à òàêîæ ³íòåð’ºðè é â³òðàæ³, âèðîáè ç õó-
äîæíüîãî ìåòàëó, íàñò³íí³ ðîçïèñè, ìîçà¿êó,
ìåáë³, êåðàì³êó, êèëèìè, îäÿã, òåàòðàëüí³
äåêîðàö³¿ 21, â³í çàêëàâ ó Ëüâîâ³ îñíîâè äè-
çàéíó â ñòèë³ñòèö³ àð-äåêî. Îá’ºäíàííÿ
“Çåñïóë” âèäàâàëî ïëàêàòè, êíèæêîâ³ ³ëþ-
ñòðàö³¿, åêñë³áðèñè, åòèêåòêè, ÿê³ âèñîêî îö³-
íþâàëà ïðåñà. Îäèí ³ç ñó÷àñíèê³â õóäîæíè-
êà ïèñàâ: “Öèìè äíÿìè çàóâàæèâ ó Ëüâîâ³
äóæå âèðàçí³, ÷óäîâ³ àô³ø³, âèêîíàí³ â³äî-
ìèì õóäîæíèêîì Ì. Îëüøåâñüêèì. Íåçâè-
÷àéíèé òåìïåðàìåíò, ç ÿêèì ðåàë³çîâàíèé
çàäóì, ñâ³ä÷èòü ïðî òå, ùî ðîçâèòêîâ³ ðåê-
ëàìíî¿ àô³ø³ õóäîæíèê ìîæå çðîáèòè âåëè-
êó ïîñëóãó” 22. Ïðåñà òàêîæ â³äçíà÷èëà ïîøóê
³ äîñÿãíåííÿ, ïîâ’ÿçàí³ ç íîâèì õàðàêòåðîì
øðèôòó àô³ø: “Çì³íèâñÿ ñïîñ³á ïðîâåäåííÿ
ë³í³¿ ³ ïëîùèííèõ ðîçêëàä³â ôàðá, àëå îñîá-
ëèâîãî ñõâàëåííÿ çàñëóãîâóº âèãëÿä ë³òåð ³
õàðàêòåð ïèñüìà, áåç æîäíîãî âèíÿòêó, ÷³ò-
êèé, ÷èñòèé ³ òàêèé, ùî êèäàºòüñÿ ó â³÷³” 23.
Ïîøóêè Ì. Îëüøåâñüêîãî â äèçàéí³ (ðîç-
ðîáêà ïðîåêò³â ³íòåð’ºð³â, ìåáë³â) éøëè â³ä
ôóíêö³îíàëüíèõ çàñàä. ²íòåð’ºðè êîëèøíüî-
ãî Êðàê³âñüêîãî ãîòåëþ ó Ëüâîâ³ (ïë. Ñîáîð-
íà, 7) âèçíà÷àëè ïðàãíåííÿ äî ñïðîùåííÿ
ôîðì, ÿñí³ñòü ³ ëàêîí³çì çàäóìó, à òàêîæ
ïðàêòè÷íî ïîâíó â³äñóòí³ñòü äåêîðó íà ìåá-
ëÿõ, ïð³îðèòåò ïðÿìî¿ ë³í³¿, íàÿâí³ñòü âèðàç-
íèõ ãåîìåòðè÷íèõ ôîðì, åëåìåíò³â ç ãîñ-
òðèìè êóòàìè. Ïðîåêò â³òðàæà “Ñâ³òàíîê íî-
âî¿ åðè” (1913) ìîæíà ââàæàòè ñâîºð³äíèì
ÀÍÍÀ ÁÀÍÖÅÊÎÂÀ. ²ÄÅÍÜ–ËܲÂ...
96
²ÑÒÎвß
ìàí³ôåñòîì ñòèëþ àð-äåêî ÿê çà ôîðìîþ,
òàê ³ çà ³äåéíî-òåìàòè÷íèì íàïîâíåííÿì.
Çîáðàæåííÿ ãðåöüêî¿ êîëîíè é àôðèêàí-
ñüêî¿ ìàñêè ñèìâîë³çóâàëè îá’ºäíàííÿ êëà-
ñè÷íîãî òà åêçîòè÷íîãî â ìèñòåöòâ³ àð-äåêî,
â³äòâîðåíå çà äîïîìîãîþ ëàêîí³÷íî¿ ë³í³¿,
ñèìåò𳿠êîìïîçèö³¿, ëîêàëüíèõ êîëîðèñòè÷-
íèõ ïëÿì (çåëåíèõ, îðàíæåâèõ, æîâòèõ),
ìàêñèìàëüíîãî ëàêîí³çìó â òðàêòóâàíí³
ôîðìè.
Íîâ³ òåíäåíö³¿ â ñòèë³ñòèö³ äèçàéíó çíàé-
øëè ñâîº ì³ñöå ³ â òâîð÷îñò³ ²âàíà Ëåâèí-
ñüêîãî. Àðõ³òåêòîð, ùî ðîçðîáèâ áëèçüêó äî
òåîðåòè÷íèõ ïîëîæåíü Îòòî Âà´íåðà òåîð³þ
“ðàö³îíàëüíî¿ àðõ³òåêòóðè”, õóäîæíèê äåêî-
ðàòèâíî-âæèòêîâîãî ìèñòåöòâà, â³í ó 1890-õ
ðîêàõ îðãàí³çóâàâ ó Ëüâîâ³ õóäîæíüî-êåðà-
ì³÷íó ôàáðèêó. Íà ïðèêëàäàõ âèðîá³â ö³º¿
ôàáðèêè ïðîñòåæóºòüñÿ ïîñòóïîâèé â³äõ³ä
â³ä âèøóêàíèõ ôîðì, í³æíî¿ ïàñòåëüíî¿ ãà-
ìè, ôëîðàëüíèõ ìîòèâ³â ñåöåñ³¿. Ôîðìà âè-
ðîá³â ñòຠâèðàçíî ôóíêö³îíàëüíîþ. Îðíà-
ìåíòàëüí³ ìîòèâè, ùî éäóòü â³ä íàðîäíîãî
ìèñòåöòâà – äåðåâîð³çüáè, âèøèâêè, òêàö-
òâà, – íàáèðàþòü ãåîìåòðè÷íîãî õàðàêòåðó.
Ôàáðèêà âèðîáëÿëà é òåõí³÷íî ñêëàäíó äî-
ðîãó ïðîäóêö³þ, ðîçðàõîâàíó íà çàìîæíå
íàñåëåííÿ. ². Ëåâèíñüêèé òâîð÷î åêñïåðè-
ìåíòóâàâ ç ìàòåð³àëàìè. Íàïðèêëàä, çàñòî-
ñîâóþ÷è ñêëàäíó òåõíîëîã³þ, â³í âèðîáëÿâ
âàçè ç êàì’ÿíî¿ ìàñè, áëèçüê³ äî òîíêî¿ êåðà-
ì³êè Âåäæâóäà. Òàê, äëÿ âàçè-êóë³ (1910-³ ðð.,
Ìóçåé ³íñòèòóòó íàðîäîçíàâñòâà ÍÀÍ Óêðà¿-
íè) ïðèòàìàíí³ àêòèâí³ñòü êîëîðèñòè÷íî¿ ãà-
ìè, ñì³ëèâ³, êîíòðàñòí³ ïîºäíàííÿ òîí³â, âè-
êîðèñòàííÿ ïîçîëîòè. Ìîòèâ êîëà, ç âêëþ÷å-
íèì ó íüîãî ìàëüò³éñüêèì õðåñòîì, ï³äêðåñ-
ëþº îðèã³íàëüí³ñòü ôîðìè ïðåäìåòà. Ó âèðî-
áàõ ôàáðèêè ²âàíà Ëåâèíñüêîãî ïðîñòåæó-
þòüñÿ ñïðîáè îá’ºäíàòè íàðîäí³ òðàäèö³¿ ç
âèìîãàìè ñó÷àñíî¿ åñòåòèêè.
Ñâîþ ðîëü ó ôîðìóâàíí³ ñòèëþ àð-äåêî â
îáðàçîòâîð÷îìó ³, îñîáëèâî, â äåêîðàòèâíî-
âæèòêîâîìó ìèñòåöòâ³ â³ä³ãðàëà Ëüâ³âñüêà
õóäîæíüî-ïðîìèñëîâà øêîëà. Ñòâîðåíà
1876 ð. çà çðàçêîì ³äåíñüêîãî ó÷èëèùà õó-
äîæí³õ ðåìåñåë, øêîëà ñòàâèëà ñâî¿ì çàâ-
äàííÿì ï³äâèùåííÿ ð³âíÿ âèðîá³â äåêîðà-
òèâíî-âæèòêîâîãî ìèñòåöòâà, ïðèâåðíåííÿ
óâàãè ãðîìàäñüêîñò³ äî íàðîäíèõ ðåìåñåë,
ï³äêðåñëþþ÷è ïðè öüîìó ¿õ çíà÷èì³ñòü äëÿ
çàãàëüíîãî ðîçâèòêó êóëüòóðè. Õàðàêòåðíî,
ùî á³ëüø³ñòü âèêëàäà÷³â øêîëè çäîáóëà õó-
äîæíþ îñâ³òó ó ³äí³ 24 (ó ³äåíñüêîìó
ó÷èëèù³ õóäîæí³õ ðåìåñåë, ó ³äåíñüê³é àêà-
äå쳿 ìèñòåöòâ ³ ³äåíñüê³é ïîë³òåõí³ö³) 25.
Íå âèïàäêîâî òðîõè çãîäîì, ó 1920-õ ðî-
êàõ, âèêëàäà÷³â ³ âèïóñêíèê³â ö³º¿ øêîëè
îá’ºäíóâàëà ñàìå ñï³ëüí³ñòü ñòèë³ñòè÷íèõ
çàñàä. Òâîð÷³ñòü òàêèõ õóäîæíèê³â, ÿê Ë. Òè-
ðîâè÷, Ç. Êóð÷èíñüêèé, ß. Íîâîòíîâà, Ñ. Ñòà-
í³ñëàâñüêà-¥îâóðêîâà, À. Ðàôàëîâñüêà-Âçî-
ðåê, Ì. Îïîëüñüêà, ². Íîâàêîâñüêà-Àöåäàí-
ñüêà, ñïðèÿëè íå ëèøå ôîðìóâàííþ, àëå é
ðîçêâ³òó ñòèëþ àð-äåêî ó Ëüâîâ³ 26.
Ñë³ä çàçíà÷èòè, ùî ñåðåä õóäîæíèê³â, ó
òâîð÷îñò³ ÿêèõ íà ïåâíîìó åòàï³ çíàõîäèìî
ðèñè, ïðèòàìàíí³ ñòèë³ñòèö³ Art Deco, áóëè
òàê³ òàëàíîâèò³ õóäîæíèêè, ÿê Ìèõàéëî Áîé-
÷óê, Îëåíà Êóëü÷èöüêà, Ìàð³ÿ Âîäçèöüêà,
Áðóíî Øóëüö. Óñ³ âîíè íàâ÷àëèñÿ ó ³äí³ 27.
1910-³ ðîêè – ïåð³îä âèçð³âàííÿ ³äå¿ íàö³î-
íàëüíîãî ñòèëþ, ùî çãîäîì âïëèíóëî íà
ôîðìóâàííÿ êîíöåïö³¿ àð-äåêî. Óêðà¿íñüêà
âåðñ³ÿ äåêîðàòèâíîãî ñòèëþ ó Ëüâîâ³ áóëà
ïåðåäóñ³ì ïîâ’ÿçàíà ç òâîð÷³ñòþ Ìèõàéëà
Áîé÷óêà. Éîãî õóäîæíÿ ñèñòåìà òÿæ³ëà äî
ñèíòåçó, äî áàæàííÿ îá’ºäíàòè íàö³îíàëüíó
òðàäèö³þ ç íîâàòîðñüêèìè òåíäåíö³ÿìè â
ìèñòåöòâ³. Ó 1899 ð. Ì. Áîé÷óê ðàçîì ç³ ñâî-
¿ì âèêëàäà÷åì Þ. Ïàíêåâè÷åì ïîáóâàâ ó
³äí³. Õóäîæíèê çãàäóâàâ: “Ó Â³äí³ ïðîáóâ
ø³ñòü ì³ñÿö³â, îãëÿäàâ ìóçå¿... Íàéá³ëüøå
ìåí³ ñïîäîáàëèñü ïîðòðåòè ç Àëåêñàíäð³¿.
Öå áóëè ãðåöüê³ ìàéñòðè, âèõîâàí³ íà ºãè-
ïåòñüêîìó ìèñòåöòâ³” 28. Ó ðîáîòàõ öüîãî ïå-
ð³îäó (“Êàòåðèíà”, 1910-³ ð., Ëüâ³âñüêà ãàëå-
ðåÿ ìèñòåöòâ; “Ïðîðîê ²ëëÿ”, 1913 ð., Íàö³î-
íàëüíèé ìóçåé ó Ëüâîâ³), ç îäíîãî áîêó, â³ä-
÷óòí³ âïëèâè ãðåöüêî¿ àðõà¿êè, ³çàíò³¿, à ç
äðóãîãî, – âïëèâ òâîð÷îñò³ Ñåçàííà, ðàííüî-
ãî êóá³çìó. Ïåðåîñìèñëþþ÷è õóäîæíþ ñïàä-
ùèíó ìèíóëîãî, ìàéñòåð ïåðåíîñèòü ðèñè
éîãî ñòèë³ñòèêè â ñó÷àñí³ñòü, ðîçðîáëÿþ÷è
ïðè öüîìó âëàñíó ñèñòåìó, â ÿê³é ïðîÿâëÿ-
þòüñÿ ôîðìàëüí³ îñîáëèâîñò³ ñòèëþ àð-äå-
êî: öåíòðè÷í³ñòü ³ âð³âíîâàæåí³ñòü êîìïîçè-
ö³¿, ìîíóìåíòàëüí³ñòü, ñòàòè÷í³ñòü, ïðîñòîòà
ðèñóíêà, ñòðîã³ñòü ³ çàâåðøåí³ñòü ôîðìè,
äåêîðàòèâ³çì.
Îëåíà Êóëü÷èöüêà, ÿêà ó ñâî¿é òâîð÷îñò³
ñòîÿëà á³ëÿ âèòîê³â ñòèëþ àð-äåêî, óïðî-
Ì. Îëüøåâñüêèé. Ïðîåêò â³òðàæà “Ñâ³òàíîê íîâî¿ åðè”. 1913 ð.
Ïàï³ð, êðåéäà. (120,5 õ 90) ñì
Ì. Áîé÷óê Êàòåðèíà. 1913 ð. ̳äíà áëÿõà, êàðáóâàííÿ. (Ç4 õ 30,3) ñì
². Ëåâèíñüêèé Êóëÿñòà âàçà. 1910 ð. Òåõí³÷íà ïîðöåëÿíà.  – 10,6 ñì
99
Ì. Îëüøåâñüêèé Ïðîåêò ³íòåð’ºðó “Êðàê³âñüêîãî” ãîòåëþ ó Ëüâîâ³. 1913 ð.
Ïàï³ð íà êàðòîí³, ãóàø. (25,5 õ 32,4) ñì
Î. Øåíòàëü Áóäèíîê ðåñòîðàíó íà â³éñüêîâ³é âèñòàâö³ â Ñòðèéñüêîìó ïàðêó. 1916 ð.
Ðåïðîäóêö³ÿ
101
äîâæ 1903–1908 ðîê³â íàâ÷àëàñü ó ³äí³.
Ôîðìàëüíèé â³äõ³ä â³ä ñòèë³ñòèêè ìîäåðíó
çíàõîäèìî â ¿¿ ðîáîòàõ óæå â 1910-õ ðîêàõ.
Òàê, ãîáåëåí “Áîãîðîäèöÿ ç àíãåëàìè” ³ æè-
âîïèñíå ïîëîòíî “Áîãîðîäèöÿ – Çîëîòèé êî-
ëîñ” (Íàö³îíàëüíèé ìóçåé ó Ëüâîâ³) â³äîáðà-
æຠíîâ³ òåíäåíö³¿ ó òâîð÷îñò³ ö³º¿ ìèñòêèí³:
êîìïîçèö³ÿ íàáèðຠêëàñè÷íî¿ ÿñíîñò³, ÷³òêî¿
ðèòì³÷íî¿ óçãîäæåíîñò³, âð³âíîâàæåíîñò³ òà
ñèìåòð³¿. Ó ðîáîò³ “Áîãîðîäèöÿ – Çîëîòèé
êîëîñ”, ïîçà ñóìí³âîì, â³ä÷óòíî ñèëüíèé
âïëèâ òâîð÷îñò³ Ãóñòàâà Êë³ìòà, îñîáëèâî
éîãî ï³çí³õ ³íòåð’ºðíèõ êîìïîçèö³é ç âèêî-
ðèñòàííÿì ìîçà¿êè, åìàë³, êîøòîâíîãî êà-
ì³ííÿ ³ âîäíî÷àñ íå ìåíøîþ ì³ðîþ ñïîñòåð³-
ãàºòüñÿ ïåðåîñìèñëåííÿ â³çàíò³éñüêîãî ìèñ-
òåöòâà é íàðîäíèõ òðàäèö³é. Ïî ñóò³, öå äî-
â³ëüíà ³íòåðïðåòàö³ÿ â äóñ³ â³çàíò³éñüêî¿ ³êî-
íîãðàô³¿ ç åëåìåíòàìè ï³çíüîãî ñåöåñ³îíó ³
ïðèì³òèâó. Òÿæ³ííÿ äî ïðÿìî¿ æîðñòêóâàòî¿
ë³í³¿, çîëîòèñòå òëî ç ãåîìåòðè÷íèì îðíà-
ìåíòîì (ìîòèâ ïøåíè÷íîãî êîëîñó), ï³ä-
êðåñëåíî äîì³íóþ÷å äåêîðàòèâíå íà÷àëî –
óñå öå äຠï³äñòàâè çà÷èñëèòè ðîáîòó äî
ðàííüîãî ïðîÿâó ëüâ³âñüêî¿ ìîäèô³êàö³¿ ñòè-
ëþ àð-äåêî.
Îòðèìàâøè îñòàòî÷íå îôîðìëåííÿ ï³ñëÿ
Ïåðøî¿ ñâ³òîâî¿ â³éíè, ñòèëü àð-äåêî ï³äâ³â
ñâî¿ ï³äñóìêè íà ̳æíàðîäí³é âèñòàâö³ â Ïà-
ðèæ³ 1925 ð. Òîìó éîãî íàçèâàþòü ùå “ñòè-
ëåì 1925 ðîêó”. ² õî÷à õðîíîëîã³÷í³ ìåæ³ àð-
äåêî ð³çí³ ùîäî îêðåìèõ êðà¿í, âèòîêè éîãî
ëåæàòü ³ â ìèñòåöòⳠ³äíÿ 1897–1903 ðîê³â,
ùî áóëî ïîâ’ÿçàíî ç³ ñïåöèô³êîþ â³äåíñüêî-
ãî ìîäåðíó. Ñàìå éîãî êîíñòðóêòèâíà, ðàö³î-
íàë³ñòñüêà ë³í³ÿ ñïðèÿëà âèíèêíåííþ íîâî¿
ñòèëåâî¿ êàòåãîð³¿. Ïîÿâà ñòèëþ àð-äåêî íå
ìàëà ðåâîëþö³éíîãî õàðàêòåðó, îñê³ëüêè
äëÿ íüîãî õàðàêòåðíèì áóâ ïîë³ñòèë³çì. Ñâ³-
äîì³ñòü XX ñò. âèìàãàëà ñèíòåçó, ³ ñòèëü àð-
äåêî ÿê âèÿâ ñèíòåòè÷íîñò³ ñâ³äîìîñò³ òà
êóëüòóðè ïåâíîãî ÷àñó îá’ºäíóâàâ ó ñîá³ ð³ç-
í³ õóäîæí³ íàïðÿìè – åëåìåíòè êëàñèöèçìó
é ñåöåñ³îíó, ôóíêö³îíàë³çìó é êóá³çìó, àá-
ñòðàêö³îí³çìó é ôîâ³çìó. Ïðè öüîìó àð-äåêî
âáèðàâ ó ñåáå äîñÿãíåííÿ ïðàäàâí³õ, åêçî-
òè÷íèõ êóëüòóð, íàðîäíîãî ìèñòåöòâà é
ôîëüêëîðó.
Âïëèâ ³äíÿ íà ôîðìóâàííÿ ñòèëþ àð-äå-
êî ó Ëüâîâ³, ïîïðè âñþ éîãî ÿñêðàâó î÷åâèä-
í³ñòü, íå áóâ àâòîðèòàðíèì. Òâîð÷³ ³ìïóëü-
ñè, ùî âèõîäèëè ç ³äíÿ ÿê â³ä öåíòðó õó-
äîæíüî¿ êóëüòóðè, ñòîñóâàëèñÿ ñïðèéíÿòòÿ é
ïåðåîñìèñëåííÿ íîâèõ åñòåòè÷íèõ ïðèíöè-
ï³â ³ òåîð³é, äîñÿãíåíü ³íæåíåðíî¿ äóìêè.
Íà ìîäåëü ëüâ³âñüêî¿ âåðñ³¿ ðàííüîãî àð-
äåêî îïîñåðåäêîâàíî âïëèíóëè â³äåíñüê³ õó-
äîæí³ é òåõí³÷í³ çàêëàäè, â ÿêèõ íàâ÷àëèñÿ
ëüâ³âñüê³ õóäîæíèêè (³äåíñüêà õóäîæíÿ àêà-
äåì³ÿ, ³äåíñüêà ïîë³òåõí³êà, ³äåíñüêå ó÷è-
ëèùå õóäîæí³õ ðåìåñåë), à òàêîæ ñòâîðåí³
çà â³äåíñüêèìè çðàçêàìè íàâ÷àëüí³ çàêëàäè
Ëüâîâà – Ëüâ³âñüêà ïîë³òåõí³êà, Ëüâ³âñüêà
õóäîæíüî-ïðîìèñëîâà øêîëà.
³äêèäàþ÷è ñë³ïå íàñë³äóâàííÿ, òâîð÷î
àäàïòóþ÷è ïåðåäîâ³ ðàö³îíàë³ñòè÷í³ ³äå¿,
Ëüâ³â óæå íà ïî÷àòêó 1910-õ ðîê³â âèÿâèâ íî-
â³, ñàìîáóòí³, îðèã³íàëüí³ òåíäåíö³¿ â àðõ³òåê-
òóð³ òà àðõ³òåêòóðíîìó äåêîð³, â îáðàçîòâîð-
÷îìó é äåêîðàòèâíî-âæèòêîâîìó ìèñòåöòâ³,
ïîâ’ÿçàí³ ç ôîðìóâàííÿì ñòèëþ àð-äåêî 29.
1 Sieradzka À. Początek dzialalnosci “Wiener Werks-
tätte” ³ narodziny stylu Art Deco w Wiedniu w latach
1903–1907 // Ikonotheka. Prace Instytutu Historii Sztu-
ki Uniwersytetu Warszawskiego. – Warszawa, 1998. –
¹ 13. – S. 189–200.
2 Òàì ñàìî. – S. 189.
3 Ãîðþíîâ Â., Òóáëè Ì. Àðõèòåêòóðà ýïîõè ìî-
äåðíà. – Ñ.Ïá., 1992. – Ñ. 222.
4 Òàì ñàìî. – Ñ. 224.
5 Sieradzka À. Początek dzialalnosci... – S. 191.
6 Cabanne P. Encyklopedia Art Deco. – Warszawa,
2002. – S. 18.; The Art Deco Styll. – New York, 2001. –
P. 70.
7 Sieradzka A. Art Deco w Europie ³ w Polsce. –
Warszawa, 1996. – S. 24; The dictionary of Art. – Lon-
don, 1996. – T. 2. – P. 520.
8 ßö³â P. Ñèëîâ³ ïîëÿ óêðà¿íñüêîãî àð-äåêî //
Ìèñòåöòâîçíàâñòâî’ 2000. – Ë., 2001. – Ñ. 67.
9 Purchla J. Architektura Krakowa ³ Lwowa w XIX
wieku // Àðõ³òåêòóðà Ãàëè÷èíè Õ²Õ–ÕÕñò. Ìàòåð³à-
ëè ̳æíàðîäíîãî ñèìïîç³óìó, ïðèñâÿ÷åíîãî 150-
ð³÷÷þ çàñíóâàííÿ Äåðæàâíîãî óí³âåðñèòåòó “Ëüâ³â-
ñüêà ïîë³òåõí³êà” 24–27 òðàâíÿ 1994. – Ë., 1996. –
Ñ. 164.
10 Á³ðþëüîâ Þ. Ëüâ³âñüêà ñåöåñ³ÿ. Êàòàëîã âèñ-
òàâêè. – Ë., 1986. – Ñ. 4.
11 Purchla J. Architektura Krakowa ³ Lwowa w XIX
wieku... – S. 171.
12 Äî íèõ íàëåæàòü: áóä³âëÿ Òîðãîâî-ïðîìèñëîâî¿
ïàëàòè íà ïðîñï. Øåâ÷åíêà 17/19 (1907–1911); áóäè-
íîê Ò. Áàëàáàíà íà âóë. Ãàëèöüê³é, 21 (1908–1910);
ñïîðóäà Êðåäèòíî-çåìåëüíîãî áàíêó íà âóë. Êîïåð-
íèêà, 4 (1912–1913), ùî íàãàäóº îùàäíó êàñó ó ³ä-
í³, çâåäåíó çà ïðîåêòîì Îòòî Âà´íåðà.
ÀÍÍÀ ÁÀÍÖÅÊÎÂÀ. ²ÄÅÍÜ–ËܲÂ...
102
²ÑÒÎвß
13 Áàíöåêîâà À. Art Deco ó Ëüâîâ³: Êàòàëîã âèñ-
òàâêè. – Ë., 2001. – Ñ. 70–71.
14 Áóäèíîê Ãðþíåð³â íà âóë. Ãíàòþêà 20/22 ç³ ñòè-
ë³çîâàíèìè ºãèïåòñüêèìè ô³ãóðàìè, ùî ôëàíêóþòü
ïîðòàë (1910–1911).
15 Áóäèíîê àäâîêàò³â Ëåâ³í³â íà âóë. Âàëîâ³é, 13
(1912).
16 Áîãäàíîâà Þ. ³éñüêîâà âèñòàâêà 1916 ðîêó //
Ãàëèöüêà áðàìà. – 2001. – ¹ 11/12. – Ñ. 24–27.
17 Òàì ñàìî. – Ñ. 26.
18 Olszewski À. Dzieje sztuki polskiej 1890–1980. –
Warszawa, 1988. – S. 36.
19 Olszewski B. Marian Olszewski. – Kraków,
1939. – S. 7.
20 Çíà÷íà ÷àñòèíà éîãî ãðàô³÷íèõ ³ æèâîïèñíèõ
ðîá³ò çáåð³ãàºòüñÿ â ç³áðàíí³ Ëüâ³âñüêî¿ ãàëåðå¿ ìèñ-
òåöòâ.
21 Prospekt “Rozglos”. – Lwów, 1913.
22 Kallas A. Wiek Nowy. –1913. – Nr. 3665.
23 Kozicki W. Słowo Polskie. – 1913. – Nr. 211.
24 Ãëåìáîöüêà Ã. ²ñòîð³ÿ çàêëàäó íà òë³ ðîçâèòêó
õóäîæíüî¿ îñâ³òè ó Ëüâîâ³ (ñåðåäèíà XIX–1938 ð.) //
Ãàëèöüêà áðàìà. – Ë., 1996. – ¹ 20. – Ñ. 3–5.
25 Âèêëàäà÷³: Â. Ñàäëîâñüêèé – âèïóñêíèê ³äåí-
ñüêî¿ ïîë³òåõí³êè, âèêëàäàâ ó Ëüâ³âñüê³é õóäîæíüî-ïðî-
ìèñëîâ³é øêîë³ ç 1899; Ã. Êþí – ñïåö³àë³çóâàâñÿ ç õó-
äîæíüî¿ ð³çüáè ó ³äåíñüê³é õóäîæí³é àêàäå쳿, âèêëà-
äàâ ó Ëüâîâ³ â ïðîìèñëîâ³é øêîë³ ç 1892; Ï. Ãàðàñèìî-
âè÷ – âèïóñêíèê ³äåíñüêî¿ õóäîæíüî¿ àêàäå쳿, âèêëà-
äàâ ç 1898; Å. Ïàóò÷ – âèïóñêíèê â³äåíñüêîãî ó÷èëèùà
õóäîæí³õ ðåìåñåë, Êðàê³âñüêî¿ õóäîæíüî¿ àêàäå쳿;
Ñ. Îáñò – âèïóñêíèê ³äåíñüêî¿ õóäîæíüî¿ àêàäå쳿.
26 Ë. Òèðîâè÷ ïðîòÿãîì 1921–1923 ðîê³â âèâ÷àâ
äåêîðàòèâíó ð³çüáó ó Ëüâ³âñüê³é õóäîæíüî-ïðîìèñëî-
â³é øêîë³ (êóðñ Ê. Ñèõóëüñüêîãî), ó 1933–1944 – âèê-
ëàäàâ òàì; Ç. Êóð÷èíñüêèé óïðîäîâæ 1921–1924 ðî-
ê³â âèâ÷àâ ó ö³é øêîë³ ñêóëüïòóðó (êóðñ Ò. Âèñüíüî-
âåöüêîãî); Ë. Íîâîòíîâà â 1929 ð. âèâ÷àëà ãðàô³êó
(êóðñ Ë. Òèðîâè÷à); Ñ. Ñòàí³ñëàâñüêà-Ãîâóðêîâà ç
1916 ð. âèâ÷àëà ñêóëüïòóðó (êóðñ ß. Íàëüáîð÷èêà), à
1933 ð. çàê³í÷èëà êóðñ ãðàô³êè ó Ë. Òèðîâè÷à; À. Ðà-
ôàëîâñüêà-Âçîðåê ñïåö³àë³çóâàëàñÿ ç ðèñóíêà ç 1927
ïî 1928 ð³ê (êóðñ Ë. Òèðîâè÷à); ². Íîâàêîâñüêà-Àöå-
äàíñüêà ç 1928 ïî 1932 âèâ÷àëà ãðàô³êó (êóðñ Ë. Òè-
ðîâè÷à); Ì. Îïîëüñüêà óïðîäîâæ 1903–1905 íàâ÷à-
ëàñü ó ñòó䳿 ðèñóíêà (êóðñ Ñ. Áàòîâñüêîãî).
27 Ì. Áîé÷óê â 1899 íàâ÷àâñÿ ó ³äåíñüê³é õóäîæ-
í³é àêàäå쳿; Ì. Âîäç³öüêà – â 1910-õ ðîêàõ ó ³äåí-
ñüê³é õóäîæí³é àêàäå쳿; Î. Êóëü÷èöüêà – íàâ÷àëàñü
ó ³äåíñüêîìó ó÷èëèù³ õóäîæí³õ ðåìåñåë
(1903–1908); Á. Øóëüö – ó ³äåíñüê³é õóäîæí³é àêà-
äå쳿 [ñòóä³ÿ ãðàô³êè (1911–1912)].
28 Áà÷èíñüêèé ª. Ìî¿ çóñòð³÷³ òà ñèëóåòè óêðà¿í-
ñüêèõ ìàëÿð³â ³ ð³çüáÿð³â íà ÷óæèí³. Ñïîìèí ñòàðîãî
åì³ãðàíòà çà ðîêè 1908–1950. – Òîðîíòî, 1950 //
Î. гïêî “Áîé÷óê ³ áîé÷óê³ñòè, áîé÷óê³çì”: Êàòàëîã
âèñòàâêè. – Ë., 1991. – Ñ. 6.
29 Áàíöåêîâà À. Çàçíà÷. ïðàöÿ.
SUMMARY
Interwar period is considered to be the time
of extremely productive ideas in Ukrainian bo-
ok and magazine graphics, decorated with the
Ar Deco stylistics.
Formation of Ukrainian version of Ar Deco
style was influenced by creation in the year
1931 of Association of Independent Ukrainian
artists (ANUM). The last one combined the ex-
perience of modern European art with regional
Ukrainian tradition, what became apparent by
conscious stylization of folk motives, coming out
from the depth of centuries and saving in the
folk craft, arts and crafts, folklore (motives of
flower, girl, bird, Cossack), historical realities
(iconography of Ukrainian baroque, motives, ta-
ken from the emblems of historic heads).
In the international context of Ukrainian
graphics development the artistic heritage of
George Narbut seems to be inestimable. His
industrial and book graphics of the mentioned
period may be attributed to the works of art,
representing the Ukrainian version of decorati-
ve style.
Influence of the art of the people from the
East, Egypt, Africa, Oceania expressed itself
in extremely courageous colour order of the
works of masters of this period. The character
of the colour spectrum of Lviv version of Ar
Deco was considerably influenced by the local
colouring of popular Ukrainian icon on the
glass of the beginning of the XX century.
It is necessary to underline the significant
changes, which happened with the character
of the print. Ukrainian print is included to the
elements of the book design, is drawn towards
the European prints of the “futura” type.
Ar Deco style, in the basis of the art method
of which the principle of stylization, interpreta-
tion of popular tradition was assumed, contri-
buted to the fact that complicate elite langua-
ge of the new art, adapted in the customary
categories of graphic picture, became clear to
many people. Ukrainian version of the style
earnestly demonstrates the democratic ten-
dency (“books for everyone”) of the Ar Deco
style development.
|
| id | nasplib_isofts_kiev_ua-123456789-43603 |
| institution | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| issn | 1728–6875 |
| language | Ukrainian |
| last_indexed | 2025-11-29T00:51:44Z |
| publishDate | 2007 |
| publisher | Інститут мистецтвознавства, фольклористики та етнології iм. М.Т. Рильського НАН України |
| record_format | dspace |
| spelling | Банцекова, А. 2013-05-07T06:02:37Z 2013-05-07T06:02:37Z 2007 Відень-Львів: до витоків стилю ар-деко / А. Банцекова // Студії мистецтвознавчі. — К.: ІМФЕ НАН України, 2007. — № 1(17). — С. 93-102. — Бібліогр.: 29 назв. — укр. 1728–6875 https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/43603 Interwar period is considered to be the time of extremely productive ideas in Ukrainian book and magazine graphics, decorated with the Ar Deco stylistics. Formation of Ukrainian version of Ar Deco style was influenced by creation in the year 1931 of Association of Independent Ukrainian artists (ANUM). uk Інститут мистецтвознавства, фольклористики та етнології iм. М.Т. Рильського НАН України Студії мистецтвознавчі Історія Відень-Львів: до витоків стилю ар-деко Vienna-Lviv: to the Beginning of Ar-Deco Style Article published earlier |
| spellingShingle | Відень-Львів: до витоків стилю ар-деко Банцекова, А. Історія |
| title | Відень-Львів: до витоків стилю ар-деко |
| title_alt | Vienna-Lviv: to the Beginning of Ar-Deco Style |
| title_full | Відень-Львів: до витоків стилю ар-деко |
| title_fullStr | Відень-Львів: до витоків стилю ар-деко |
| title_full_unstemmed | Відень-Львів: до витоків стилю ар-деко |
| title_short | Відень-Львів: до витоків стилю ар-деко |
| title_sort | відень-львів: до витоків стилю ар-деко |
| topic | Історія |
| topic_facet | Історія |
| url | https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/43603 |
| work_keys_str_mv | AT bancekovaa vídenʹlʹvívdovitokívstilûardeko AT bancekovaa viennalvivtothebeginningofardecostyle |