Зеркальная перспектива, как вид композиционной симметрии
Зеркальная перспектива наиболее распространенная и чаще всего встречающаяся в повседневной жизни. Каждый из нас хотя бы раз в день посмотрит в зеркало и встретится со своим зеркальным отображением в окружающей среде. Это самый простой вид симметрии - зеркальный....
Gespeichert in:
| Veröffentlicht in: | Культура народов Причерноморья |
|---|---|
| Datum: | 2011 |
| 1. Verfasser: | |
| Format: | Artikel |
| Sprache: | Russisch |
| Veröffentlicht: |
Кримський науковий центр НАН України і МОН України
2011
|
| Schlagworte: | |
| Online Zugang: | https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/55356 |
| Tags: |
Tag hinzufügen
Keine Tags, Fügen Sie den ersten Tag hinzu!
|
| Назва журналу: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Zitieren: | Зеркальная перспектива, как вид композиционной симметрии / В.В. Колбасов // Культура народов Причерноморья. — 2011. — № 199, Т. 1. — С. 148-150. — Бібліогр.: 3 назв. — рос. |
Institution
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| _version_ | 1860259915817287680 |
|---|---|
| author | Колбасов, В.В. |
| author_facet | Колбасов, В.В. |
| citation_txt | Зеркальная перспектива, как вид композиционной симметрии / В.В. Колбасов // Культура народов Причерноморья. — 2011. — № 199, Т. 1. — С. 148-150. — Бібліогр.: 3 назв. — рос. |
| collection | DSpace DC |
| container_title | Культура народов Причерноморья |
| description | Зеркальная перспектива наиболее распространенная и чаще всего встречающаяся в повседневной жизни. Каждый из нас хотя бы раз в день посмотрит в зеркало и встретится со своим зеркальным отображением в окружающей среде. Это самый простой вид симметрии - зеркальный.
|
| first_indexed | 2025-12-07T18:54:16Z |
| format | Article |
| fulltext |
Колбасов В.В.
ЗЕРКАЛЬНАЯ ПЕРСПЕКТИВА, КАК ВИД КОМПОЗИЦИОННОЙ СИММЕТРИИ
148
Колбасов В.В. УДК 7.012
ЗЕРКАЛЬНАЯ ПЕРСПЕКТИВА, КАК ВИД КОМПОЗИЦИОННОЙ СИММЕТРИИ
Зеркальная перспектива наиболее распространенная и чаще всего встречающаяся в повседневной
жизни. Каждый из нас хотя бы раз в день посмотрит в зеркало и встретится со своим зеркальным
отображением в окружающей среде. Это самый простой вид симметрии - зеркальный.
Характерное отличие зеркальной перспективы от всех других перспектив, заключается в том, что она
отображает не то, что впереди, а то, что сзади, и строит всё в точности так же, как если бы всё это вы
видели перед собой. Единственное и главное отличие этого построения заключается в том, что всё правое
становится левым, а левое соответственно – правым. Эта особенность очень характерна для автопортрета,
так например, если у вас левый глаз слегка больше правого и левая бровь вздёрнута, то в портрете вы
получите вздёрнутую правую бровь и более крупный правый глаз. То есть вы получаете как бы негатив
своего изображения, и если в фотографии негатив переводится в позитив, то в изобразительном искусстве,
в автопортретах, сделанных через зеркало, вы получаете в полном смысле свое зеркальное (обратное)
изображение навсегда, со всеми вытекающими отсюда последствиями.
В целом зеркала с большой интенсивностью использовались и используются человеком во всех сферах
его действий со времен изобретения и по сегодняшний день.
Например: использование зеркал в интерьерах. Если вы монтируете зеркало в центре стены,
предположим размером метр на метр или в форме круга такого же диаметра – то невольно вы разрушите
стену, визуально сделав перспективный прорыв в плоскости в виде квадрата или окружности. По большому
счёту вы делаете визуальную дыру в стене, создаете новое пространство в плоскости стены.
Если вы зеркалите плоскостью стену, этот приём часто используется для расширения пространства, то
вы получаете: первое – помещение, которое воспринимается в два раза больше, чем оно есть на самом
деле, при этом нужно очень серьезно отнестись к монтажу зеркальных полотен, оно должно быть
идеальным, так как при малейшем искажении угла – перспектива отражения поломается, сдвинется или
исказится. Второе – количество света у вас увеличится в два раза, так как глухая стена станет новым
дополнительным прозрачным пространством. При зазеркаливании двух примыкающих стен помещение
визуально расширяется в четыре раза, то же самое происходит и с увеличением световых потоков.
Создается впечатление, что вы находитесь в большом зале, появляется некоторый ритмический повтор
предметов и отражений. Должно произойти некоторое привыкание к такой среде.
При помощи зеркал вы можете разрушить пространство потолка или пола. Для этого вы
устанавливаете зеркала по периметру потолка и колонн. Ваши стены и колонны сразу улетят вверх, а сам
потолок будет смотреться сложной монолитной формой зависшей в пространстве. Если вы зеркалите
колонны – то они растворяются в пространстве, и поэтому их желательно ограждать поручнями, во
избежание столкновения. Растворяя пространство, вы сталкиваетесь с некоторыми проблемами
светопередачи, безопасности, обслуживания.
Если вы зеркалите три примыкающие стены – то вы увеличиваете пространство в шесть раз, это уже
несколько театрально. Этот экспозиционный вариант используется редко, при этом он тоже имеет право на
жизнь в своей необычности.
ТОЧКА ЗРЕНИЯ
149
Влияние зеркал на изменение формы и объема.
Сейчас часто используются наливные полы, а так же всевозможные покрытия, имеющие очень сильную
степень отражения, за счёт полированной поверхности создающие иллюзии глубины пола, в которой
отражаются стены, колоны, мебель, цветы, люди.
При использовании светоотражающих пленок в интерьерах и экстерьерах, металлических и натяжных
потолков, которые дают глубину потолочного пространства – все эти эффекты раздвигают перспективное
восприятие и позволяет художнику формировать среду в зависимости от концепции, которую он выдвигает,
и расширяют возможности проектных решений.
В архитектуре сейчас так же чётко проявляется тенденция зазеркаливания как частичных, так и
практически всех проекций плоскостей, начиная от полированного камня и заканчивая полированными,
зеркальными и тонированными стенами, металлическими хромированными или анодированными
конструкциями, отделочными металлическими модулями. Это позволяет самой архитектуре как бы
растворяться в пространстве, вбирать в себя все цвета и строения всего города. Здания стали сверкать и
тускнеть вместе с природой, с закатами и восходами, отражаясь небом и зеленью в своих архитектурных
плоскостях и формах [1].
Невозможно сейчас себе представить автомобили без зеркал заднего вида. То есть, зеркальная
перспектива крепко вошла в нашу повседневную жизнь, в наш быт.
Зеркальный потолок не самое лучшее использование зеркальной перспективы. Вы всегда должны
помнить, что существующий в реальности, например, трехметровый потолок, становится при помощи
зеркал шестиметровым. Это если вы используете зеркала на потолке спальни, то вы будете видеть себя, как
бы в колодце, над вами будут висеть шесть метров пространства, со всеми атрибутами. В холлах и
вестибюлях при, казалось бы, увеличившейся высоте помещений мы так же получаем и отрицательный
перспективный эффект. То есть, все столы, стулья, шкафы, кресла, диваны, всё будет стоять вверх ногами,
ну а двигающиеся или сидящие люди? Они так же находятся в перевернутом состоянии. Очень негативный
эффект, так что с зеркальными потолками нужно работать очень и очень осторожно, перевернутая
зеркальная перспектива может негативно отразится на психике человека. Даже, казалось бы, совершенно
безобидный внешне зеркальный шар – набранный из кусочков стекла, в состоянии сломать вестибулярный
аппарат. Казалось бы, в статичном пространстве поплыли по стенам, потолкам, полам, мебели, зайчики в
виде световых потоков и закружилось всё вокруг. Динамичное движение светлых пятен на темном фоне
полностью разрушило пространство интерьера, перспектива в полном смысле уплыла и растворилась,
разрушилась и исчезла, появилось какое-то новое аморфное – текучее пространство в котором вы
оказались. Тоже самое можно сделать и с экстерьерной средой.
Это пример, когда световые эффекты, связанные с зеркальным отражением в состоянии не только
увеличивать пространство, расширять его в несколько раз, но и полностью разрушить его.
По поводу световых эффектов: часто в диско барах, дискотеках, аттракционах, используются пульсары
- мощный поток света и цвета, который чередуется с его выключением и темнотой, создавая непостоянный
ритм света и темноты, со своим цветовым спектром, что полностью деморализует человека. Вы теряетесь в
среде и пространстве, всё слилось и всё исчезло одновременно, а если еще все это отражается в зеркалах,
эффект усиливается вдвое и уже не видно ни стен, ни потолка, ни пола, нормальный человек испытывает
полный дискомфорт в подобной среде, теряет ориентацию, может изменяться пульс, сердечный ритм,
давление, сбивается дыхание [2]. Таким образом, подобный экстрим негативно влияет на психику и
здоровье человека. Но вопреки всему этому многие люди добровольно идут на эти экстремальные
испытания.
Зеркало, опущенное в воду, воссоздаст окружение, увеличит его и сломает линии двух ребер зеркала.
Перспектива воды – так же имеет очень сильный отражающий эффект, но при этом она успокаивает и
расслабляет.
Перспектива воды отличается от зеркальной перспективы только тем, что она всегда работает только в
горизонтальном положении и всё переворачивает.
Особенностью водной перспективы, является то, что её отражение всегда более интенсивно чем в
самой натуре, так как она захватывает темные части отражения берега, листвы, дерева, камня, лодки, и т. д.,
то есть те части изображения, которые мы с берега не видим, и только при помощи водной перспективы,
мы как бы заглядываем под скрытые части реального отражения, которые всегда находятся в тени, скрытые
Колбасов В.В.
ЗЕРКАЛЬНАЯ ПЕРСПЕКТИВА, КАК ВИД КОМПОЗИЦИОННОЙ СИММЕТРИИ
150
от света и солнца.
Любая водная перспектива имеет в своей специфике три аспекта: первый – это изображение всегда
слегка сдвинуто, например – ровная палка, воткнутая в воду, имеет легкий слом и сдвиг; второй -
отражение в воде всегда слегка увеличено, так как вода работает как линза, на увеличение; и третий аспект
– отражение в воде практически одинаково и соответствует отражению предмета в натуре, по формуле:
угол падения равен углу отражения.
Водная перспектива, в зависимости от состояния погоды может быть принципиально либо светлее
отражения, либо – темнее, имеется в виду отражающаяся воздушная среда, влияет также и глубина дна,
полная или частичная пропускаемость водой света и отражения.
Нужно помнить, что песок, камни, галька, любые предметы облитые водой – всегда меняют свой тон и
цвет. Это свойство воды усиливать в несколько раз интенсивность цвета и тона – является одним из
необычайнейших свойств, усиливать не только цвет и тон, но и проявлять до мелочей структуру всего, что
обработано водой. Мы можем наблюдать, как у нас на глазах красивейший голыш – высыхая,
обезличивается и тускнеет.
Мокрое человеческое тело всегда имеет более четкие формы и движения за счёт общей усиленной
интенсивности измененного тона и цвета кожи, волос. Намокшие волосы всегда теряют и меняют свою
форму, но при этом усиливают глубину тона и цвета.
Вечернее отражение луны на водной глади независимо от того где вы находитесь, всегда направлено
прямо на вас, перспектива восприятия двигается вместе с вами, при движении вдоль берега где бы вы ни
остановились, луна и лунное отражение, будут всегда перед вами. Как правило, водная гладь в ночное
время всегда темнее. Слегка светится только разделительная линия между небом и водой. Более темными
могут быть только камни с теневой стороны, да горные хребты, при условии, что они находятся в
контражуре, по отношению к луне [3]. В противном случае лунный свет освещает все предметы: горы,
долины, водную гладь.
Фосфоресцирование воды происходящее в природе в августе, сентябре и связанное с жизненным
циклом бактерий, добавляют живописный светящийся эффект волн, набегающих на берег и разбивающихся
брызгами о прибрежные камни, которые в результате фосфорятся и дают глубинное свечение. Эффект
светящейся воды и лунной дорожки, очень часто использовали в своих работах художники маринисты:
Айвазовский, Куинджи и многие другие. Вода в пейзаже является одним из любимых мотивов художников-
пейзажистов во время пленэрной работы.
Работа над пейзажами дождя имеет свою специфику, связанную с отражением в воде пейзажей города,
леса, дороги. Обострение цвета – за счет мокрой поверхности окружающей среды, тут всегда будет
своеобразная цветовая гамма и тональность, создающая особенность настроения полотна, свежести или
упругости, тепла или холода.
Присутствие воды в пейзажных композициях всегда придаст работам отличительную особенность
восприятия окружающего мира и содержит определённый тоновый акцент в художественных
произведениях.
Источники и литература
1. Ратниг В.М. Перспектива. – К.: Вища школа, 1982. – С. 174-180.
2. Степанов Н.Н. Цвет в интерьере. – К.: Вища школа, 1985. – С. 53.
3. Соловьев С.А. Перспектива. – М.: Просвещение,1985. – С. 119-134.
|
| id | nasplib_isofts_kiev_ua-123456789-55356 |
| institution | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| issn | 1562-0808 |
| language | Russian |
| last_indexed | 2025-12-07T18:54:16Z |
| publishDate | 2011 |
| publisher | Кримський науковий центр НАН України і МОН України |
| record_format | dspace |
| spelling | Колбасов, В.В. 2014-02-07T23:31:40Z 2014-02-07T23:31:40Z 2011 Зеркальная перспектива, как вид композиционной симметрии / В.В. Колбасов // Культура народов Причерноморья. — 2011. — № 199, Т. 1. — С. 148-150. — Бібліогр.: 3 назв. — рос. 1562-0808 https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/55356 7.012 Зеркальная перспектива наиболее распространенная и чаще всего встречающаяся в повседневной жизни. Каждый из нас хотя бы раз в день посмотрит в зеркало и встретится со своим зеркальным отображением в окружающей среде. Это самый простой вид симметрии - зеркальный. ru Кримський науковий центр НАН України і МОН України Культура народов Причерноморья Точка зрения Зеркальная перспектива, как вид композиционной симметрии Дзеркальна перспектива як вид композиційної симетрії The mirror perspective as a kind of compositional symmetry Article published earlier |
| spellingShingle | Зеркальная перспектива, как вид композиционной симметрии Колбасов, В.В. Точка зрения |
| title | Зеркальная перспектива, как вид композиционной симметрии |
| title_alt | Дзеркальна перспектива як вид композиційної симетрії The mirror perspective as a kind of compositional symmetry |
| title_full | Зеркальная перспектива, как вид композиционной симметрии |
| title_fullStr | Зеркальная перспектива, как вид композиционной симметрии |
| title_full_unstemmed | Зеркальная перспектива, как вид композиционной симметрии |
| title_short | Зеркальная перспектива, как вид композиционной симметрии |
| title_sort | зеркальная перспектива, как вид композиционной симметрии |
| topic | Точка зрения |
| topic_facet | Точка зрения |
| url | https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/55356 |
| work_keys_str_mv | AT kolbasovvv zerkalʹnaâperspektivakakvidkompozicionnoisimmetrii AT kolbasovvv dzerkalʹnaperspektivaâkvidkompozicíinoísimetríí AT kolbasovvv themirrorperspectiveasakindofcompositionalsymmetry |