О некоторых стилевых особенностях архитектуры Крыма
Бахчисарай - один из многих городов Крыма, окутанный ореолом мистического прошлого и романтики, воспетый Александром Пушкиным, поляком Адамом Мицкевичем украинской поэтессой Лесей Украинкой и др.; Бахчисарай, – возникший по воле Менгли-Гирея (1466-1513) и ставший столицей крымского ханства вплоть до...
Saved in:
| Published in: | Культура народов Причерноморья |
|---|---|
| Date: | 1999 |
| Main Author: | |
| Format: | Article |
| Language: | Russian |
| Published: |
Кримський науковий центр НАН України і МОН України
1999
|
| Subjects: | |
| Online Access: | https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/94364 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| Journal Title: | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| Cite this: | О некоторых стилевых особенностях архитектуры Крыма / А.И. Коваленко // Культура народов Причерноморья. — 1999. — № 10. — С. 51-54. — Бібліогр.: 14 назв. — рос. |
Institution
Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine| _version_ | 1859661612846153728 |
|---|---|
| author | Коваленко, А.И. |
| author_facet | Коваленко, А.И. |
| citation_txt | О некоторых стилевых особенностях архитектуры Крыма / А.И. Коваленко // Культура народов Причерноморья. — 1999. — № 10. — С. 51-54. — Бібліогр.: 14 назв. — рос. |
| collection | DSpace DC |
| container_title | Культура народов Причерноморья |
| description | Бахчисарай - один из многих городов Крыма, окутанный ореолом мистического прошлого и романтики, воспетый Александром Пушкиным, поляком Адамом Мицкевичем украинской поэтессой Лесей Украинкой и др.; Бахчисарай, – возникший по воле Менгли-Гирея (1466-1513) и ставший столицей крымского ханства вплоть до 1783 года. В окружении прекрасных садов высится дворец с его изящными минаретами (отсюда и название Бахчисарая – «дворец в садах»), построенный на невысоких обрывистых берегах речушки Чурюк-су. Сегодня Бахчисарайский дворец – «это сложный, стихийно выросший ансамбль многочисленных жилых и парадных построек, павильонов, мечетей, дюрбе и хозяйственных служб. В их расположении сказалась та живописность, что и в отделке самих зал, - в многоцветной орнаментике их стен, яркой раскраске наборных деревянных потолков, в пестрой расцветке диванов и многоцветных мозаичных стеклах окон, создавших внутри полумрак и мягкую гамму тонов. На всех постройках дворца лежит печать легкости и интимности»i.
|
| first_indexed | 2025-11-30T10:03:31Z |
| format | Article |
| fulltext |
Коваленко А.И.
О некоторых стилевых особенностях архитектуры Крыма.
Однажды сын хана Менгли-Гирея поехал на охоту. Он спустился из крепости в
долину. Сразу же за крепостными стенами начинались дремучие леса, полные дичи...
Захотелось ханскому сыну побыть одному. Отправил он слуг с добычей в кре-
пость, сам забрался в чащу, спрыгнул с коня и присел на пне у речки Чурук-су. ...Только
шум реки, бежавшей по камням, нарушал тишину.
Вдруг послышался шорох на том берегу Чурук-су. Из прибрежного кустарника
быстро выползла змея. Ее преследовала другая. Завязалась смертельная схватка. Об-
вив одна другую, змеи острыми зубами рвали друг у друга куски тела. Долго длилась
схватка. Одна змея, вся искусанная, обессиленная, перестала сопротивляться и без-
жизненно опустила голову...
Прошло некоторое время. Молодой хан заметил, что змея стала шевелиться...
Медленно поползла она к воде... и почти погрузилась в нее. Извиваясь все быстрее и
быстрее, полуживая змея приобретала гибкость в движениях. Когда она выползла на
берег, на ней даже следов от ран не осталось...
Он вскочил на коня и помчался в крепость... На том месте, где схватились в
смертельной битве две змеи, старый хан велел построить дворец... Так возник Бахчи-
сарай. Двух перевившихся в схватке змей хан велел высечь на дворцовом гербе... Муд-
рый был хан Менгли-Гирей.
Бахчисарай - один из многих городов Крыма, окутанный ореолом мистического
прошлого и романтики, воспетый Александром Пушкиным, поляком Адамом Мицке-
вичем украинской поэтессой Лесей Украинкой и др.; Бахчисарай, – возникший по воле
Менгли-Гирея (1466-1513) и ставший столицей крымского ханства вплоть до 1783 года.
В окружении прекрасных садов высится дворец с его изящными минаретами (отсюда и
название Бахчисарая – «дворец в садах»), построенный на невысоких обрывистых бере-
гах речушки Чурюк-су. Сегодня Бахчисарайский дворец – «это сложный, стихийно вы-
росший ансамбль многочисленных жилых и парадных построек, павильонов, мечетей,
дюрбе и хозяйственных служб. В их расположении сказалась та живописность, что и в
отделке самих зал, - в многоцветной орнаментике их стен, яркой раскраске наборных
деревянных потолков, в пестрой расцветке диванов и многоцветных мозаичных стеклах
окон, создавших внутри полумрак и мягкую гамму тонов. На всех постройках дворца
лежит печать легкости и интимности»i.
Узкие улочки города змейками расползались в разные стороны от ханского двор-
ца. Самая длинная из них тянулась вдоль извилистых и изменчивых берегов речки Чу-
рюк-су (тат. «гнилая вода»), пробегая мимо ханского дворца и теряясь в глубокой до-
лине и бедными грязными кварталами. И эта единственная оживленная улица города
представляла собой своего рода базар с «хлебным, овощным, соляным кварталами и
мануфактурными лавками с заморскими товарами, с несколькими караван-сараями, ба-
нями»ii. Здесь же находились мастерские по выделки кож, войлочники, оружейники,
лудильщики и килымари. Имея в конце XVII века население шесть тысяч человек, этот
город мало походил на современные городские застройки. «Домики, несмотря на
внешнюю строгую изолированность одного от другого, соединялись внутри калиточ-
ками, посредством которых можно перейти через весь Бахчисарай, почти не идя по
улице... Со стороны улицы дом и двор отделены высокой стеной из камня, скрепленно-
го глиной... Дом «беркат», представляющий собой прямоугольник, чаще всего сложен-
ный из дикого камня на глиняном цементе с горизонтальной прокладкой деревянных
брусьев... Из камня сложены только три стены, передняя же стена, в которой продела-
ны дверь и окна, делается плетенкой, по тому же принципу, что и стены дома-плетенки
«чит»... Пол как в сенях, так и в комнатах земляной, гладко вымазанный и убитый гли-
ной... Стены комнаты внутри гладко вымазаны глиной и выбелены»iii.
Вот так описывают историки и этнографы внешний вид города ХVII –ХVIII ве-
ков. Сегодняшний Бахчисарай мало в чем изменился с тех пор. Может быть, уменьши-
лось само татарское население. Однако почти не изменились традиции и быт народа. Те
же принципы соблюдаются и в архитектурном строительстве: глухие стены из камня,
закрывающие неприглядные глинобитные постройки с узкими подслеповатыми окон-
цами, затененными разросшимся кустарником барбариса или дикого жасмина. Та же
система отопления и ухода за скотом. Все так же призывает муэдзин с высоких минаре-
тов своих прихожан к молитве. Однообразную, унылую архитектуру Бахчисарая рас-
цвечивали многочисленные мечети с высокими и изящными минаретами, которых в
конце XIX – начале XX века насчитывалось тридцать две.
Говоря о городах Крыма и тем более - о Бахчисарае, более похожем на старинное
татарское поселение с глубоко провинциальными, устоявшимися традициями и одно-
образием жизни когда-то кочевого, а ныне - оседлого населения, живущего на правах
сельского или ремесленного люда, трудно себе представить, что здесь может возник-
нуть архитектурное сооружение, которое своим изяществом никак не вписывается в
градостроительную структуру города.
В 1875 роду здесь, в Бахчисарае, была проложена и пущена в эксплуатацию пер-
вая железнодорожная ветка, связывавшая станцию Симферополь – Лозовая с военным
портовым городом Севастополем. Это событие в значительной степени сказалось не
только на росте промышленности, но в первую очередь, – на развитии науки, искусства
и архитектурного строительства в Крыму. Города и поселки второй половины XIX века
представляли собой огромные строительные площадки. В Севастополе, например, шли
не только восстановительные работы после русско-турецкой войны 1854-1855 гг., но
перед архитекторами и проектировщиками были поставлены задачи придать городу
новый облик, памятники которого должны были прославлять героизм и мужество рус-
ского народа. К чести севастопольцев – они до сих пор бережно сохраняют память о
своих защитниках.
Однако, несмотря на то, что вторая половина XIX века проходила под знаком ак-
тивного строительства по всему крымскому побережью, приходится признать факт от-
сутствия единого плана и стилевой разобщенности архитектурных проектов. Вот как,
например, описывает процесс восстановления Севастополя один из ведущих специали-
стов в области архитектуры Е. Веникеев: «...в 40-х годах прошлого века началась ре-
конструкция центра города по инициативе адмирала М.П. Лазарева. Реконструкция
проводилась под знаком классицизма... Причина интереса к классицизму кроется в
личных вкусах адмирала М.П. Лазарева, в значительной мере контролировавшего за-
стройку»iv.
Однако смерть М.П. Лазарева в 1851 году привела к бесконтрольности архитек-
турного строительства. «Строительный ажиотаж сопровождался утратой выработанных
классицизмом принципов ансамблевой застройки... Новые условия и требования рож-
дали и новые приемы застройки, иное, чем это было в период классицизма, осмысление
городского пространства»v. Севастополь, как и прочие другие города Крыма, в конце
XIX - начале XX века представлял собой конгломерат стилей. «От архитектора стали
требовать в первую очередь знания различных архитектурных стилей и умения ими
пользоваться... В большинстве случаев выбор стиля диктовал архитектору сам заказ-
чик»vi.
Эклектизм стал главным направлением всего архитектурного Крыма. Но, надо
признать, – эклектизм изящный, загадочный и романтичный. Таков, например, эклек-
тизм дворцового ансамбля в Алупке, построенного по проекту известного английского
архитектора Эдуарда Блора (1789-1879), который в одном здании умудрился соединить
массивную готику английских замков с легкостью и изяществом древнего Востока. С
тем же «инкрустированным» мастерством исполнен и Ливадийский дворец, построен-
ный по проекту известного архитектора Н.П. Краснова. Как пишут авторы специально-
го альбома, «дворец в основном выдержан в стиле Возрождения, но чистота ренессанс-
ного стиля нарушена включением мотивов византийской.., арабской.., готической…
архитектуры»vii.
Таким образом, к началу XX века в архитектурном строительстве Крыма сложи-
лась ситуация, когда художники и архитекторы, откликаясь на требования времени,
шли по пути поиска новых выразительных средств, навеянных традициями и историче-
ской памятью прошлого. В градостроительной практике все сильнее назревали ощуще-
ния разлада между новыми строительными и конструктивными возможностями, с од-
ной стороны, и эклектизмом художественных принципов – с другой. Стилизаторство во
всех своих видах вплоть до использования национально-русских образцов полностью
проявило и исчерпало себя. Казалось, архитектура зашла в тупик. И, однако, постепен-
но формируются принципы нового стиля, ставшего основой и той почвой, на которой
выросла современная архитектура. В России этот стиль носил название «модерн»viii.
Обычно, когда мы заводим речь о стиле модерн (в России) или стиле сецессии (в
Австрии или на Украине), то ассоциируем это направление со столичными городами,
где работали выдающиеся архитектурные силы. Более того, авторы и исследователи в
области архитектуры провинциальных городов отмечали, что их застройка «представ-
ляла собой более пеструю картину слепых подражаний столице, а иногда просто выхо-
дила за рамки художественности»ix.
Безусловно, в этих словах есть доля истины. Однако нельзя не признать, что мно-
гие города как России, так и Украины, которые мы причисляем к «провинциальным»,
имеют уникальные памятники архитектуры, исполненные в стиле модерн. Среди тако-
вых, например, административные, промышленные и жилые постройки Львова, Харь-
кова, Черновцов, Самары и других. Подчеркивая двойственную зависимость стиля мо-
дерн от заказчика и попытки вывести некую формулу художественного эстетизма, ав-
тор находит прямое подтверждение своей мысли у теоретика искусства Д.В. Сарабья-
нова, который отмечал: «Несомненно, в модерне много буржуазного – в самом дурном
смысле этого слова. Речь идет о буржуазии именно периода кризиса и упадка, когда
буржуазный вкус в искусстве может быть отождествлен с мещанской пошлостью... и
нередко стиль модерн оказывается прямым выразителем этих интересов»x.
В то же время следует признать, что именно этой «буржуазной» прослойке долж-
ны быть благодарны многие города и населенные пункты, где рождалось совершенное
архитектурное чудо, которое мы называем стилем модерн. «Модерн сумел не просто
внедриться в столичный и провинциальный быт, но и придать ему особую окраску.
Рассчитанные не на музейные залы, а на бытование в повседневной жизни, произведе-
ния модерна - от архитектурных сооружений до ювелирных изделий, афиш и поздрави-
тельных открыток - активно вторгались в окружающую человека среду, в обыденное
сознание обитателей этой среды, не только отражая сложную духовную атмосферу
времени, но и заметно влияя на нее»xi.
Попробуем же вывести некую формулу стиля путем рафинирования самого поня-
тия и подачи его в виде символа. Время возникновения и угасания стиля модерн – 90-е
годы XIX - первое десятилетие XX века. Это было время, когда с невероятной калейдо-
скопичностью возникали творческие союзы, объединения и товарищества. Гибли и
вновь возрождались в жестокой конкурентной борьбе течения и направления. И в этой
бурной атмосфере выделялся «новый стиль», или стиль модерн, возникший как реакция
на всеохватывающий социально-бытовой апокалипсис времени. Возникнув из разных
источников, в том числе из академизма Семирадского, Бакаловича, Смирнова и других
художников середины - второй половины XIX века, тяготевших к «красивости», эф-
фектным сюжетам, модерн оказал значительное влияние на позднее академическое ис-
кусство, осознав категорию Красоты как высшую задачу художественного творчества,
воспроизводящую саму себя, будучи одновременно условием, образной целью и сред-
ством. Задача человека, – утверждает художник модерна, – сделать мир царством кра-
соты. Красота превращается во всеобщую глобальную категорию: «Красота – вот наша
религия» – прямолинейно и вполне определенно заявляет Михаил Врубель xii. Мало
найдется мастеров начала века, которые в большей или меньшей степени не способ-
ствовали бы распространению и развитию модерна. Явные признаки «нового стиля»
можно легко обнаружить в творчестве Е. Поленовой, И. Билибина, К. Сомова,
Г. Нарбута, М. Жука, И. Мясоедова, В. Максимовича и других. Художники этого
направления, словно из мягкой глины, лепят некую эстетическую субстанцию, где осо-
бая роль принадлежит символической идее, опоэтизированной с помощью формообра-
зующей декоративной линии из переплетающегося растительного орнамента с экзоти-
ческими цветами. Цветок, лист, птица, бабочка или павлин – все эти «персонажи» вы-
ступают не в обычном своем окружении, не в естественной среде, где они всегда суще-
ствуют, а самостоятельно... как предмет, условия существования которого не занимают
художника... в любом случае цветок, лист, дерево, ветка выступают уже в качестве не-
коего понятия»xiii.
Таким образом, мы можем констатировать, что в качестве главного в модерне вы-
ступает образ красоты, эстетического совершенства мира и человека в этом мире. При-
чем одним из способов его существования является идея украшения жизни и слияния
быта с искусством.
Перенося свой акцент на архитектурное сооружение, мы можем заметить, что
главными объектами модерна выступают не ансамблевые застройки, а отдельные (за-
казные) здания, исполненные на средства частных заказчиков. И здесь стиль модерн с
невероятной легкостью, раскованностью и изощренностью создает необыкновенную
певучую архитектурную музыку. «Проектируя особняк или виллу, он (архитектор, -
А.К.) отбрасывает всякие традиционные, заранее заданные правила симметрии... сна-
ружи здание выглядит как увлекательная асимметрическая пространственная компози-
ция, сливающая воедино разные по формам и масштабам объемы. Формы и декор окон,
дверей, лестниц становятся разнообразными чуть ли не до бесконечности. Декоратив-
ное убранство фасадов, а особенно интерьеров достигает невероятной изощренности;
огромное значение придается в нем выразительности текучих ритмов, цвета и фактуры
узорной поливной керамической облицовки, кованого гнутого железа, витража, декора-
тивной пластики и т.п.xiv
Возвращаясь к градостроительным проблемам Крыма, следует сказать, что па-
мятников архитектуры в стиле модерн тут было достаточно много. Однако послерево-
люционные события, гражданская и особенно Великая Отечественная войны привели к
тому, что уцелели лишь немногие здания, с годами ставшие бесценными свидетель-
ствами прошлого. Дом Пачаджи в Бахчисарае - один из таких шедевров в Крыму.
...13 июня 1891 года Д.И. Пачаджа, бахчисарайский купец и известный к тому
времени предприниматель, обратился в городскую думу с прошением на приобретение
у наследников В. Спиранде огородно-дачного места в Эски-юрт - предместья Бахчиса-
рая. Это место ему было удобно по той причине, что к тому времени рядом проходила
железнодорожная ветка. И поскольку Пачаджи торговал лесом и прочим строительно-
промышленным материалом, то покупка данного участка была продиктована самими
условиями предпринимательства. Однако дело затянулось более чем на десяток лет. И
только в 1908 году здесь началось строительство усадебного дома и подсобных поме-
щений.
Д.И. Пачаджа – человек прогрессивных взглядов, часто бывавший по делам пред-
принимательства в столичных городах России и, безусловно, видевший характерные
образцы стиля модерн особняков Петербурга и Москвы. Поэтому нет ничего удиви-
тельного в том, что этот стиль стал для него приоритетным в выборе конструктивного
решения усадебного дома. Перед архитектором вставала только одна проблема: увязать
здание со складскими помещениями и подъездными железнодорожными путями. Двух-
этажный особняк отличается сложностью архитектурно-композиционного решения:
сочетания асимметричных объемов, увязанных со стилевой (я бы сказал, – националь-
но-эклектичной) разбивкой в восточном вкусе. Глухие, тяжеловесные стены чередуют-
ся с разнохарактерными эркерными выступами, украшенными растительным восточ-
ным орнаментом. Гладь стен по второму этажу заканчивается изящным порталом с во-
сточными колонками и напоминает открытую мансарду, которую венчает купол, как на
татарских мечетях, со шпилем, флюгером и датой «1908». Рустованная поверхность
здания разбивается окнами и дверными проемами различных фигурных объемов, со-
здающих игру конструктивных деталей и состоящих из полуколонок, профилирован-
ных карнизов и изящных балкончиков. Утонченное узорочье из растительного или
арабского орнамента только усиливает эмоциональное звучание. Это тем более важно,
так как само здание своей необычной архитектурой словно фланкирует угол улицы,
вдоль которой лепятся одни за другими глинобитные дома простого ремесленного лю-
да. Особенное эмоциональное впечатление должен был производить юго-восточный
(парадный) фасад здания, украшенный полуциркулярным порталом с входной дверью,
которая сама по себе уже являлась произведением искусства. Ее филенчатые створки
сплошь покрыты изумительной резьбой по дереву, и даже сейчас они вызывают чув-
ство восхищения мастерством исполнения. Венчают этот портал – ажурный балкон,
квадратная рама окна, обрамленная резным каменным наличником и декоративным
растительным панно с гербовым картушем символа буквы «П». И над всем этим высит-
ся почти классическая башня - мезонин, украшенная изящными, почти готическими
полуциркулярными строенными узкими окнами со спаренными колонками по углам.
Д.И. Пачаджа, видимо, не жалел денег и на богатую одежду интерьеров здания: мра-
морные лестницы, паркетные (в восточном вкусе) полы, лепные узоры стен и потолков.
И все это когда-то играло множественными фонтанами, статуями, великолепной мебе-
лью, красками холстов на стенах и позолотой.
Сегодня дом Пачаджи - разворованное и полуразрушенное здание, которое дожи-
вает свои последние годы. Судьба его печальна. В 20-х годах, когда власть Советов
утвердилась в Крыму, дом Пачаджи был передан здравотделу Бахчисарая, который
разместил в нем роддом. А когда здание перестало отвечать потребностям учреждения,
его перевели в ведение санэпидемстанции, которая закончила печальную историю па-
мятника архитектуры начала XX века...
i Якобсон А.Л. Крым в средние века. – М.: Наука, 1973.– С.157.
ii Там же.– С.145.
iii Дюличев В.П. Рассказы по истории Крыма. – Симферополь: Бизнес-Информ, 1998. –
С.203-204.
iv Веникеев Я. Севастополь и его окрестности. – М.: Искусство, 1986. – С.80-81.
v История русского искусства / Под ред. И. А. Бартенева, Р. И. Власовой. – М. Изобра-
зительное искусство, 1967. – С.146.
vi История русского искусства. – В 2-х т. – Т. 1-й: Искусство Х – первой половины XIX
века / Под ред. М. Раковой, И. Рязанцева. – М.: Изобразительное искусство, 1979. –
С.286.
vii Ливадия С. Фотоальбом 1 / Сост. А.Пальчикова, И.Радченко. – К.: Мистецтво, 1984. –
С.7.
viii Русское искусство XIX - начала XX века / Под общ.ред. Ю. Колпинского. – М.: Ис-
кусство, 1972. – С. 77.
ix Саваренская Т., Швидковский Д. История градостроительного искусства. – М.:
Стройиздат, 1989, – С.280.
x Сарабьянов Д.В. Стиль модерн. – М.: Искусство, 1989. – С.10.
xi Борисова Е., Стернин Г. Русский модерн [Альбом 3. – 1й.:Галарт,1994." – С.50.
xii Врубель М. Переписка. Воспоминания о художнике. – Л., 1976. –154.
xiii Сарабьянов Д.В. Стиль модерн. – М.: Искусство, 1989. – С.179-180.
xiv Полевой В.М. Двадцатый век: Изобразительное искусство и архитектура стран и
народов мира. - М.: Советский художник, 1989. – С.54.
О некоторых стилевых особенностях архитектуры Крыма.
|
| id | nasplib_isofts_kiev_ua-123456789-94364 |
| institution | Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine |
| issn | 1562-0808 |
| language | Russian |
| last_indexed | 2025-11-30T10:03:31Z |
| publishDate | 1999 |
| publisher | Кримський науковий центр НАН України і МОН України |
| record_format | dspace |
| spelling | Коваленко, А.И. 2016-02-11T08:14:55Z 2016-02-11T08:14:55Z 1999 О некоторых стилевых особенностях архитектуры Крыма / А.И. Коваленко // Культура народов Причерноморья. — 1999. — № 10. — С. 51-54. — Бібліогр.: 14 назв. — рос. 1562-0808 https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/94364 Бахчисарай - один из многих городов Крыма, окутанный ореолом мистического прошлого и романтики, воспетый Александром Пушкиным, поляком Адамом Мицкевичем украинской поэтессой Лесей Украинкой и др.; Бахчисарай, – возникший по воле Менгли-Гирея (1466-1513) и ставший столицей крымского ханства вплоть до 1783 года. В окружении прекрасных садов высится дворец с его изящными минаретами (отсюда и название Бахчисарая – «дворец в садах»), построенный на невысоких обрывистых берегах речушки Чурюк-су. Сегодня Бахчисарайский дворец – «это сложный, стихийно выросший ансамбль многочисленных жилых и парадных построек, павильонов, мечетей, дюрбе и хозяйственных служб. В их расположении сказалась та живописность, что и в отделке самих зал, - в многоцветной орнаментике их стен, яркой раскраске наборных деревянных потолков, в пестрой расцветке диванов и многоцветных мозаичных стеклах окон, создавших внутри полумрак и мягкую гамму тонов. На всех постройках дворца лежит печать легкости и интимности»i. ru Кримський науковий центр НАН України і МОН України Культура народов Причерноморья Вопросы духовной культуры – ИСКУССТВОВЕДЧЕСКИЕ НАУКИ О некоторых стилевых особенностях архитектуры Крыма Article published earlier |
| spellingShingle | О некоторых стилевых особенностях архитектуры Крыма Коваленко, А.И. Вопросы духовной культуры – ИСКУССТВОВЕДЧЕСКИЕ НАУКИ |
| title | О некоторых стилевых особенностях архитектуры Крыма |
| title_full | О некоторых стилевых особенностях архитектуры Крыма |
| title_fullStr | О некоторых стилевых особенностях архитектуры Крыма |
| title_full_unstemmed | О некоторых стилевых особенностях архитектуры Крыма |
| title_short | О некоторых стилевых особенностях архитектуры Крыма |
| title_sort | о некоторых стилевых особенностях архитектуры крыма |
| topic | Вопросы духовной культуры – ИСКУССТВОВЕДЧЕСКИЕ НАУКИ |
| topic_facet | Вопросы духовной культуры – ИСКУССТВОВЕДЧЕСКИЕ НАУКИ |
| url | https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/94364 |
| work_keys_str_mv | AT kovalenkoai onekotoryhstilevyhosobennostâharhitekturykryma |