Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира

В статье обсуждается проблема составления электронного конкорданса. Конструирование электронного конкорданса открывает новые возможности в изучении функциональных свойств лексемы не только в синтагматическом и парадигматическом аспектах, но и позволяет интерпретировать ее ментальные характеристики в...

Ausführliche Beschreibung

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Datum:	2005
1. Verfasser:	Петрова, Л.А.
Format:	Artikel
Sprache:	Russian
Veröffentlicht:	Кримський науковий центр НАН України і МОН України 2005
Schriftenreihe:	Культура народов Причерноморья
Schlagworte:	Лексикография
Online Zugang:	https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/35314
Tags:	Tag hinzufügen Keine Tags, Fügen Sie den ersten Tag hinzu!
Назва журналу:	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
Zitieren:	Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира / Л.А. Петрова // Культура народов Причерноморья. — 2005. — № 60, Т. 3. — С. 39-48. — Бібліогр.: 12 назв. — рос.

Institution

Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine

id	nasplib_isofts_kiev_ua-123456789-35314
record_format	dspace
spelling	nasplib_isofts_kiev_ua-123456789-353142025-02-09T11:27:58Z Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира Петрова, Л.А. Лексикография В статье обсуждается проблема составления электронного конкорданса. Конструирование электронного конкорданса открывает новые возможности в изучении функциональных свойств лексемы не только в синтагматическом и парадигматическом аспектах, но и позволяет интерпретировать ее ментальные характеристики в художественной картине мира. У статті обговорюється проблема складання електронного конкордансу. Конструювання електронного конкордансу відкриває нові можливості у вивченні функціональних властивостей лексеми не тільки в сінтагматичном та парадігматичном аспектах, але дозволяє інтерпретувати її ментальні характеристики в художній картині світу. The article deals with the problem of composition of the electronic konkordans. The constructing electronic konkordans opens the new possibilities in study of lexems functional properties in sintagmatical and paradigmatical aspects, allows to interpret it descriptions in art world picture. 2005 Article Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира / Л.А. Петрова // Культура народов Причерноморья. — 2005. — № 60, Т. 3. — С. 39-48. — Бібліогр.: 12 назв. — рос. 1562-0808 https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/35314 81'374 ru Культура народов Причерноморья application/pdf Кримський науковий центр НАН України і МОН України
institution	Digital Library of Periodicals of National Academy of Sciences of Ukraine
collection	DSpace DC
language	Russian
topic	Лексикография Лексикография
spellingShingle	Лексикография Лексикография Петрова, Л.А. Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира Культура народов Причерноморья
description	В статье обсуждается проблема составления электронного конкорданса. Конструирование электронного конкорданса открывает новые возможности в изучении функциональных свойств лексемы не только в синтагматическом и парадигматическом аспектах, но и позволяет интерпретировать ее ментальные характеристики в художественной картине мира.
format	Article
author	Петрова, Л.А.
author_facet	Петрова, Л.А.
author_sort	Петрова, Л.А.
title	Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира
title_short	Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира
title_full	Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира
title_fullStr	Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира
title_full_unstemmed	Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира
title_sort	электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира
publisher	Кримський науковий центр НАН України і МОН України
publishDate	2005
topic_facet	Лексикография
url	https://nasplib.isofts.kiev.ua/handle/123456789/35314
citation_txt	Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира / Л.А. Петрова // Культура народов Причерноморья. — 2005. — № 60, Т. 3. — С. 39-48. — Бібліогр.: 12 назв. — рос.
series	Культура народов Причерноморья
work_keys_str_mv	AT petrovala élektronnyjkonkordanskakosnovamodelirovaniâhudožestvennojkartinymira
first_indexed	2025-11-25T21:31:59Z
last_indexed	2025-11-25T21:31:59Z
_version_	1849799550617780224
fulltext	© Л.А. Петрова Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира Культура народов Причерноморья №60, Т.3 39 УДК 81'374 ЭЛЕКТРОННЫЙ КОНКОРДАНС КАК ОСНОВА МОДЕЛИРОВАНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КАРТИНЫ МИРА Л.А. Петрова (Украина, АРК, Симферополь) В статье обсуждается проблема составления электронного конкорданса. Констру- ирование электронного конкорданса открывает новые возможности в изучении функ- циональных свойств лексемы не только в синтагматическом и парадигматическом ас- пектах, но и позволяет интерпретировать ее ментальные характеристики в художест- венной картине мира. Ключевые слова: художественная картина мира, импликационал, семантика слова, электронный конкорданс. У статті обговорюється проблема складання електронного конкордансу. Констру- ювання електронного конкордансу відкриває нові можливості у вивченні функціона- льних властивостей лексеми не тільки в сінтагматичном та парадігматичном аспектах, але дозволяє інтерпретувати її ментальні характеристики в художній картині світу. Ключові слова: художня картина світу, импликационал, семантика слова, елек- тронний конкорданс. The article deals with the problem of composition of the electronic konkordans. The constructing electronic konkordans opens the new possibilities in study of lexems func- tional properties in sintagmatical and paradigmatical aspects, allows to interpret it de- scriptions in art world picture. Key words: art world picture, implication, word semantics, the electronic konkor- dans. Проблема функционирования слова в художественной речи по-прежнему остается ак- туальной в современной лингвистике. Исследование текстовой семантики связывается с раз- работанными М.В. Никитиным понятиями интенсионала и импликационала языкового лексиче- ского значения. Это позволяет рассматривать слово не изолированно, а в определенном кон- текстуальном окружении. Как отмечают исследователи, в контексте семантическая структура значения обогащается за счет наглядно-чувственного, эмоционально-оценочного и собственно культурного компонентов импликационала. В связи с этим важной является проблема построе- ния конкордансов, в которых максимально полно была бы представлена реализация той или иной лексической единицы в тексте. Цель предложенного исследования – наметить пути конструирования электронного кон- корданса, позволяющего не только продемонстрировать возможности реализации лексического значения в художественном тексте, но и способствующего определению роли лексической еди- ницы в формировании художественной картины мира. Составление электронного конкорданса во многом облегчается существованием элек- тронных текстовых корпусов. Корпус текстов – это вид корпуса данных, единицами которого являются тексты или их достаточно значительные фрагменты, включающие, например, какие- то полные фрагменты макроструктуры текстов данной проблемной области [1:182]. Важнейшее свойство корпуса текстов – его репрезентативность по отношению к проблемной области. Под репрезентативностью понимается способность корпуса текстов отражать все свойства про- блемной области, релевантные для данного типа лингвистического исследования, в опреде- ленной пропорции, определяемой частотой явления в проблемной области [5:31.]. Впервые большой корпус текстов на машинном носителе был создан в 60-е годы ХХ ве- ка в Брауновском университете (США). Авторы У. Френсис и Г. Кучера спроектировали его как набор из пятисот двухтысячесловных прозаических печатных текстов американского варианта английского языка. Тексты принадлежали пятнадцати наиболее массовым жанрам англоязыч- ной печатной прозы США. Как объект исследования корпус текстов представляет собой сверхсложную многоуров- невую динамическую систему. Отношения в такой системе, возникающие на уровне «корпус текстов – отдельный его текст», а также другие проблемы, так или иначе связанные с корпусом текстов как языковым объектом, стали изучаться новой наукой – корпусной лингвистикой (cor- © Л.А. Петрова Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира Культура народов Причерноморья №60, Т.3 40 pus linguistics) [2:29]. Работа над созданием корпусов текстов по русскому языку, как отмечают исследовате- ли, начата сравнительно недавно. Первые разработки в этой области относят к началу 70-х годов. Реально используемых корпусов немного. В первую очередь это «Уппсальский машин- ный фонд русского языка», создававшийся с 1987 года в Уппсальском университете. Общий объем корпуса – около 1 млн. словоупотреблений. В корпус отбирались художественные тек- сты с 1960 г., специальные журнальные тексты – с начала 1985 г. и газетные статьи – с начала 1987 г. Большой интерес для исследователей языка Ф.М. Достоевского представляет корпус текстов писателя. В качестве основного текстового источника использовалось полное академи- ческое собрание сочинений классика русской литературы. Объективную картину состояния современного русского газетного языка позволяет по- лучить «Компьютерный корпус газетных текстов русского языка конца 20-го века» (http//www.philol.msu.ru/~lex/korpus.html), подготовленный в течение 2000 – 2002 гг. в Лаборато- рии общей и компьютерной лексикологии и лексикографии филологического факультета МГУ. Проблема электронного обеспечения конкордансов поднималась неоднократно. Можно согласиться с мнением М.Н. Михайлова, что конкорданс в формате базы данных гораздо эф- фективнее, поскольку пользователь имеет возможность автоматизировать работу с примера- ми: быстро выбирать их из требующихся источников, использовать базу данных конкорданса для пополнения словарной базы данных [5, 198]. Индивидуальная модель мира писателя находит свое отражение в иерархически орга- низованной структуре текста и обусловливает отбор единиц, которые по своим языковым свой- ствам являются наиболее важными для отражения авторского понимания действительности. Общие свойства моделей описаны М.И. Откупщиковой [6:101 – 105]. Самыми важными из них, на наш взгляд, являются следующие: 1) Дуализм ситуации моделирования. Любая ситуация моделирования очевидным обра- зом предполагает наличие моделируемого объекта и модели (воспроизводимой и вос- производящей конструкций). В языке моделируемым является окружающая человека действительность, а моделью – тексты, ее описывающие. Специфика языка как моде- ли мира заключается в расширенном понимании действительности, включающей не только физический мир, но и интеллектуальную, духовную, социальную жизнь челове- ка, а также ценности, созданные человеком. 2) Системность моделируемого. Модель воспроизводит некоторую систему, состоящую из элементов или частей, взаимосвязанных друг с другом и представляющих одно це- лое. 3) Системность модели. Любая модель представляет собой систему элементов, связан- ных между собой определенными отношениями. 4) Воспроизводимость моделируемого в модели. Обобщенный характер моделируемого. Моделирование художественной картины мира может опираться на электронный кон- корданс, иллюстрирующий функционирование наиболее частотных лексических единиц, на- пример, в сатирико-юмористическом дискурсе. Одной из них является лексема ГОЛОВА. В.Г. Гак, анализируя понятие голова и его отражение в русском языке, отмечает широ- кую разветвленность в системе значений этой лексемы и ее производных. Существует около 256 лексических единиц, мотивированных словом голова (глава), и более сотни заимствова- ний, корни которых также восходят к данному понятию. Сама же лексема в русском языке явля- ется не мотивированной. Как отмечает исследователь, существует две гипотезы о происхожде- нии слова голова: оно связывается со словами, обозначавшими «утолщение, желвак», «чере- паха», либо с корнем, означавшим «лысый, голый» [3, с. 710]. Электронный конкорданс может быть составлен с опорой на систему значений слова. Из шести значений лексемы голова, зафиксированных в МАСе, в проанализированных художе- ственных текстах функционируют следующие: 1. Верхняя часть тела человека, верхняя или передняя часть тела животного, содержащая мозг. 2. перен. Ум, сознание; рассудок. ║ О чело- веке большого ума. ║ с определением. О человеке как носителе каких-либо свойств, качеств. В таком случае пользователь, утонув в море контекстов, сможет увидеть только случаи употреб- ления слова в авторских текстах. На наш взгляд, это не принесет должного эффекта. Поэтому можно предложить другой вариант. Выделив при помощи компонентного анализа семы, прису- http://www.philol.msu.ru/~lex/korpus.html © Л.А. Петрова Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира Культура народов Причерноморья №60, Т.3 41 щие понятию, расклассифицировать все контексты по семантическим полям. Например: 1. Голова как верхняя часть тела: а) форма Голова – шишом, покрытая очень редкими толстыми волосами, похожими на пеньки срубленного, но не выкорчеванного леса [Аверченко, Бельмесов]. На стене колебался большой темный круг, увенчанный двумя рогами. Лешка дога- дался, что круг этот не что иное, как тень от головы его тетки с торчащими вверх концами платка [Тэффи, Выслужился]. б) внешний вид Вдруг это неизвестное тело затрепетало, забилось и стало вырываться... показалась голова... прекрасная женская голова с печальными молящими глазами... [Аверченко, Русал- ка]. Это был очень упитанный молодой человек с глазами навыкате, толстыми губами и горделиво откинутой назад головой [Аверченко, Секретарь из почтового ящика]. Сенаторская голова, седая голова с профилем римского патриция никнет… [Авер- ченко, Осколки разбитого вдребезги]. – Верно, батюшка, замучает, – сказала Поликарповна, забрав подбородок в руку и скорбно покачав опущенной головой в черненьком платочке [П. Романов, Яблоневый цвет]. в) размер Все, свесив большие, тяжелые головы, угрюмо смотрели в землю, и только толстые, красные пальцы шевелились угрожающе, да из широких мясистых грудей вылетало хриплое, сосредоточенное дыхание… [Аверченко, Геракл]. Петр повернул свою огромную на толстой шее голову и вдруг, не удержавшись, ус- мехнулся так, что профессору стало жутко [П. Романов, Русская душа]. – А он высокого роста? – спросила я, стараясь представить себе этого героя. – Очень высокий. Выше меня на три четверти головы и еще на три вершка. А может быть, даже немножко ниже [Тэффи, Брат Сула]. г) действия головы – голова как субъект действия Нарымский очнулся на песчаном берегу. Голова его лежала на коленях Прова Ака- циева, который заботливой рукой растирал грудь и руки утопленника [Аверченко, Робинзоны]. Рабочий контроль переглянулся. – Замечаете, товарищ? Форменный саботаж! То ему не разговаривай, то не смотри на него, а то он еще, пожалуй, и дышать запретит! Небось, когда нас не было – писал! Тогда мож- но было, а теперь нельзя? Под контролем-то небось трудно! Когда все на виду, без обмана, – тогда и голова не работает?! Хорошо-с!.. Так мы и доложим, куда следует! [Аверченко, Кон- троль над производством]. – Что ж вы бродите до двенадцати часов, как сонные мухи! – крикнул какой-то во- енный, быстро проезжавший на лошади, как ездит управляющий, осматривая в поле работы, – пристанища себе нигде не найдете? – А что ж, когда отовсюду гонят, – сказал угрюмо провожатый. – Голова-то не работает ни черта, вот вас и гонят. Поворачивай назад. Идут молча, словно утопленники… [Романов, Значок]. Старушка вздохнула, потом, помолчав, сказала: – Да. Вот иной раз лежишь ночью и думаешь: царица небесная, матушка, за что ж ты наказала, на старости лет маяться заставила. Иные бога молят, чтобы на такое место по- пасть, а тут место как раз такое, а все ничего нет. Другой какой-нибудь в бюро около карточек трется и то, глядишь, только и знает – муку домой таскает. – Это есть такие. Головы работают здорово, – сказал бывший торговец, – от- того, что смальства приучен к делу [П. Романов, Несмелый малый]. Голова рассказчика уныло свисла на грудь [Аверченко, Леденящая душу история]. © Л.А. Петрова Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира Культура народов Причерноморья №60, Т.3 42 Сенаторская голова, седая голова с профилем римского патриция никнет… [Аверчен- ко, Осколки разбитого вдребезги]. Голова его кружилась, и так странно окончившийся грабеж наполнял сердце обидой [Аверченко, Страшный человек]. Может быть, у них и было чудесно, но у дедушки лицо было расстроенное и голова тряслась как-то вбок, словно отрицательно, словно сама себе не верила [Тэффи, Де- душка Леонтий]. – О-ох! О-ох! И не простужены мы, а звон нас донял. Четверо суток с утра до вечера гу- дет! Везде на Святой любителям звонить разрешается, ну эдакого, как в нашем городе, - нигде нет. Сапожник Егоров и трубочист Гвоздев. Один гудит, другой очереди ждет. И как у них го- ловы не треснут! Житья от них нет, хоть из дому беги! [Тэффи, Звонари]. Он <Котомко> сам был в ужасе. Глаза у него закатились, как у покойника, голова све- силась набок, и одна нога, неловко поставленная, дрожала отчетливой крупной дрожью [Тэф- фи, Концерт]. – голова как объект действия Все, свесив большие, тяжелые головы, угрюмо смотрели в землю, и только толстые, красные пальцы шевелились угрожающе, да из широких мясистых грудей вылетало хриплое, сосредоточенное дыхание… Скорбно склонив голову, господин Цацкин сидел и молчал, будто ожидая исполнения моего обещания [Аверченко, Рыцарь индустрии]. Она <демоническая женщина> знает, что проклята, что спасенья нет, и покорно скло- няет голову, уткнув нос в меховой шарф [Тэффи, Демоническая женщина]. Папа сидел, широко расставив ноги и опустив голову. Усы у него повисли, словно мокрые, бараньи глаза уныло уставились в одну точку [Тэффи, Когда рак свистнул]. – Почему же, Николай Степанович, – опустил голову учитель Тачкин [Аверченко, Не- возможное]. Костя безнадежно отмахнулся рукой и, опустив голову, принялся рассматривать пе- сок под ногами с таким видом, который ясно показывал, что для Кости никогда уже не наступят светлые дни, что Костя унижен и втоптан в грязь окончательно и что праздные утешения друзей ему не помогут [Аверченко, Геракл]. Он [Синюхин] сердито вскочил, стал на цыпочки, дотянулся до уха учителя и, нагнув его голову, потащил за ухо в угол [Аверченко, Невозможное]. Синюхин Николай побледнел, потупил голову, приблизился к кафедре и открыл су- дорожно искривленный рот [Аверченко, Невозможное]. Стоя на коленях и уткнув голову в угол, учитель истории Максим Иванович Тачкин горько плакал… …Тачкин улыбнулся себе в усы, поднял от журнала голову и сказал, обра- щаясь к угнетенному единицей, растерянному Синюхину Николаю…[Аверченко, Невозможное]. Поднял он <знакомый> от книги тяжелую голову, поглядел на меня ничего не видя- щими глазами и опять уставился в книгу [Аверченко, Язык богов]. Издатель подпер голову руками, облокотился на стол и тоже долго, любуясь смотрел в красное, широкое лицо своего гостя [Аверченко, Спермин]. Он [Костя] схватился за голову и простонал, вспомнив все перенесенные обиды: – Господи! За что? Что я кому сделал? [Аверченко, Геракл]. – Антиноем назвал! – крикнул Костя и сжал руками голову. – Лучше бы ты меня палкой по голове треснул… [Аверченко, Геракл]. – Погодка, кажется, благоприятствует, – пробормотал он, с довольным видом кивнул головой, – я рад, что погода не помешает народным массам веселиться в радостный для них день юбилея [Аверченко, Почести]. – Почему не можете? – добродушно кивнул он головой, в то же время укориз- ненно погрозив пальцем по направлению окна второго этажа [Аверченко, Рыцарь индустрии]. Сия вещь решительно мне нравится. Я радостно киваю головой: – Панталончики? [Аверченко, Здание на песке]. © Л.А. Петрова Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира Культура народов Причерноморья №60, Т.3 43 – К черту! – ревел жилец из-под шубы. – Он уже и сейчас въехал ногами в плацдарм Степана Ивановича! А тогда за чемоданом он будет въезжать головой в мое расположение. Нет нашего благословения! [Аверченко, Сентиментальный роман]. ...Девица шагала по опустевшему Невскому, спрятав голову в боа и глубоко заду- мавшись [Аверченко, Веселый вечер]. А писатель в это время тер голову, почесывая у себя за ухом, крякал и наконец вско- чил в отчаянии… [Аверченко, Контроль над производством]. Он <писатель Покойников> долго тер свою талантливую голову, стараясь придумать что-нибудь особенно трогательное, но не мог [Аверченко, История одного рассказа]. Он погрузился в вычисления, потом оторвался, покрутил головой: – Гм… да! Выхо- дит, что к концу второго года вы получите ежемесячно 64 миллиарда, а к середине третьего го- да свыше четырех биллионов в месяц [Аверченко, Леденящая душу история]. Держался он <Дыбович> неспокойно, все время нервно вертя головой направо и на- лево [Аверченко, Дело Ольги Дыбович]. Дожидавшиеся на улице люди в самодельных суконных башмаках, с холстинными сум- ками за спинами, всунув руки в рукава, топтались на месте от холода и всякий раз поверты- вали головы к входной двери, когда кто-нибудь выходил оттуда со свертком. Некоторые при- творяли дверь и заглядывали в магазин. Но стоявший у двери малый в фартуке сейчас же на- жимал дверью на всунувшуюся голову и выпирал ее обратно [П. Романов, Несмелый малый]. – За что?.. – говорил Костя, как медведь качая головой. – Божже ж мой… Что я ему такое сделал? А?.. «Тезей! Геракл!» [Аверченко, Геракл]. – Верно, батюшка, замучает, – сказала Поликарповна, забрав подбородок в руку и скорбно покачав опущенной головой в черненьком платочке [П. Романов, Яблоневый цвет]. Тетя Женя, та подкатывает глаза и качает головой, точно с укором. Вот, значит, так надо любить [Тэффи, Подземные корни]. Карнаухий крякнул, покачал укоризненно головой, сунул деньги в карман и взялся за шапку [Аверченко, Спермин]. Наконец Лешка направился к выходу, но у самой двери остановился и стал озабоченно рассматривать влажное пятно на полу, затем перевел глаза на гостьины ноги и, увидев на них калоши, укоризненно покачал головой [Тэффи, Выслужился]. Он <господин> мог бы засмеяться, или просто безмолвно усмехнуться, или даже, в крайнем случае, покачать одобрительно головой [Аверченко, Юмор для дураков]. Как-то зашли во двор два парня в картузах, попросили позволения конька посмотреть, а если продадут, так и купить. Уткин выгнал их и долго кричал вслед, что ему за эту лошадь дав- но тысячу рублей давали, да он и слышать не хочет. Слышал все это соседний лавочник и не- одобрительно качал головой [Тэффи, Даровой конь]. – Хацкин! Да опомнитесь! Ну какую вы царственную пышность видели? Участок вы ви- дали, а не пышность. Хацкин покачал головой мечтательно и грустно [Тэффи, Монархист]. Ихневмонов качнул соболезнующе головой и снова сел за книгу [Аверченко, Ниноч- ка]. Да, черт ее знает, до каких пор это будет, – сказал третий, черный мужик, покачав над коленями головой [П. Романов, Кулаки]. А перед ужином дедушка снова съежился, затих, сел около посудного стола и вертел головой по-воробьиному, пока его за стол не позвали Тэффи, Дедушка Леонтий]. Федосья шла, легко переступая поджарыми босыми ногами, с сухой, как у скаковой ло- шади, щиколоткой, и вертела по-птичьи головой [Тэффи, Сердце]. – Пойтить рассказать, – задумчиво прошептала торговка и, повертев головой, как ворона на подоконнике, пустилась вдоль улицы [Тэффи, Веселая вечеринка]. Она <лошадь> шагом пошла с круга, сверху вниз мотая вспотевшей головой [П. Романов, Актриса]. © Л.А. Петрова Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира Культура народов Причерноморья №60, Т.3 44 Рыжая не понимала, за что ее бьют. И только при всяком приближении людей начинала дрожать и храпеть, рывком вскидывая голову, когда к ней протягивали руку [П. Романов, Ак- триса]. Тут я гордо вскинула голову и швырнула смятую бумажку на пол: – С мужиком я драться не стану! [Тэффи, Любовь и весна]. Грациозно откинув длинноволосую голову, держа шляпу в горизонтально вытя- нутой руке, стоял у подножия насыпи маленький худощавый господин, в клетчатом костюме, с развевающимися концами странного зеленого галстука, и не смотрел, а созерцал растеря- вшуюся Софью Ивановну [Тэффи, Забытый путь]. Учительница застучала каблуками, протянула Кате руку. Она действительно похожа бы- ла на старого умного цепного пса, даже около глаз были у нее какие-то желтые подпалины, а голову поворачивала она быстро и прищелкивала при этом зубами, словно мух ловила [Тэффи, Неживой зверь]. Вспоминается, что Бог все видит и все знает и за все накажет. Мама не все знает, а и то тошно. И Бога надо любить! Вот Варвара кланяется в пояс, крестится, закидывая голову на- зад и потом сжатой горстью дотрагивается до полу [Тэффи, Подземные корни]. У Филаретовой часовни поднимали богомольцы длинный камень, служивший Филарету изголовьем, клали его на голову и обходили с ним часовню три раза посолонь – исцелялись от головной боли [Тэффи, Соловки]. Глава семьи, дядя Тема, круглый, с седыми усами, похожий на огромного кота, щурился, жмурился и подшучивал над Катей. – Что, индюшонок, скучаешь? Вот погоди, приедет Гри- шенька, он тебе голову скрутит [Тэффи, Книга июнь]. Потом, видя его разочарованное лицо, <Лидия Николаевна> быстро подошла к нему и неожиданно поцеловала его в голову… [П. Романов, Арабская сказка]. С отца весь восторг сразу слетел, и он, обескураженный, подошел к матери, нагнулся и нежно поцеловал ее в голову [Аверченко, Отец]. Когда к нему [депутату Карнаухому] бросились депутаты, он выругал всех хамами и дохлыми верблюдами, и потом, схватив стул, разбил голову депутату Рыбешкину [Аверченко, Спермин]. Садитесь, пожалуйста, в это мягкое кожаное кресло, в котором тонешь чуть не с го- ловой [Аверченко, Фокус великого кино]. Ей <городской женщине> подавай нелепейшую шляпу с перьями, бантами и шпильками, которыми она проткнет свою многострадальную голову [Аверченко, Смерть девушки у изгороди]. Он <Химиков> часто встречался с Полиной и, рыцарски вежливый, рабски исполнял все капризы девушки, очень полюбившей автомобили и театральные представления. Долги злове- щего авантюриста росли с головокружительной быстротой, и ряд прозаических неприятно- стей обрушился на его бедную голову [Аверченко, Страшный человек]. д) принадлежность кому Сенаторская голова, седая голова с профилем римского патриция никнет… [Авер- ченко, Осколки разбитого вдребезги]. 2. Голова – место, где а) растут волосы Собственно говоря, чего тут трагического, что дама три дня подряд понемножку выпива- ет? Но демоническая женщина сумеет так поставить дело, что у всех волосы на голове зашевелятся [Тэффи, Демоническая женщина]. Голова – шишом, покрытая очень редкими толстыми волосами, похожими на пеньки срубленного, но не выкорчеванного леса [Аверченко, Бельмесов]. Она <Лидия Николаевна>, сидя перед столом и держа еще руку на саквояже, с улыбкой повернула к нему через спинку кресла свою завитую, кудрявую головку [П. Романов, Араб- ская сказка]. Почесывая спутанную со сна голову с соломой в волосах, <Захар> откроет заскри- певшие на пятке ворота и в распоясанной рубахе выйдет на улицу… [П. Романов, Актриса]. © Л.А. Петрова Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира Культура народов Причерноморья №60, Т.3 45 – Оставьте ваши пробные флакончики при себе, – раздражительно сказал я. – Мне их не надо. Не такая у меня наружность, чтобы внушить к себе любовь. На голове порядочная лысина, уши оттопырены, морщины, маленький рост... [Аверченко, Рыцарь индустрии]. В крайней комнате по коридору жил доктор с семьей, полный и представительный чело- век, с большой, во всю голову лысиной, с толстым перстнем на мизинце, когда-то богатый, владелец большой лечебницы [П. Романов, Хорошие люди]. Он сдвинул с бритой головы фуражку, вынул папиросу и, продолжая смотреть на ло- шадь, закурил. …Люди оглянулись. Среди них был и Семушкин с своей голой головой… [П. Романов, Актриса]. Стриженая голова приподнялась, блеснули острые зубки и хохолок взъерошился [Тэффи, Приготовишка]. – Уйти бы, – томился он <Мясорыбов>, но какая-то цепкая ночная жуть сковала ему но- ги, и он не мог пошевелиться. Зато волосы на его голове шевелились сами собой [Тэффи, Факир]. б) может чувствоваться боль А сбоку у стола сидел один молчаливый бородатый человек и, опустив буйную голову на ладони рук, сосредоточенно печально молчал [Аверченко, Русские в Европах]. Поднял он <знакомый> от книги тяжелую голову, поглядел на меня ничего не видя- щими глазами и опять уставился в книгу [Аверченко, Язык богов]. Все, свесив большие, тяжелые головы, угрюмо смотрели в землю, и только толстые, красные пальцы шевелились угрожающе, да из широких мясистых грудей вылетало хриплое, сосредоточенное дыхание… [Аверченко, Геракл]. Опускаю усталую голову на еще не разобранную груду и – нет слез, нет мыслей, нет желаний, – все осталось позади и тысячью насмешливых глаз глядят на нас, бедных… [Аверченко, Моя старая шкатулка]. У Филаретовой часовни поднимали богомольцы длинный камень, служивший Филарету изголовьем, клали его на голову и обходили с ним часовню три раза посолонь – исцелялись от головной боли [Тэффи, Соловки]. И больно было в голове от этого резкого медного крика и от палящего солнца, уда- рявшего злым лучом по завитку трубы [Тэффи, Счастливая]. От стихов в голове стало совсем худо и даже страшно. Ухватила я только одну фразу, но итого было довольно, чтобы прийти в ужас [Тэффи, Любовь и весна]. – Да, вы, действительно, правы, – тактично заметил жилец. – От политики у нас у всех в голове трезвон шел [Тэффи, Взамен политики]. Ей <городской женщине> подавай нелепейшую шляпу с перьями, бантами и шпильками, которыми она проткнет свою многострадальную голову [Аверченко, Смерть девушки у изго- роди]. б) расположен мозг, а следовательно ум, рассудок – Вот станьте-ка здесь в углу на колени – может быть, это отрезвит вашу пустую го- лову… [Аверченко, Невозможное]. В голове у него <у Котомко> было пусто, в ушах звенело, в сердце тошнило [Тэффи, Концерт]. Троцкий, посасывая мундштук, совсем, с головой, ушел в газетный лист… [Авер- ченко, Короли у себя дома]. Но крепкоголовый чиновник замотал тем аппаратом, который возвышался у не- го над плечами [Аверченко, Хлопотливая нация]. – Ежели дурацкая голова чего не понимает, должна молчать, – сказал член со- вета. – Никто их <жен> не гонит, а требуют только, чтоб печать приложили [П. Романов, О коро- вах]. – Господи, чуть-чуть не опоздала, – говорила старушка, отходя после записи, – голова, как в тумане, совсем. © Л.А. Петрова Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира Культура народов Причерноморья №60, Т.3 46 Когда кончили работу и стали выдавать значки, оказалось, что старушке не хватило значка. – Какой же тебе значок, когда тебе больше шестидесяти лет, могла бы совсем не приходить. – Господи батюшка, ведь вы ж меня записали. Вот все видели. – Не полагается. Поняла? Свыше пятидесяти лет освобождаются от работы. А те- бе сколько? – Семьдесят первый, батюшка. – Ошалела, матушка, приперла. – Стоит в голове туман какой-то, ничего не поймешь, – сказала старушка. …Все возвращались веселой толпой со значками на груди и смотрели недоброжела- тельно на встречающихся прохожих, шедших без значков. …А старуха спешила сзади всех и бормотала: – Вот стоит в голове туман, ничего не поймешь… [П. Романов, Значок]. В мою затуманенную голову давно уже просачивалась мысль, что лучше всего - по- ехать домой и хоть отчасти выспаться [Аверченко, Чад]. – Ежели у человека голова с мозгом, – пустяковой работы не будет, – сказал электрический монтер [П. Романов, Пробки]. Вдруг в очереди, где до того была тишина, послышался шум и крик. – Что ж они мне дали-то?! – кричал какой-то человек в куртке, с недоумением глядя в полученную бумажку. – Я записан был по столярному делу, а они меня в булочную посылают? – Молчи, дурак, что ты!.. Благодари бога, что дали, – сказал пожилой человек в под- поясанной теплой куртке. – Тебе в булочной-то благодать будет. Будешь пироги есть да глаза- ми хлопать, а ежели голова на плечах есть, так и там командовать можешь [П. Романов, Иродово племя]. Он <писатель Покойников> долго тер свою талантливую голову, стараясь придумать что-нибудь особенно трогательное, но не мог [Аверченко, История одного рассказа]. Слушайте, Заклятьин... Я не знаю, на чем вы там помешались и каким вздором сейчас наполнена ваша голова... [Аверченко, Сазонов]. б) происходят мыслительные операции Мог бы Синюхин сказать и то, что он пытался несколько раз вчитаться в книгу, несколь- ко раз начинал «от сих», но сухие, не будившие пылкого воображения факты путались в го- лове, рассыпались и своей ненужной громоздкостью мешали Синюхину добраться «до сих», до этих милых, манящих каждого прилежного, зубрящего ученика своим уютом и грядущей свобо- дой – «сих» [Аверченко, Невозможное]. Ведь вы получаете деньги не за то, чтобы дуться по ночам в винт, пить водку и потом являться на уроки в таком настроении, при котором никакая география вам в голову ней- дет…[Аверченко, Невозможное]. – Идиотская жизнь, – поддержал молодой человек. – Я вот целый час стою здесь, и ничего мне не приходит в голову [Аверченко, Коса на камень]. – Если мы любим кого-нибудь, то мы стараемся сделать для него все, что только в на- ших силах, но называть почтенного человека курицей никому и в голову не придет [Тэффи, О нежности]. Молодому Человеку пришла в голову оригинальная мысль: объясниться с девушкой и предложить ей руку и сердце [Аверченко, Сентиментальный роман]. И вдруг в голове мелькнула ужасная, потрясающая мысль: ее серьезно приняли за даму из общества [Аверченко, Веселый вечер]. Петя спать пошел, но думать про рака не перестал. Напротив, мысль эта так засела у него в голове, что вся остальная жизнь утратила всякий интерес. Лошадки стояли с невы- дранными хвостами, из заводного солдата пружина осталась невыломанной, в паяце пищалка сидела на своем месте – под ложечкой, – словом, всюду мерзость запустения. Потому что хо- © Л.А. Петрова Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира Культура народов Причерноморья №60, Т.3 47 зяину было не до этой ерунды. Он ходил и раздумывал, как бы так сделать, чтобы рак поскорее свистнул [Тэффи, Когда рак свистнул]. В мою затуманенную голову давно уже просачивалась мысль, что лучше всего - по- ехать домой и хоть отчасти выспаться [Аверченко, Чад]. Изумленный Химиков взял свой кинжал и побрел домой. В голове его мелькала мысль, что сегодня можно к Полине не пойти, а завтра сказать, что с ним случилось стран- ное приключение: какие-то неизвестные люди похитили его, увезли в карете и продержали сутки в таинственном подземелье [Аверченко, Страшный человек]. – Не бурчи под нос! – кричал Карпов. – Лицом к публике! Роли не знаешь! Роли не зна- ешь! – Я знаю роль! – обиженно говорила Гринева. – Знаешь? Ну ладно. Суфлер! Молчать! Пусть жарит без суфлера, на постном масле! Карпов был плохой психолог. Никакая роль в голове не удержится после такой ос- трастки [Тэффи, Псевдоним]. Лиза схитрила. Но что же оставалось ей делать? Ведь не признаться же прямо, что у них дома никаких мальчиков не бывает, и что ей и в голову не приходило влюбиться [Тэффи, Весна]. И могло ли кому-нибудь из взрослых, глядя на худенькую, белобрысую, стриженую де- вочку, тихо вяжущую бисерное колечко, – могло ли кому-нибудь прийти в голову, какие гроз- ные и властные мечты бродят в ее голове? [Тэффи, Кишмиш]. А попробуйте ее <городскую женщину> обидеть... Ей ни на секунду не придет в голо- ву мысль затаить обиду. Она сейчас же начнет шипеть, жалить вас, делать тысячу гадостей [Аверченко, Смерть девушки у изгороди]. – Куда ж ты их пригнал сюда? – крикнул стоявший на площади высокий человек с лопаткой в руке. – А я почем знаю?.. Мне сказано сюда… – Что у них там, шарики, что ли, в головах не работают, – уж третью партию ко мне присылают [П. Романов, Значок]. А попробуйте ее обидеть... Ей ни на секунду не придет в голову мысль затаить оби- ду. Она сейчас же начнет шипеть, жалить вас, делать тысячу гадостей. [Аверченко, Смерть де- вушки у изгороди]. Это странное представление рождается в мозгу, вероятно, потому, что чаще всего мне приходилось видеть отца взбирающимся по лестнице, в сопровождении кряхтящих и ру- гающихся носильщиков [Аверченко, Отец]. 3. Голова – человек – Да с чего вы взяли, дубовая голова, что я хочу прыгнуть в воду? Просто я сто- ял на месте, где мне никто не мешал, и хотел выжать тему для нового фельетона [Аверченко, Коса на камень]. – Так-с, – говорит, – теперь, когда мы математически установили вздорожание жизни в месяц ровно вдвое (ох, и математик же был шельма! Светлая голова! Недаром – ин- женер!)… [Аверченко, Леденящая душу история]. Говорю ж вам – светлая был голова инженер Пятеркин – все высчитал – даже сто- рожей не забыл! [Аверченко, Леденящая душу история]. Когда в тихий дремлющий летний день вдруг откуда-то сорвется и налетит порыв ветра, как испуганно и озабоченно закачаются, зашелестят верхушки деревьев, как беспокойно заво- зятся и защебечут примолкшие от зноя птицы, какой тревожной рябью вдруг подернется зер- кально-уснувший пруд! Вот так закачались и озабоченно, удивленно защебетали венгерские, французские, японские головы: так же доселе гладкие зеркально-спокойные лица подернулись рябью тыся- чи самых различных взаимно борющихся между собой ощущений – Русский? Да что вы говори- те? Настоящий? [Аверченко, Русские в Европах]. – Здорово! – усмехнулся он <Кузя>. – Мы-то в простоте душевной думали, что «игра с Куколкой» – просто новенькая забава скучающей части русского мыслящего общества, а Моты- © Л.А. Петрова Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира Культура народов Причерноморья №60, Т.3 48 лек – вишь ты, дай Бог ему здоровья – взял да и подвел под эту дурацкую историю прочный идеологический фундамент... Умная голова – наш Мотылек! [Аверченко, Шутка мецената]. Из двери начали показываться мужики и, надевая шапки, почему-то сначала оглядыва- лись по обе стороны улицы. Человек пять нехотя пошло в ту сторону, куда ушел председатель. Остальные, посмотрев на них и опять на обе стороны улицы, тоже пошли. – Эй, вы куда? – крикнул овчинник. – Пойтить посмотреть, что эти умные головы орудовать будут, – ответили ухо- дившие [П. Романов, Кучка разбойников]. На длинной платформе вокзала колыхалось целое море голов, солдатских шине- лей, со вскинутыми на плечи сундучками и мешками [П. Романов, Родной язык]. Из бокового окна выглядывала голова и печально продавала билеты [Тэффи, Про- ворство рук]. Расположенные подобным образом лексические единицы могут быть снабжены гипер- ссылками, которые связывают их с однокоренными словами, демонстрируя эпидигматические отношения, с единицами, семантика которых развивается одинаково (например, в художест- венном, переносном значениях) либо с семемами, представляющими смежные лексико- семантические поля, и т.п. Таким образом, конструирование электронного конкорданса открывает новые возмож- ности в изучении функциональных свойств лексемы не только в синтагматическом и парадиг- матическом аспектах, но и позволяет интерпретировать ее ментальные характеристики в худо- жественной картине мира. ЛИТЕРАТУРА 1. Баранов А.Н. Автоматизация лингвистических исследований: корпус текстов как лингвисти- ческая проблема // Русистика сегодня. – № 1 – 2/98. – С. 179 – 191. 2. Баркович А.А. Корпус текстов как источник и база новых номинаций // Словообразование и номинативная деривация. Материалы Международной научной конференции, посв. памяти профессора В.М. Никитевича. – Гродно, 2004. – С. 29 – 32. 3. Гак В.Г. Языковые преобразования. – М., 1998. – 768 с. 4. Караулов Ю.Н. Лингвистическое конструирование и тезаурус литературного языка. – М., 1981. – 366 с. 5. Караулов Ю.Н. Русский язык и языковая личность. – М., 2002. – 264 с. 6. Колесов В.В. «Жизнь происходит от слова…». – СПб., 1999. – 368 с. 7. Михайлов М.Н. Компьютерное обеспечение корпуса текстов (Взгляд пользователя) // Руси- стика сегодня. – № 1 – 2/98. – С. 192 – 201. 8. Откупщикова М.И. Моделирование языка // Прикладное языкознание: Учебник / Л.В. Бондар- ко, Л.А. Вербицкая, Г.Я. Мартыненко и др. Отв. редактор А.С. Герд. – СПб., 1996. – С. 100 – 112. 9. Пиотровский Р.Г. Текст, машина, человек. – Л., 1975. – 327 с. 10. Поцепня Д.М. Образ мира в слове писателя. – СПб., 1997. – 264 с. 11. Рыков В.В. Прагматически ориентированный корпус текстов // Тверской лингвистический ме- ридиан: Теоретический сборник / Ред. И.П. Сусов. – Тверь, 1999. – Вып. 3. – С. 89 – 96 (http//www.tol.tversu.ru/Meridian3.htm). 12. Сичинава Д.В. К задаче создания корпусов русского языка в Интернете // http//corpora.narod.ru/article/html (Сентябрь, 2001). http://www.tol.tversu.ru/Meridian3.htm

Электронный конкорданс как основа моделирования художественной картины мира

Institution

Ähnliche Einträge